名詩·古曲·新詞：湖山風雨星依稀，春江花月夜賞析
《春江花月夜》是唐初著名詩人張若虛的代表作，它在中國詩歌史上佔有重要的地位。千百年來，它使無數讀者為之傾倒。聞一多先生曾盛譽它為「詩中之詩，頂峰上的頂峰」。
當下，廣大詩友對唐詩《春江花月夜》耳熟能詳，交口稱譽；但是，對古曲《春江花月夜》可能偶爾聆聽過，故不甚了解；而對當代詞作家根據唐詩和古曲改寫的新詞《春江花月夜》可能知之更少。為此，本文試就《春江花月夜》由名詩到古曲、再到新詞的演變過程以及詩詞曲的完美結合作以賞析，與廣大詩友共享。
名詩——意境空靈 典雅絕美
《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。在張若虛之前，南朝陳後主和隋煬帝都曾以《春江花月夜》為題寫過古體詩。陳後主的詩已失傳，隋煬帝的二首五言古詩尚存。其一為：「暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。」如將張詩與這首詩比較，可清楚地看出張若虛在創作時是受到這首詩啟示的。張之《春江花月夜》全詩如下：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灧灧隨波千萬里，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以往景物詩、哲理詩、愛情詩的表達方式和創作理念。它將詩情、畫意、哲理融為一體，通過對「春江花月夜」的生動描繪，展示了大自然的奇麗景色，謳歌了人間純潔的愛情。全詩緊扣春、江、花、月、夜來寫，又以月為主體，展現出一幅美輪美奐的生動畫卷。全詩由情入景，最後以景結情，形成了一個情、景、理有機統一的完整境界。在這個境界中，情是升華了的情，景是奇妙的景，理是深邃的理。全詩以月、水為經緯，以春為質地，以花為圖案，以夜為底色，織就了一幅光彩斑斕的春江月照圖。賞讀全詩，細品其味，我們的心立刻被帶入那個靜謐、甜美、幽雅的天地，我們的心靈也會得到凈化和慰藉。它會使我們忘情地陶醉於春江之干、花林之中、月光之下。
當我極盡才情盛讚該詩時，不禁為它未被入選世人皆知的《唐詩三百首》而倍感遺憾。愚以為，象《古從軍行》（李頎）、《洛陽女兒行》（王維》等樂府詩在藝術造詣方面皆遜色於此篇，但卻入選了三百首。真不知當年蘅塘退士（三百首的編撰者）據何為取捨！但即便如此，《春江花月夜》仍膾炙人口，為後世稱道不已。
古曲——氣韻優雅 餘音繞梁
一首好詩問世，必然不脛而走，為世人傳誦吟詠。《春江花月夜》傳世後，當然受到歷代文人雅士的青睞和樂壇知音善才的推崇。據考，樂曲《春江花月夜》原是一首琵琶大麴，名為《夕陽簫鼓》。後人感於白居易《琵琶行》中的「潯陽江頭夜送客」一句詩，將其改為《潯陽夜月》。樂譜最早見於清中期鞠士林（1736—1820）的傳抄琵琶譜以及光緒年間吳畹卿的手抄本。1925年，上海大同樂會將其改編為民族管弦樂，更名為《春江花月夜》。建國後，又經多次整理改編，使其日臻完善。特別是中央樂團著名指揮家彭修文將其改編為管弦樂曲後，其詩情畫意達到了出神入化的境地，並經常在國際樂壇上發出奪目的光彩。此曲作為中國傳統音樂的代表作之一，還出現在2008年的北京奧運會開幕式上。毫無疑問，它是我國民族音樂中一顆璀璨的明珠。
這個樂曲分為十段，即江樓鐘鼓、月上東山、風回曲水、花影層疊、水深雲際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠瀨、欸乃歸舟和尾聲。全曲宛如一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷：它把春天迷人的夜晚，東山升起的明月，江面盪起的小舟以及兩岸輕輕搖曳的花影等大自然的瑰麗景色，一幕幕地展現在人們面前。整個樂曲借用原詩的意境進行演繹，一唱三嘆。溫柔的弦音撩撥起寧靜的空氣，暮鼓送走夕陽，人們架起輕舟，在平靜的春江上漫遊；兩岸青山滴翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲。江南的秀美與詩句的雋永，柔柔地融入委婉質樸的旋律和流暢多變的節奏之中。音樂悠揚溢美，節奏行雲流水，配器晶瑩剔透，演奏絲絲入扣，使人聽後無不如醉如痴，回味無窮。真是「此曲只應天上有，人間能得幾回聞」！
目前，《春江花月夜》這一古曲已得到廣泛傳播。在中華大地，在有華人生活的五大洲，它的旋律都時常回蕩在人們的耳邊。其演奏方式，也由當初的琵琶曲，改編成由多種器樂演奏：如民樂合奏、管弦樂合奏、江南絲竹合奏、廣東音樂合奏、古箏獨奏、二胡獨奏等。建議詩友們閑暇時多聆聽這支堪稱民族音樂之魂的絕妙樂曲，它一定會激發你的創作靈感，從而寫出精緻華美的詩篇來。
新詞——師古翻新 珠聯璧合
近現代以來，一首歌曲往往由歌詞和樂曲組成，有詞無曲或有曲無詞不稱其為歌。但在古代，確實存在詞（詩）曲不同時產生的現象。有的是前人成詩，後人譜曲；有的是先有樂曲，後人填詞。如中國十大古琴曲之一的《陽關三疊》，是根據唐代大詩人王維的名篇《送元二使安西》（渭城朝雨浥輕塵）譜寫而成的。這首樂曲雖產生於唐代，但曲譜到宋代失傳，現在所見到的古曲《陽關三疊》是由一首琴曲改編而成，最早載於明代的曲譜中。新中國成立後，被改編為混聲合唱，分三大段。每段歌詞都對原詩加以修改，增加了引句和副歌。李白的《關山月》（明月出天山）也為後人譜曲傳唱。最早的曲譜見於1768年的《魏氏譜》中。20世紀五十年代初，作曲家夏一峰、楊蔭瀏將其重新配曲，並得以流傳。
《春江花月夜》樂曲雖傳之彌久，但是否與原詩相匹，今人不得而知。到了20世紀末前後，伴隨國學的復興和傳統詩詞、古典音樂的回歸與傳承，有些詞作家和音樂家開始注重傳統詩詞與民族音樂的結合與創新，有的為傳統詩詞譜曲，有的為古典樂曲填詞。《春江花月夜》新詞由此應運而生。
為名曲《春江花月夜》填詞的詞作家是王健。她生於1928年，是當代著名的女詞作家，其代表作有《綠葉對根的情意》《小小的我》《讓世界充滿愛》《歌聲與微笑》《歷史的天空》等。她與另一位當代最具影響力的女作曲家谷建芬是「黃金搭檔」。她們合作了十五年之久，其中歌曲《綠葉對根的情意》和電視連續劇《三國演義》插曲《歷史的天空》（毛阿敏演唱）被廣為傳唱。
《春江花月夜》的新詞是：江樓上獨憑欄，聽鐘鼓聲傳，裊裊娜娜散入那落霞斑斕。一江春水緩緩流，四野悄無人，惟有淡淡襲來薄霧輕煙。看，月上東山，天宇雲開霧散，光輝照山川。千點萬點，灑在江面，恰似銀鱗閃閃。驚起了江灘一隻宿雁，朴愣愣飛過了對面的楊柳岸。聽，清風吹來竹枝搖，搖得花影零亂，幽香飄散。何人吹弄笛聲、簫聲，簫聲、笛聲，和著漁歌，自在悠然。欸乃韻遠，飄向水雲深處，蘆花岸邊，唯有漁火點點，伴著人兒安眠。春江花月夜，怎不叫人留連！
由於《春江花月夜》先有名詩，後有麗曲，故為之填詞必須兼顧詩的內容和樂曲的旋律。總的看，新詞涵蓋了原詩的主要內容，詮釋了古曲的絕美韻律。全詞分為四段，不僅完全表現了春、江、花、月、夜的壯美景色，而且將原詩中所描寫的清風、鐘鼓、落霞、春水、煙霧、樹影、離人、飛雁等都一一展現出來，其中有綜合、有取捨、有創意。為適宜演唱，作者在配詞時，充分凸顯了樂曲抒情、唯美、靈動的基調。「看，月上東山……」和「聽，清風吹來……」兩大段最能體現樂曲的優雅氣韻和舒緩意境。總而言之，新詞既有傳承，又有創新；緣詩得句，依曲填詞；詞曲相宜，珠聯璧合。新詞配古曲，再由著名歌唱家彭麗媛等演唱，聽起來確有心曠神怡，如臨其境之感。詞曲相得益彰，歌聲珠圓玉潤，每聆聽一次，都會使你置身於良辰美景之中，彷彿在享受一席難得的精神盛筵。
通過對《春江花月夜》名詩、古曲和新詞的賞析，我們應該得到以下幾點啟示：第一、詩詞與音樂密不可分。詩可長吟，詞可高唱，詩人可在吟唱中悟出詩詞的深意和眞趣。第二、詩人應與音樂結緣。詩人可以不精通音樂，但必須懂得音樂，進而走入音樂。第三、古人云「功夫在詩外」。我想，「詩外」最近的或許就是音樂。讓我們為繁榮詩詞創作而走進充滿無窮魅力的音樂聖殿吧！
作者簡介：任紹德，字夢軒，1944年12月生，遼寧新民人，早年畢業於吉林大學中文系；退休前長期從事宣傳工作和高等師範教育工作，致力於文學、新聞、歷史等方面研究，公開發表有關論著40餘篇；二十世紀六十年代開始學習創作舊體詩詞和楹聯，研究詩詞創作理論，現已創作詩詞曲1300餘首、楹聯300多副，並撰寫詩詞論文、評論20多篇近12萬字。作者著述有：2006年，《夢軒詩文選》出版；2012年，詩詞聯選集《世路漫吟》面世；2015年，選編了《當代遼詩三百首》；2016年，參與了詩詞集《三友吟聲》的出版。作者現為：中華詩詞學會、遼寧省詩詞學會會員，《遼海詩詞》執行主編，撫順市作家協會主席聯絡員，撫順市詩詞楹聯學會顧問。
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