印人傳：「西泠八家」之黃易

浙派是近代篆刻史上最重要的門派，特別浙派名家薈萃，篆刻家陣容之龐大，篆刻水平之精湛，都非其他小門派可以相比。在介紹蔣仁時，我們說，浙派直接開啟了近代篆刻，這是實事求是的，「浙派」之所以有這樣的成就，主要是「西泠八家」的名家迭出，各有創建，我們說，丁敬開啟了浙派，到蔣仁手裡，浙派基本確立，而黃易則是浙派印風的鞏固者。今天我們就來介紹黃易。

（黃易與他的「金石癖」）

一、個人簡介

黃易（1744-1802）字大易，一定小松，號秋盦，浙江仁和（今杭州）人。黃易的父親與丁敬是世交，兩人經常「析碑論古，晨夕過從」，黃易受家學影響，年少即喜金石之學，善詩文，工書畫，尤精篆隸，13歲時以隸書書《雲松巢志》上石，頗得時人好評，黃易是丁敬的入室弟子，篆刻直接師承丁敬，遠溯秦漢，兼及元明諸家。黃易學篆刻的啟蒙老師是何琪，何琪是丁敬的學生，後何琪將黃易薦入丁敬門下，入丁敬門下時，黃易年方19歲，而丁敬已60多歲，已近晚年，據《光緒杭州府志擬稿》記載：「鈍丁嘗見其少作，喜曰，『他日傳龍泓而起者，小松也。』」足見丁敬對於黃易的喜愛以及黃易篆刻水平之高。

（黃易與他的隸書對聯）

黃易父親去世後，因為家貧，黃易不得不習刑名之學（生活原因，學詩文書畫不能養家），為人做幕僚多年，後來又在山東兗州、濟寧做州府同知，在山東時，黃易常於公務之暇在山東遍訪群碑，所到嵩高岱嶽，攀蘿剔蘚，磨墨捶拓，無碑不搜。黃易也因此成為清代少數躋身一流學者之列的印人，著名的嘉祥《武氏祠堂畫像》、《祀三公山碑》等皆黃易所訪得。後與錢大昕、翁方綱、孫星衍、王昶並稱」金石五家「，他常把治印視作檢視自己學力的方法，在他的印作」金石刻畫臣能為「的印款上，他記稱：」……余素有金石癖，又喜探討篆隸之原委，托諸手意寄於石，用自觀覽並貽朋好，非徒娛心神，亦以驗學力。「足見他的篆刻是依託於金我石成就存在的。或者是因為長期的探尋訪求工作艱苦的原因，黃易壽未滿60即逝。

二、印學貢獻

1、鞏固、定型」浙派。黃易最初即學丁敬，後又入丁敬室，實為張大丁敬一派有重大功勞的人物，不僅作品水平高，更兼交遊亦廣，在推廣浙派印風方面，他比蔣仁的作用要大得多，因此，我們說黃易實際上是鞏因、定型「浙派」的人物。他一方面師法丁敬， 方面從宋元印章帶有的一些媚妍弊病中生髮了對丁敬「六朝唐宋妙」的反思調整，進而包容並舉，風格多樣，此後他的作品章法穩健優雅，圓潤和諧 ，篆法結體舒展生動，率真自然，筆畫線條又富於變化，渾然天成，邊欄若即若離，用刀則爽利遒勁，深得漢印的平正大氣，渾厚古樸的氣韻，浙派到了黃易手裡，才真正顯現出成熟期的特徵風貌。到了黃易晚年，黃易創作更趨向秦漢傳統審美，白文與丁敬、蔣仁比更趨定型。技法上也更趨成熟，他大量採用了短刀碎切的方法，增加了筆畫的立體感和斑駁的金石味，用篆多保留書法意趣卻又不怪異生僻，他研究六書，又用碑版文字入印，印風返樸歸真。邊款則單刀、雙刀作品均有，造詣亦相當高。

2、「小心落墨，大膽奏刀」。黃易篆刻技法精進之後，理論上也有創見。黃易自小學篆刻，入手即是浙派風格（師何琪），到晚年浙派切刀法已掌握得非常精熟，起伏波折不溫不火，既節律優美，又線條溫潤，轉折自然，他的重要印學見解是」小心落墨，大膽奏刀「，一方面強調了創作中印稿的重要性，一方面同時突出了刀情石趣，以不猶疑的爽利精神用刀。至今這句名言仍在篆刻界廣為流傳。

（《祀三公山碑》實物與拓本及黃易的印、款）

3、《祀三公山碑》。1744年，黃易在河北元氏縣訪得《祀三公山碑》囑縣令王治岐將碑移至龍化寺內保存。這件事記錄在黃易的「小松所得金石」一印的邊款里。我們知道：《祀三公山碑》是名垂書史極有價值的碑刻之一。漢元初四年(117)刻，篆書，10行，行17—20字。全稱《漢常山相馮君祀三公山碑》，俗名《大三公山碑》。碑文結體介於篆、隸之間，其實就是我們後來說的「繆篆」。清楊守敬評：「非篆非隸，蓋兼二體而為之，至其純古遒厚，更不待言，鄧完白篆書多從此出。」後世鄧石如、齊白石書法即取法此碑，現在我們刻漢印也必精熟繆篆，可知此碑價值。黃易訪此碑於民間，功莫大焉。

三、篆刻作品

黃易因為一生醉心於金石，又多與人交往，他的作品要比蔣仁多得多，我們只選一些經典的作品來看：

（姚立德字次功號小坡之圖書）

（琴書詩畫巢）

（尊古齋）

（梧桐鄉人）

（畫秋亭長）

（一不為少）

（少年曾任俠晚節更為儒）

（大司馬總憲河東河道總督章）

（冬喦書畫）

（未山）

（芝山）

（心績雙清）

（在湄書屋）

（花之寺僧）

（青齋）

（

（松窗）

（定齋）

（春淙亭主）

（俯齋）

（陸奎私印）

（喬木世臣）

（瑤華道人）

（魯英父）

（凝庵）

（魏氏上宿）

（黃柱私印）

（蓮湖）

黃易在當時已負有盛名，有「丁黃」之稱，浙派發展到黃易一代，已經歷一代人的時間，風格趨於定型，黃易成名早，又曾官山東地方同知，遊歷豐富，勤於研討吉金樂石，廣納博取，晚年黃易用刀沉穩老辣，波動小而筆力健，線條凝重遒勁，轉筆、交筆處的結點處理已至「愈工愈拙」之境，更兼著有《小蓬萊閣金石文字》、《小蓬萊閣集》、《秋景庵印譜》，印學成就顯著，實在是浙派重要的印家。趙之謙稱浙派名家的巧拙之致時這樣評價：「浙宗見巧莫如次閑；曼生巧七而拙；龍泓忘拙忘巧；秋庵巧拙均；山堂則九拙而孕一巧」。是精準的論斷。

（【印人傳】之22，部分圖片來自網路）

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