願那些瞎diss電影的異端都被燒死

最新 06-13

憤怒之於燃燒，是難以發動的汽油機車，像舊式公寓里轉動煤氣按鈕的聲音。咔嚓的時候嗅到煤氣的星星氣味，冷藍色的火團躥騰出來時卻熄了。這是故事文本、人物情緒的基調，星星火火，冷焰，也是整體電影語言的基調。

李滄東向來不是做電影美學的導演，在《薄荷糖》、《詩》等前作里，我們可以感受到鏡頭語言的弱態，它只是按照正常的電影語法組接鏡頭，完成敘事。我們不得不把注意力集中到情節、主題思考、人物表演、情緒中去。

內容層面，李滄東無疑是熟稔的社會、人性解剖師。《燃燒》的內容層面自然不會單薄，實際上，看似直白的階級分化卻可能比原著更加豐富多面。除此之外，《燃燒》的電影美學更細膩地呈現了隱秘、日常的荒誕之感。

新世紀以來的藝術電影語言發生細微的轉向。如果說過去是以張揚、花哨的世界新浪潮為先鋒標榜的話，那麼近來的藝術電影則更傾向於細膩的神秘。

神秘，意味著沉默，沉默背後隱藏的巨大張力，類之冰山。不可言說之物稱作未知，構成恐懼。這也是《燃燒》中隱秘的芒刺在背的肌理。

燃燒的聲音

在聲音上，電影的神秘氛圍由配樂與同期聲構成。全片的音樂大致可分為氛圍音樂、日常生活音樂與彰顯優雅品味的爵士樂。

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由於鵝廠限制，該音頻包含兩短OST：

第一段為惠美起舞段，第二段為影片尾聲段落

氛圍音樂作為畫外配樂，以輕淡而隱秘的氣氛環繞著視覺畫面。

鍾秀環繞著倉房奔跑，尋找所謂的將要被燒毀的目標、尋找失蹤的惠美、尋找水井的真相。這裡的同一首配樂環繞其中。有古琴聲、生鏽的盒子嘎吱聲與氛圍旋律，甚至還有輕微的環境噪音、信號電波聲。

在奔跑尋找戲中，獨立的配樂和同期畫內音混合在一起，狗吠、鴉啼、幽藍麥浪風吹。同時，劉亞東（鍾秀）的聲音也時時刻刻暗涌著野獸一般的原欲。

「

記住，這種感覺就像打在胸口上的貝斯。

」

本身的配樂部分加上了輕微的貝斯、鼓點，在幽藍奔跑的畫面下，鼓點更像是鍾秀的心律，是壓抑住的剛燃即熄的情緒。

喘息聲則通感為奔跑後的一腔火熱、酸累，卻無可消解。正如同尋找的徒勞無功。隨處都是一種在狹小空間里的喘息的聲音：與惠美的交媾、貼著玻璃窗手淫的喘息聲。空間的窄暗與慾望的壓抑再次通過喘息層層逼近。即便是最後大火燃燒，赤身裸體，他也始終被這種喘息壓抑著。

日常生活中出現的音樂則與Ben所在的住所、咖啡館形成一組對比。通過混合同期聲，左右聲道有了細緻的強弱區分，車水馬龍以及任何環境音都被收錄放置在畫面中，增強了日常生活感。

開場的韓國街歌、市場叫賣與中間農場里的自然蟲鳴、韓朝廣播等聲音顯得下里巴人，並透露著日常中荒誕的氣息；而在Ben的主場，爵士與古典則優雅萬分。

在原著里，村上春樹提及了《藍色多瑙河》，電影里李滄東則將其轉化為聲音通感。吸食大麻的那場戲，漸入微醺的狀態從Ben離開位置開始，不真實的爵士樂（表現為非高保真）響起，銅管樂和貝斯以一種微迷的狀態浸入視覺畫面，在惠美柔美的肢體線條中，才和夕陽剪影構成輕微眩暈感。

鏡頭輕微小幅度的搖晃，處於漂浮而不張狂的氛圍中，但與聲音相比，它也只是輔助作用。

因此，不妨來感受聲音的燃燒，就像吸食煙草而發出的煙草燃燒的窸窣聲。在電影中，不論是開場的鐘秀與惠美，還是三人相處，都反覆出現了吸煙場景，而那種細膩的同期聲里則時常傳出煙草窸窣聲。

由此可見，《燃燒》的聲音位於視覺之上，在電影中體現了聲音美學。在田野里奔跑的暗藍色不足以完成單純的視覺張力，正如色彩的運用在寺山修司等前人的電影美學上已走向極致。不同於張狂，李滄東很好地配合了隱秘、壓抑的內容主題，將視聽上的輕神秘通過聲音呈現出來。

啞劇肢體

全鍾睿（惠美）的演技精湛，開場的默劇空手剝橘子感染力尤深。其張力在於柔韌靈活的肢體與神秘莫測的表情上。惠美的肢體呈現有三次，三次皆荒誕，但每次蘊含的情緒都不同：

剝橘子時的靈活與她看似輕鬆卻略帶輕視的神情渾然天成，橘子是空的，想像之物，而小姑娘的野心卻藏匿在冰山之下。

正如同文本所示，連為人生意義發愁的Great Hunger都比為溫飽發愁的Little Hunger高級。

惠美望梅止渴，憑空的橘子、不存在的貓，帶有荒誕色彩的元素被反映在現實中，體現為報複式的戲謔、玩弄。整容即遺忘、改變本真，疑似虛構的水井篡改著記憶與認知，當不存在的事物反覆強調，Boil也就真的變成了貓的名字。回到啞劇剝橘子的場景中，惠美與鍾秀的關係開始顛倒。容貌提升後，初中時的被傷害變為如今的引誘，至房間纏綿後，鍾秀對惠美的慾望不斷升級。二人之間也蘊含著男女權力的反轉之意。

而當惠美在富家朋友聚會面前進行Great Hunger表演時，她沉醉其中，進入一種追求存在意義的狀態。但富家男女不以為意，此時仍有權力觀看之感，她們的表情可以細微得被觀察到，充滿了新奇、尷尬與嘲笑。

兩種不同的品味與理解世界的方式產生暗暗交鋒，觀看發生了主客體的審慎關係，正如同至上的人帶著新奇、看熱鬧的眼光打量非洲舞蹈。

在第三次赤身裸體的微醺舞蹈中，著衣時的身份、品味束縛則被卸下，它進行著輕微迷幻的體驗。於是可以隨性舞蹈，可以激起心中隱秘的情緒，可以笑，可以哭。在原著中，Ben介紹到這會讓人想起記憶的質。惠美的這一次肢體呈現則完全進入忘我的境界。

本身已進行情緒放大、記憶聯想，且不同於初次在鍾秀面前的偽裝、不同於在外人面前的非純凈氛圍，這一次的三人農場，則更加接近原欲。

而鍾秀卻不敢苟同，出於嫉妒、出於逃避無可宣洩的慾望，鍾秀認為惠美的脫衣如妓女。憤怒之火卻始終無法點燃。在法庭上為憤怒的父親作偽證，無可奈何；面對嫉妒、感到不公的人也無法效仿、超越；而最直接的慾望也只能小心翼翼，並最終未得。在第一場床戲中，鍾秀的手懸空在惠美的胸部，垂涎卻不敢碰。老實的作家隨後只有無數次的壓抑與幻想。

在《綠洲》中，李滄東的內容處理也已十分到位。幻想之戲彷彿延承了《綠洲》中韓恭洙在地鐵上表現成正常人的幻想；肢體表演同樣在文素利（飾演韓恭洙）身上體現得精湛。斜眼，腦癱，身體扭曲，從肢體部分即給予戲劇張力。