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李苦禪:他的畫法叫得意忘形!

李苦禪:他的畫法叫得意忘形!

楊之光《關良》

從文化和寫意精神上回望百年中國畫壇,有三座奇峰:一座是齊白石的花鳥,一座是黃賓虹的山水,一座是關良的人物。關良,字良公。

1900年12月30日生於廣東番禺,與20世紀同齡,是百年中國畫壇一位不可或缺的大師。

李苦禪:他的畫法叫得意忘形!

中西藝術百年碰撞,關良是中國水墨開風氣之先的大師。他回歸中國傳統藝術重新提煉東方寫意美學,他以京劇的手法畫畫,故畫有動感、樂感;以國畫寫意手法畫戲,故畫能傳神,扣人心弦。「寥寥幾筆,虎步鷹蹦,呼之欲出,如聞大鈞」。他把「寫意傳神」發揮到極致,終成「水墨戲畫」開山鼻祖。

李苦禪:他的畫法叫得意忘形!

氣韻生動彌入味,風姿各異皆傳神。關良亦是最早將西方繪畫藝術介引入中國的先行者。他赴日學習西方現代藝術,在高更的莊嚴肅穆、梵高的色彩誇張、馬蒂斯的單純美的影響下,最終尋得自己的繪畫走向。

李苦禪:他的畫法叫得意忘形!

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關良油畫

關良的藝術,稚拙、單純,使人感到洋溢著孩子般的純真。他擁有一顆孩子般感受、表達藝術的心,讓他的藝術充滿靈性與個性。他熱愛音樂、痴迷戲劇,全部身心融於繪畫,開啟了一條中國現代水墨之路。以至於畫壇後輩皆嘆:「良公,妙筆也!」

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留學尋夢

從西畫學徒到「關良墨趣」

關良一生致力於戲墨人物畫和油畫創作,以其畫風質樸、簡拙稱譽畫壇。但相比於20世紀諸多美術大師,關良一度不被理解甚至遭受冷遇。

在關良近60年的繪畫生涯中,他的現代水墨之路,最早萌發於他對西方表現主義油畫的玩味琢磨。

李苦禪:他的畫法叫得意忘形!

1917年,17歲的關良赴日留學,師從藤島武二學畫,系統全面地學習西畫藝術的理論與技法,在不到6張席子大的居室里訓練用的畫稿可堆起2尺厚之高。期間,他對梵高、塞尚、馬蒂斯由衷熱愛,在吸收了西方「印象派」和「野獸派」繪畫風格後,開始取其精華為創作「中國式」油畫探索,希冀以此打通中西方文化隔閡。

李苦禪:他的畫法叫得意忘形!

左為關良作品,右為梵高作品

這個嶄新的畫展,「超越了當時一般人的審美能力,衝出了傳統的審美觀念」,「畫人之不欲畫,畫人之不敢畫」,作品一露面即與傳統的文人畫拉開了極大的距離,在當時洋畫界中呈現了一種「新姿態」。

歸國後的關良出入上海、南京、廣州的各個私立美術學校擔任美術教師。關良「看似幼稚而實際上趣味無窮」的作品不但給當時的學生留下了好感,連時任上海美術專門學校校長的劉海粟也頗感興趣,一度將其引入上海美專擔任教師。

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1926年,關良應胡根天邀請南下任教於廣州市立美術學校,在國畫和西洋畫激蕩碰撞下的廣州,「市美」是西洋畫的重要陣地,關良成為當時引西洋畫入中國的前衛畫家之一。

在1921年的廣東省第一次美術展覽會中,關良的一幅風景油畫引人關注,畫面頗具後現代野獸主義的畫風,近郊的馬路、一支歪斜的電線杆、一輛汽車,全然沉浸在郊外的黃昏之中,傳遞著靜寂與一股莫名的熱情。關良找到了一種直接傳遞繪畫精神的技法,給畫面注入了躍動的生命力。

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