中國動畫的匠心——「美猴王」之父
「俺老孫上天入地無所不能，哪有去不得的地方！」
「妖精，快放了我爺爺！」
「老妖龍，你聽著！我一人做事一人當，不許你們禍害別人」
「舒克舒克舒克我是飛行員舒克，貝塔貝塔貝塔我是坦克手貝塔」
「小邋遢，真呀真邋遢，邋遢大王就是他，人叫他小邋遢」
熟悉的台詞，熟悉的電影，當他們的聲音響起，你是否被帶回到了那個暑假，窗外樹影搖曳，蟬聲吱吱地叫囂著抵抗暑氣，搖頭晃腦的電風扇呼呼地送著風，你穿著印有孫大聖的汗衫，聚精會神地坐在電視機前。只聽「啪」的一聲，雪糕漸漸融化了。
那些童年時期給你帶來歡樂時光的小夥伴，都是出自這位動畫大師之手——嚴定憲老先生
導演、造型藝術家、動畫設計師。
曾任上海美術電影製片廠廠長，國家一級導演。中國動畫史上最高傑作《大鬧天宮》首席造型及動畫設計師。
《大鬧天宮》對中國乃至世界都影響空前，受到日本動畫之父手塚治虫的膜拜，也是後來讓宮崎駿導演立志投身動畫事業的偉大藝術作品。
嚴定憲先生作為當時《大鬧天宮》的首席動畫設計師，包括後來親自擔任導演的《哪吒鬧海》等作品，對中國及世界動畫行業都作出了巨大的貢獻。
圖為1981年4月，「美猴王」之父嚴定憲到日本東京參加「中國美術電影動畫展」時與「鐵臂阿童木」之父手塚治虫的相遇。
阿童木：「你好呀！」 孫悟空：「こんにちは！（你好）」
中間手塚治虫，右一嚴定憲
主要榮譽
曾擔任金雞獎、前南斯拉夫國際動畫電影節、保加利亞國際動畫電影節、韓國漢城（今首爾）國際動畫電影節和中國上海第二屆國際動畫電影節評委。
1985年加入國際動畫協會並連續兩屆被選為協會理事。
《一幅僮錦》
獲1960年捷克第12屆卡羅維發利國際電影節榮譽獎
《小蝌蚪找媽媽》
獲1961年瑞士第14屆洛迦諾國際電影節短片銀帆獎、1962年法國第四屆安納西國際動畫片電影節兒童片獎、1964年法國第十七屆戛納國際電影節榮譽獎、1978年南斯拉夫第3屆薩格勒布國際動畫片電影節一等獎
《大鬧天宮》
獲1962年捷克第13屆卡羅維發利國際電影節短片特別獎
《小號手》
獲1974年南斯拉夫第2屆薩格勒布國際動畫片電影節獎
《哪吒鬧海》
獲1980年第三屆電影百花獎最佳美術片獎、1983年第二屆菲律賓馬尼拉國際電影節特別獎
《人蔘果》
獲1983年第二屆馬尼拉國際電影節特別獎
《金猴降妖》
獲1989年美國第6屆芝加哥國際兒童電影節動畫故事片一等獎
著有或與人合著有《動畫技法》，《動畫導演基礎與創作》，《美術電影動畫技法》等書。
對於動畫製作，「美猴王之父」嚴老怎麼說？
想要將書中的人物活靈活現地畫出來，必須專註於角色本身。
在製作《大鬧天宮》時，由於沒有可借鑒的經驗參考，劇組久久未尋找到自己的動畫特點，後來他們另闢蹊徑，請教了當時京劇屆演猴的權威「南猴王」鄭法祥，短短的兩次講戲卻拔開了他們思路的木塞。
「他（鄭法祥）說孫悟空，你不要把他畫成俠客，挺著胸脯，抬著頭，昂著頭。他呢，縮著身體，端著個手，聳著個肩，說話的時候抓抓癢，指指點點。這就是猴子的特性，他又是神，又是一個人，又是一隻猴。」
「他跟一般的表演，一個俠客，一個英雄應該不同，他是個猴子。」
在後來的《哪吒鬧海》中，嚴定憲堅持要尊重原著中哪吒總兵兒子的身份，家庭環境優渥，白白胖胖儼然一個靈童的樣子，而絕不根據當時的社會環境來改造這個角色，讓他以黑黑瘦瘦的工人兒子的形象出現在銀幕上。
年輕的嚴定憲對著鏡子模仿孫悟空的面部表情
「要想製作出一部有世界影響的作品，那就一定要有中國民族特色。」
在動作設計的過程中，為了將勇斗四大天王這段長達六分鐘的打戲描繪地引人入勝，新意迭出，嚴定憲和原畫組的其他成員們從廟堂藝術著手，另闢蹊徑去剖析四大天王的個性。
「四大天王代表著風調雨順，風是拿寶劍的，調是拿琵琶的，雨是拿把傘的，順（繩）就是拿條蛇的。」
嚴定憲和成員們抓住這個特性，以孫悟空和四樣不同法器之間的追逐對抗使這段打戲成為了《大鬧天宮》的經典一幕。
另外，在嚴定憲看來，《大鬧天宮》之所以成為經典，首先，好的編劇功不可沒。影片的籌備期達半年之久，美影廠編劇李克弱對古典文學相當有研究，精於故事的選取剪裁，和萬籟鳴一起對《西遊記》前七回進行了改編，提煉精華，著力表現。其次，它的藝術風格是典型的中國元素，既不同於京劇舞台藝術，也不同於連環畫、年畫、民間剪紙藝術，透著濃郁的裝飾畫風格，具有鮮明的中國特色。
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