最不像詞的一首宋詞，寫出了又愛又恨的純真愛情！

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詞最早本是教坊樂曲或坊間音樂的歌詞，其題材內容也多種多樣。譬如《敦煌曲子詞》中既有愛情題材的詞、也有軍事邊塞詞、有相思閨怨、也有山歌漁歌……只因早期詞是為音樂而作，因而填詞人也多為民間藝人，取材自然也多種多樣。而至溫庭筠大量填詞以來，文人詞登上歷史舞台，詞的風格趨於典雅、題材則多為春愁閨怨的戀情。

發展至宋詞時，詞的雅化基本已然成為文人作詞的默契。因而，凡有用民間俗語、俚語入詞的，便被文人們視為粗鄙之詞。例如柳永，雖然柳永的詞在民間傳播極廣，甚至「凡有井水處，皆能歌柳詞」，然而當時的文人圈內卻極為鄙視柳永詞，晏殊甚至直言其為「淫詞艷曲」！

及至宋詞經歷蘇東坡「文體化」的革新，發展至南宋時，這種狀況才有所改善。詞在南宋時期幾乎成為廣泛使用的應用文體，便有許多詞人善用俚俗之語作詞。譬如辛棄疾便曾有「巴巴，繫上裙兒穩也哪」之類的俗語入詞，南宋詞人石孝友更擅此道，後人皆以此為元曲之鼻祖！

實際上，在北宋時期也有這樣的通篇俗語之詞，例如下面這首黃庭堅所作的《歸田樂引》，讀起來更像是一首元曲，而不像宋詞：

歸田樂引

北宋·黃庭堅

對景還消瘦。被個人、把人調戲，我也心兒有。憶我又喚我，見我嗔我，天甚教人怎生受。

看承幸廝勾，又是尊前眉峰皺。是人驚怪，冤我忒撋就。拚了又舍了，定是這回休了，及至相逢又依舊。

黃庭堅的詞風格多變，但大致是效仿蘇東坡以詩為詞的手法，題材用語俱都不受拘泥。有些詞作辭句雅緻風格疏宕，而有些則比之柳永更為俚俗。因而後世詞家對黃庭堅的詞褒貶不一，褒揚者以其詞堪比秦觀，而貶低者則認為他「著腔子唱好詩」！

這首《歸田樂引》便是黃庭堅俚俗之詞的代表作，乍一讀來，彷彿是一首元曲！詞中所寫的內容是男女相戀過程中男子又愛又恨的矛盾心理。且看男主人公被相戀的女子捉弄的魂牽夢繞：又是憶我又是喚我，見了我又嗔怪我，真箇是難以消受。下闋則寫戀情中的矛盾糾葛：本來「承幸廝勾」極為親昵，卻又忽然皺眉厭憎。是個人都會怪我太遷就！矛盾之下，男子「拚了又舍了」狠下決心，絕定「休了」決絕分手。然而結尾卻又轉而「相逢又依舊」。

整首詞通篇都使用當時民間俚語俗語寫就，彷彿一出愛情喜劇，將男女之間的戀情糾葛寫地千迴百轉。既表現出男子在戀愛中的矛盾心理、也從側面變現了女子戀愛時的活潑逗人。二人的戀情看似荒誕，實則天真淳樸，看似又愛又恨的矛盾，實則表達出了真誠無比的愛情！

黃庭堅此詞以民間俗語寫民間戀情，情調詼諧，人物也刻畫地極為形象生動。相比北宋典雅的文人詞，這首詞更像是唐代《敦煌曲子詞》中的民間詞、更像是一首元曲，因而後世詞家評價此詞為「金、元曲家濫觴」！

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