對不起大家，我又雙叒叕被一個OP騙了
什麼？看了這麼多年動畫，我又雙叒叕被OP騙成一個傻子？
來源：bilibili專欄
up主：5月喵0
01.對不起大家，我又雙叒叕被OP騙了
最近看一部4月的唱歌新番叫《Lost Song 失落的歌謠》。本來吧，你說這樣一個冷門的音樂番，音樂質量不錯，還有些橘里橘氣的感覺（當然了本身和百合併沒有關係），看起來還是挺讓人高興的。
然而沒想到看了6話之後，喵0突然意識到了一個嚴重的問題。
我又雙叒叕被OP欺詐了。
那個被彈幕吐槽為摻著「迪士尼」風格的OP，給人帶來的第一印象和動畫簡介里的主題似乎差不多：歡快，元氣，歌唱的夢想和希望，甚至說還有一點點偶像的感覺。而且故事的前期看起來也是這樣，用那些帶有魔力的歌聲傳遍大陸給人們帶來溫暖和治癒。
《Lost Song 失落的歌謠》里
這個據說看起來很像「迪士尼」風格的OP
然而看到6話之後詭異的事情發生了，劇情直接發生崩壞，神轉折出現，本來有著治癒人心靈的帶有魔力的歌聲，被故事裡的「廢物」王子路德用來發動戰爭。能發出這些歌聲的女主之一菲妮絲，也被路德設計親手殺害自己喜歡的騎士，最後精神崩潰黑化，並且唱出「滅世之歌」準備毀滅世界。
哈？OP里說好的元氣，夢想，希望，治癒，怎麼到了最後又成了黑化和世界末日了。
根本不是一個話題嘛！
又被騙了！
「廢物」王子路德「坑害」菲妮絲，
導致「滅世之歌」的前兆
說回來，這部番也可以說是一個比較典型的OP欺詐範本，雖然稍微隱晦，但是因為製作方敘事線索隱藏的很好，所以等回過頭再看OP以及故事前期內容的時候，的確是欺詐感十足，而且也能不間斷的回憶起很多開始埋藏的伏筆。
那個...嗯？什麼？你沒太看過這部番？
嘛嘛，沒關係的，那麼下面這些關於OP欺詐的例子你肯定是知道的了，所以我們就一起來探討下「對於動畫來說OP欺詐到底有什麼樂趣呢」？
02.如何界定動畫里的OP欺詐
大家肯定也經常使用「萌娘百科」吧，如果你有興趣查一下的話就會發現，上面還收錄了一個關於「OP欺詐」的詞條。
而其中最為讓人耳熟能詳的動畫，大概就是把「魔法少女」拉向「黑深殘」標杆的虛淵玄×新房昭之神作《魔法少女小圓》；一向喜歡出品四格萌系的芳文社少有的「治癒」類動畫《學園孤島》；以及我們喜歡的雷姆色動畫《Re：從零開始的異世界生活》。
既然很熟悉的話，大家肯定也了解上面這些番劇的OP，即使當時沒有考慮到這些OP和故事內容純屬是兩個畫風，但是現在想一想的話，也是細思極恐。
《魔法少女小圓》作為一個描寫「黑深殘」幾乎是無限走向死亡，永遠不可能大團圓結局的故事。然而它的OP，怎麼看都像是講述日常生活，少女成長，甚至是有點把QB當成和《魔卡少女·櫻》里小可一樣，進行「友愛飼養」的寵物。
QB和小圓和諧的在睡覺，怎麼看都像是「飼養寵物」吧
除了它的歌詞能讓大家隱約感覺到不對，畢竟一開始是這樣的：
交わした約束忘れないよ（無法忘記彼此留下的約定）
目を閉じ確かめる（輕輕閉上雙眼再次確認吧）
押し寄せた暗振り払って進むよ（驅散聚集的黑暗一直前進）
如果配合上這個歌詞來看的話，那麼給人帶來的感覺遠不是OP畫面里的可愛，成長，相反的，你或許都能感覺到一種凄美哀涼的灰暗，不過說回來看動畫的時候誰會經常盯著歌詞呢？
至於《學園孤島》，OP欺詐的嚴重性可能顯得更多了一些。因為「孤島」作為一個類似於「喪屍圍城」的生存番，講述了遭受「退行」的由紀，和胡桃，悠里，美紀在生活部以部務活動的名義進行看似日常生活，其實是因為城市裡都是殭屍，而不得不蜷縮在學校屋頂房間艱難度日的故事。
這樣一部「生存考驗」番，然而它的OP，無論是音效還是畫面，怎麼看都是四格萌系動畫那樣，輕鬆愉快，略微搞笑，記錄下4位美少女在生活部進行校園活動的點滴日常。和世界末日根本就不沾邊。
《學園孤島》OP純屬就是「四格」萌系動畫的即視感
《Re：從零開始的異世界生活》就不用多介紹了，作為近幾個季度上映的熱門番劇，以複雜的「時間循環」和異世界故事吸引大家的眼球，而OP無論看起來還是聽起來都像是一個以主要描寫戀愛成長為主題的劇本，差距也是很大的。
雖然OP欺詐到現在並沒有完全明確的定義，甚至還容易被看成動畫製作方的某種「惡趣味」，但是通常來說OP是由音效，歌詞，影像畫面共同構成的。如果其中有一項或幾項（特別是最後那個給觀眾帶來直觀感受的畫面）傳遞出來的信息與整部動畫的實際故事內容不符，偏差很大，對比感強烈，比如《學園孤島》看起來是萌系「治癒」番到後來硬生生的變成了「致郁」番，那麼我們大致都可以把這樣的OP看成欺詐了。
03.OP製作人對OP欺詐的影響
說起來OP欺詐的確是一件很有趣的事情，但是我們卻不太注意到它為什麼會出現的原因。
既然上面已經提到，大家有時候會把這種行為看成「惡趣味」，那麼我們可能就會先想到OP製作人的問題。
在11區的動畫里有一個不成文的說法是「OP是動畫的臉面」，當然類似的情況還有「第一話也是動畫的臉面」等等，所以在製作的過程中常常會請到比較厲害的人來幫忙，以完成一個相當不錯的OP出來。
「RE0」里有些OP畫面就是比較不錯的
這裡面就涉及到一個問題，OP很可能是相對獨立出來製作的，為此呢動畫的監督是不是參與，是不是給予指示還是要分情況具體說，不過實際上也有很多不管的存在。
在這種模糊的情況下，這時候OP製作人的風格就會產生很大的影響。雖然他們同樣會花數周的時間去讀原作，過目正片腳本，把握世界觀等等問題，但是這些只是了解藝術創作過程中概念和目的（動畫的主題），也就是考慮到原作本身的內容，保證按照要求不能在動畫的方向性上搞錯。
好，不在方向上搞錯沒問題啊！
但是呢，OP最後製作出來還要使用的過程是風格與表現（類似於用什麼樣的觀感給大家呈現出畫面，給觀眾帶來的第一印象是什麼等等），只要扣准方向性，那麼怎麼表現畫面可就是OP製作人的事情了。
所以製作人在構思表現這個話題上自然可以發揮出與正片多少不一樣的地方，畢竟對於人的創作力來說，順理成章的表現，比如日常萌系番就用日常萌系的OP展示，是很容易想到的事情，甚至是流水線不能體現出製作人任何特點和想法。
反之像「炮姐」這樣，本來是熱血番，
用高燃的畫面和配樂製作OP也是很容易想到的事情
在這種情況下，反其道而行之，卻能夠體現挑戰性。將日常萌系番的OP里加入一些戰鬥感啊，熱血感啊，肯定會讓觀眾在視覺上產生一些觀賞性更強的效果，而且也能夠說明製作人創造性的水準。
可以說是一舉兩得！
而除了這類效果之外，這種與劇本內容表現不相符的辦法，更深層次來說還能為劇本提供不小的服務！
04.OP欺詐對動畫內容的作用
有一個問題，大家通常喜歡看哪一類的動畫呢？
可能很大一部分就是內容上不斷製造意外，進行神展開的那種。而OP欺詐這種方式，恰恰就是為了和後面的內容作對比出現反差感，而使得故事氛圍更詭異，更奇怪。
在文本分析里這種方式習慣的被稱為「敘事詭計」。當然了，如果大家喜歡看推理小說的話對這個詞肯定不算陌生，畢竟很多推理小說中的推理，在內容上並不算驚艷，但是它在敘述描寫故事的時候卻挖了不少坑，誤導觀眾的視線進而變成了讓人意外的「詭計」，還是相當厲害的。
雖然在動畫中，OP不可能完全被認為是文本。但是圍繞在動畫周圍的一些元素，標題，封面，演職員表，ED包括OP，都會起到不經意間吸引著我們，並且刺激著我們觀看正片興趣的作用，為此這些東西就被稱為「副文本」了。
至於它到底有什麼效果呢？比如說，很多時候我們都會關注聲優，然後經常會發出類似於「就憑著有釘宮的配音，我也要把這部動畫追下去」之類的留言或者彈幕。
有時候副文本的作用還在於，《調教咖啡廳》這樣的OP突然出現「加藤惠」的齣戲感和吸引力
OP欺詐對動畫劇情的效果也是類似的。文本分析學家，敘事理論研究者Gerard Genelle 提到像動畫OP這種副文本時認為「其實它是給故事內容提供了一種豐富的生態環境和氛圍，是為了獲得更多的觀眾，並且讓他們最大限度地接近故事內容的藝術意圖。」
這樣來說，採用「敘事詭計」的OP欺詐就還原了這樣的效果。不知道大家有沒有發現上面舉例的這些動畫，無論是「小圓」「孤島」還是「RE0」本身來說劇本就比較複雜特殊。
如果OP順理成章的按照內容，一開始就把詭異，龐大的動畫劇情給大家展示出來，那麼不僅在動畫里埋下的伏筆各種隱藏信息有被暴露的風險，而且觀眾通過OP已經了解到動畫的大概風格類型，那麼之後的神展開，各種時間循環，各種殭屍圍城，對於觀眾來說意外感就會差很多。
反過來一旦OP欺詐成功後，觀眾上了「詭計」的圈套，這時候可能就會被裡面各種和諧的萌系畫面帶歪，那麼在劇情出現轉折，崩壞之前，觀眾就會想當然萌萌的放鬆警惕。比如「學園孤島」開始看上去就和芳文社以往的那種廢萌套路差不多，自然就放下心來當一個日常動畫來看。
這種反差，等到轉折之後，畫風突變，心裡估計就是一頓吃驚的草泥馬「還有這種操作？」
「孤島」就是這種狗血套路的典型，前一秒還是萌系畫風，後一秒轉換視角後，就成了「世界末日」的局面
出其不意，這是第一次欺詐。
等到反應過來的時候，再看OP內容，發現裡面的很多暗示又和神轉折之後的故事意圖對應上，這時候突然間恍然大悟的樂趣，潛意識裡就會被動畫所吸引，這種套路就是第二次欺詐的效果了。
說到最後，OP欺詐其實是製作人為了讓我們更好的觀看動畫內容進行的也算是「良苦用心」的自我嘗試，只是有時候我們把它們當成梗玩，或者像喵0這樣所幸就把OP跳過了，才顯得有些奇怪。
說到底，本身來說也不算什麼大不了的事情。
最後感謝大家閱讀，點贊和關注啦！
本文轉載自bilibili專欄——5月喵0
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