獨一份的藝術品！他在金絲楠木上雕刻書法
在木材上雕刻書法作品，這可不是一塊簡單的牌匾，無論古今，這都是文人墨客最欣賞的、要求最嚴格的藝術品。在金絲楠木上雕刻名家書法作品，一筆下來無需打磨便圓滑巧妙，書法的墨韻、木料的沉穩集於一體，張長庚就是這件藝術品的締造者，木雕藝術已經陪伴了他半生的時間。（圖文/張靜哲）
不用打磨的好手藝
張長庚的工作台就在卧室陽台的一角，簡單而堅定。從雕刻的刀具，到最後作品的掛鉤嵌套，這「一套活兒」全是他一人來做。天津書法圈內，張長庚的木雕作品常常得到賞識，憑藉著多年工作的積累，以及對木雕的一點天賦，他從小就做這些手藝活兒，張長庚笑說，「後來有人說，（技法）太厲害了，我還真講不上來難點在哪。」
木雕手藝做了將近三十年，專註於木板刻字近十年，無論是木頭還是刻刀，似乎都已經成了張長庚身體的一部分。近年來，他的大部分書法雕刻作品以金絲楠木做底，這種較為名貴的木材，大多數木雕藝術家也不敢輕易的上刀，張長庚卻能遊刃有餘的即刻進行創作，雕刻後甚至不用打磨，邊緣都極為圓滑。
張長庚展示自己特殊的「鋸末」，由於下刀精準、一氣呵成，他刻下的薄薄的木屑都能夠呈現一種完整的彎曲狀態，令人驚嘆。
書法雕刻以「薄」為美
在很多人的刻板印象中，能夠看到的木板刻字大多是牌匾一類，根據字體的筆畫在木板上留下深深的凹陷。張長庚介紹，古時的書法木刻作品，凹陷程度其實是越輕薄越好，從他的木雕作品來看，薄薄的一點凹陷，能夠感受到手工的紋理和摩擦感。
匠人和藝術家可以賦予作品鮮活的靈魂，無論大小，張長庚堅持全部手工雕刻。「也用過一次電動的刻刀，只磨了一下，就不想再用了，」張長庚說，電動雕刻雖然平整但是太過死板，失去了手工木雕應有的價值。
二次創作的「倒敘法」
用木雕工藝展現漢字書法，張長庚的大多雕刻作品都以名家書法為稿，按照書法作品復件的輪廓進行雕刻，既要做到形似還要追求神似，這種「復刻」並沒有看上去這麼簡單。在外人看來，能夠做出如此精湛的書法雕刻，書法功力一定也很高，張長庚笑說，他覺得自己像是「倒敘」，反倒是先做好雕刻，才愛上了書法，「我的書法水平很普通，還在學習。」
「欣賞造型木雕藝術的人本就不多，這其中喜歡刻字木雕作品的人更少，」張長庚談到，他不認為這是一項負擔，也不擔心作品沒人欣賞，只希望能夠堅持做下去。藝術的發展枝繁葉茂卻也脈絡分明，雕刻與書法有互通之處，木雕與石雕有相似技法，在張長庚的生活里，文化和藝術的交錯讓他更加享受時間。
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