宋絹在線帶你走進宋絹的微觀世界

唐和五代時期，畫絹基本上都偏粗偏疏，需要搗捶、塗布等再加工才能使用，《搗練圖》就是一幅展現絹加工技藝的名作。到了宋絹，織造和加工技藝都得以突飛猛進發展。眾所周知，宋絹是中國繪畫材料史上的奇蹟，沒有宋絹，就沒有宋畫；但宋絹究竟如何好？還要進入到宋絹的微觀世界中去一探究竟。

宋絹採用的絲線經過手工加捻而成，而當前機器制絲基本不加捻。加捻的好處是使絲線相對緊緻，垂感好，牢度高；緊緻牢固的絲線再經過獨特的雙絲編織技法，最終形成細密堅挺的宋絹。這種宋絹即便不經過搗捶或者砑光，緊密度也能達到畫者細筆繪畫的要求。

宋絹在線的潘柏翼認為，細密是宋絹的最大特徵。如果用數據來說明，根據研究，《千里江山圖》經線密度是45-51根/厘米，緯線密度是54-60根/每厘米，而這個數據在宋代宮絹里，還只是代表二級水平；像《雪江歸棹圖》，經緯線的密度達到50-55根/厘米，這被認為是宋徽宗時期最好的宮絹；而據傳宋徽宗所作的《瑞鶴圖》，經線密度49-53根/厘米，緯線密度51-55根/厘米。

宋絹在線即將出品的宋絹（壹號）在經緯線密度上平均達到55根/厘米，絲線的粗細度和間隙度基本與《雪江歸棹圖》所用宮絹等同。所以說，宋絹（壹號）已經達到乃至超越宋代一級宮絹水平。

當然達到這個密度是經過技藝師傅反覆試驗校正數十輪後的結果，這個過程十分艱難，當時技藝師傅感慨說，宋人技藝和宋人精神真是太難得了，令後世難以企及。不過話說回來，宋絹（壹號）不僅在密度上超過了宋絹，在平整度和光潔度上也略勝一籌。

宋人制絲全部是靠手工，所以絲線粗細不均，以至於成品會顯得凸凹不平，但是當下機器制絲的優勢在於能將絲線做的更加勻稱，所以整批絹出來是平整光滑的。

據潘柏翼介紹，畫絹鎖邊使用花邊的形式，在清代、民國和解放後都存在過，主要常見的有紅色，藍色，和彩色。當下造絹極少有這種形式了。過去絹廠為了標識自己的」產品專利「，發明了花邊，宋絹（壹號）繼承了這種形式，採用花邊設計，以精緻的匠心向宋人精神和皇家標準致敬，也代表自己產品的」專利「。

整個復原宋絹的過程中，技術師傅十分辛苦，對於一個六旬的老人來說，連續三個月日夜不停的勞頓，曾數次令他感到有些懊惱和不解，潘柏翼為此多次安慰老人家，」這很有歷史意義，後來者會感激你的。「

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