宮崎英高談《只狼》：我想做這些東西很久了

From Software 在 E3 2018 公布的《只狼 Shadow Die Twice》是一款全新原創作品。它是如何立項創作的？它和此前 From Software 開發過的類似題材作品《天誅》有怎樣的關係，而第一次製作此類題材的作品，監督宮崎英高又有怎樣的想法？在《電擊PlayStation》《Fami通》雜誌的採訪中，宮崎英高給出了本作的不少信息，在此與大家分享。

——《SEKIRO SHADOW DIE TWICE》這一標題包含了什麼樣的意義？

宮崎：「SEKIRO」指的是單臂的狼，象徵著本作的主人公，失去了一隻手，像狼一樣的男子。關於副標題「shadow die twice」，原本只考慮將其用作宣傳語，但從當時早期的預告來看，大家好像挺喜歡這一標題，於是就決定將其定為副標題。「shadow」暗喻著像忍者一樣，「DIE TWICE」的話，是本作的一個特點，即「再生」，同時也向玩家表達這樣一個信息：本作中你也會經常地死亡。

——說到 From Software 的全新IP，上一作還是《血源詛咒》，本作是何時開始開發的？

宮崎：大概是《血源詛咒》的 DLC 做完之後開始立項的，大概是2015年末。

——在立項之初，就決定做一款和風的動作類遊戲嗎？

宮崎：嗯~我一直都想製作一些新的作品，從中舉例的話，和風類型就是其中之一，而現在製作出來的即是本作。From Software 在過去製作過好幾款和風作品，之後就沒做了。而對我以及社內較年輕的製作人員來說，第一次能夠製作和風主題的遊戲，是件非常刺激的事。

——本作給人的印象，和「天誅」系列有相似的地方，這是有意為之嗎？

宮崎：是的，開發本作最初的契機之一就是「天誅」。在企劃初期，也有將其弄成「天誅」系列的作品這一選型，但我們很快就發現這不行。因為此前大部分「天誅」作品都不是我們這批人做的，若讓我們來製作「天誅」，只會做出糟糕的模仿品。所以，作為以「天誅」續作為契機的本作，會在重視勾繩和忍殺等要素的基礎上，構築一款全新的作品。

——這次和動視共同開發，是因為本作和「天誅」的聯繫嗎？

宮崎：動視的確在我們之前擁有「天誅」的IP，但這與我們共同開發本作並沒有太大關係。這其中可能是些奇妙的緣分吧。實際上，和動視共同開發本作的理由是，第一，動視對本作的企劃有著非常高的評價，第二，雙方都認為這次會建立一種有趣的共同開發體制。

——那麼動視主要和本作的哪些方面相關？

宮崎：主要是在遊玩流暢度、爽快度、舒適的上手過程等方面，動視提供了很多建議指導。說起來都有點難為情，這都是些我們不太擅長的部分（苦笑）。除此之外，整個遊戲其他方面動視也都會參與，但因為這是我們想做的一款遊戲，他們也對我們的個性給予了尊重。在保證遊戲有我們特色、魅力的基礎上，他們從「讓更多玩家對本作產生興趣、願意遊玩」這一點出發，提供了各種建議。就像當初設想的那樣，我們建立了有趣的合作開發體制。

——請說說將《只狼》的背景設定在戰國時候末期的理由。

宮崎：在企劃的初階，我們就決定主角是「忍者」，以此為起點，有了遊戲的整個印象。而忍者活躍的時代，主要有戰國時代和江戶時代，從中我們選了戰國。首先，戰國時代給人的印象是血腥氛圍更濃，更有土腥味道，這更符合我對忍者的認識。而且江戶時代離現在近一些，戰國則是中世紀（實際對應歐洲中世紀末期），那個時代讓人覺得從古代流傳的神秘事物還存在著，這也是選擇該時代的理由。此外，在戰國時代中還選了末期，是因為在想到「和風」，或者說符合我們的「美感」時，我們認為其中要有微妙的「毀滅感」。

不過說是戰國背景，但具體的舞台還沒定下來，那是在邊境之地，海拔很高，很冷的一個國家。儘管真實性非常重要，但我們不會太過拘泥。《黑暗之魂》等作品的世界觀是我們對中世紀幻想的解構和再創作，所以這次我們也會以我們的風格進行解構再創作，其中有一些跳躍的東西。

——作為久違的和風作品，它在畫風上有什麼特別追求的嗎？

宮崎：到要體現和風之美，我們認為在畫面上要考慮「凋零之美」和「艷麗之美」兩方面。我想讓這兩種看似矛盾的美感同時存在。特別是「艷麗之美」，由於我們最近的作品對這點上非常克制的，在本作中我們有意識地強調它。結果，我們自己也做得很開心。若玩家也能感受到其中的魅力，我們會非常高興。

——本作中血液的表現的確和以往有所不同，感覺非常誇張鮮艷。

宮崎：說到血的表現，《血源詛咒》是個很好的對照。《血源詛咒》中血的粘度是非常的高的，而本作中血的粘度會低一些。這正是《血源詛咒》和本作所描繪的世界在美感上區別，也是兩作各自個性的體現。不過，血的表現在開發中有著非常多的困難，最終可能還會對現在的表現狀態做一些調整。

——戰鬥中某些關鍵時間點，會出現一些文字，這又是什麼呢？

宮崎：難得終於能做和風的作品，所有就決定試試有漢字的演出（笑），結果就顯得很酷炫，我認為非常棒。而且，該作無論哪個海外版本，這些漢字演出是不會變的。（關於這文字代表什麼）我想狡辯說「這不是文字，而是本作獨特的特效」，但這答案你們應該沒法接受吧？（笑）

——本作的主角有設定好的形象，和「黑暗之魂」系列、《血源詛咒》（自建角色的設計）不同。那麼在敘事上，本作和這些作品又有什麼不同？

宮崎：是的。本作有一個固定的主角，他有自己的背景、故事。因此本作的故事是圍繞主角展開的故事，和過去沒有特定主角的「黑暗之魂」系列有著明顯的不同。

而本作故事的主題，如果沒有固定的主角就很難展開，這一點也是本作新鮮之所在。但是，我希望我這麼說不會引起奇怪的期待或者誤會，本作並非那種「強調特定的故事、整個遊戲以這個故事發展為中心來進行」的遊戲。從這個角度來說，本作和我們過去的作品是一樣的。

——主角所侍奉的皇子、抓走皇子的武士，他們會是故事的關鍵吧？

宮崎：沒錯，本作故事是以「奪還」和「復仇」為主題展開的，皇子和葦名之將會是整個故事的關鍵角色。

——獨臂的佛像雕塑家也很令人在意啊，他在故事中處於什麼位置呢？

宮崎：應該是為主人公指明道路、說話比較粗魯的領路人那樣的存在吧。用《惡魔之魂》來類比的話，他應該是「灰心哥版火防女」吧。當然，他也有著自己的背景故事，隨著故事的進展，你會越來也越理解他。

——敵人又會是些什麼呢？

宮崎：戰敗逃跑的武士、兜鎧武士、盜賊、像「鬼」那樣大的男子、E3 預告片結尾登場的大白蛇等，我們準備了各種各樣的敵人。不僅僅是普通人類，人外之物也很多，還有一些我個人癖好在內。（笑）都是些相當有個性的角色，敬請期待。

——本作是否有根據自身的行動而改變故事走向的機制？

宮崎：故事的主線是不會改變的，但我們準備了多個結局。

——本作的戰鬥理念又是怎樣的呢？

宮崎：和《黑暗之魂》等作品一樣，跨越重重困難後的成就感所帶來的喜悅，是本作設計的重要理念。在此基礎上，本作非常重視攻略關卡的自由度，玩家在克服困難的方法上有選擇的空間，而不同方法也有各自的價值。你既可以選擇正面挑戰敵人，也可以選擇別的方法，比如竊聽、暗殺，利用各種骯髒的手段巧妙地打敗他們。你不是武士，而是忍者，只要能達到目的，可以不擇一切手段。

——也就是說，它和以往作品有著不同的遊戲性？

宮崎：是的。首先，作為戰鬥中心的刀劍戰鬥就與以往有所不同。這次的刀劍戰鬥，雙方的刀劍會激烈對拼，在此過程中你要抓住敵人的空隙、破壞敵人的架勢（原文為「體幹」）、實現一擊必殺，這會非常緊張刺激。這其中結合了和風刀劍戰鬥和忍者式的戰術，是本作獨特戰鬥模式的基礎。

——「體幹」，和類似之前作品中的耐力那樣的設計嗎？

宮崎：「平衡」，這樣的說法更合適點。削弱敵人的「平衡」、破壞敵人的架勢，然後就能發動一擊必殺的「忍殺」，但這與「耐力」不同，根據情況，這次玩家能一下子破壞敵人的平衡。當然，你也可以慢慢地削減敵人 HP，但我們在設計上強調了「平衡」和「忍殺」，所以戰鬥中，如何破壞敵人平衡的戰術會變得很重要。

而以上，也只是本作戰鬥的基礎，遊戲的戰鬥並不止於此。除了圍繞「平衡」設計的刀劍戰鬥，遊戲中還有很多戰術可供選擇，「忍義手」就是其中非常重要的一個。

——「忍義手」具體來講到底是什麼呢？

宮崎：忍義手的功能，主要是裝載在上面的武器，諸如手裏劍，爆竹等，種類非常的多，會讓戰鬥有更多的選擇。比如，面對持盾的敵人時，可以用忍義手上的斧頭破壞對面的盾，這種攻擊能一口氣破壞敵人的平衡。根據敵人、戰況選擇合適的忍義手是非常重要的。像宣傳片中的傘盾，這樣稍微略奇怪的忍義手在遊戲中有好幾隻。總之，不管是哪只忍義手，都有嘗試和花功夫學習的價值。

——忍義手是可以臨場替換的嗎？

宮崎：是的，可以同時裝備幾隻，然後在遊戲場景中隨時替換。

——勾繩是本作一個特色，能和我們談談相關的信息嗎？這會是主要的移動手段吧？

宮崎：是的。勾繩首先是一種移動手段。我本人非常喜歡製作立體的富有層次的地圖，就像《黑暗之魂》那樣。而勾繩使得玩家能在這些立體地圖裡進行縱向橫向更大範圍的探索。這是我一直以來在立體地圖中想實現的事情，也是把本作主角設定為忍者的一個重要原因。也希望玩家能喜歡這種探索的玩法。

同時，勾繩在戰鬥中也發揮一定的作用，比如能繞到敵人的背後，也能跳到樹上躲避敵人攻擊。

——那麼地圖也是以能使用勾繩為前提所設計的吧？

宮崎：嗯，地圖中有很多可以掛勾繩的點，以便能在地圖縱橫移動。而且，本作的地圖，除了一些特別地圖，都是互相連接的，玩家在推進遊戲時在地圖選擇上也有自由度。

——本作有RPG的成長要素嗎？

宮崎：有的，儘管本作是動作遊戲，和以往的角色扮演不同，但還是為玩家準備了角色成長要素，詳情暫時還不能說。

——「即使死亡也能復活」的系統和本作的戰鬥密切相關，為什麼會加入這樣一個系統呢？

宮崎：「回生系統」是想予人一種「忍者在死亡邊緣戰鬥」的印象。而實際上本作角色是很容易死亡的，為了防止這一點給遊戲節奏帶來不必要的損害，我們設計了這個系統。而且，「回生系統」在劇情上也有著重要意義。

——也就是說，攻關時連「死亡」也可以被當做一種手段咯。

宮崎：是的。雖然這不是主要戰術，但「敵人以為主角死了，復活的主角從背後發動忍殺」，是本作獨有的戰術。在此基礎上，或許也可以開發一種套路。

但是，復活次數是有限制的，現在還在調整中。為了避免該系統讓玩家失去對死亡的緊張感，我們正在對限制條件、死亡懲罰做調整。雖然會不斷復活重來，但回生並不意味著遊戲難度下降，它是為了能讓玩家能在每場戰鬥中體驗死亡的緊張，同時又保證遊戲的流暢性而設計。其實，不如說正因為能夠回生復活，死亡懲罰就可以做得非常尖銳。（譯註：感受到了惡意……）

——就您上面提到的，看來本作在難度平衡上做了種種設計，那麼，在宮崎桑您看來，本作相比以往的作品，它的難度如何呢？

宮崎：（本作）可以做到比以往更難，但這種難度並非考量玩家對動作遊戲的熟練度，而是想做出讓玩家思考打法、尋找戰術、花各種功夫才能克服的困難。一方面，我們不想讓追求挑戰的玩家失望，另一方面，我們也希望更多玩家能體驗到跨越困難的喜悅。在設計系統、調整遊戲時，我們希望能滿足這兩個方面。簡單來說，它不是單純的難，也不是單純的簡單。

——關於本作取消了多人要素，而變成純單機類，這是為什麼呢？

宮崎：這其中有好幾個理由……多人玩法會制約本作的一些設計；而因為本作主人公採用了固定職業，忍者，也不適合多人玩法，所以不如放棄多人玩法、專註單人玩法，這樣才能更好地實現本作獨有的體驗。

——《只狼》預定2019年上旬發售，開發還順利嗎？

宮崎：嗯……是的。現在這個時間點，這麼說應該沒問題吧，感覺是這樣。所以，還請大家敬請期待後續消息！

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