年度爆款韓影來了，刷新戛納歷史最高分
這個周末啥都沒幹，就把一部電影循環看了三遍。
沒錯，你們猜到了。
它就是《燃燒》。
這部片子，被很多影迷期待著。
原因之一，當然還是導演李滄東。
在很多人心裡，他是韓國成就最高的藝術片導演。
2007年，他執導的《密陽》幫全度妍拿到了韓國第一個戛納影后。
2010年，他的《詩》再次闖進戛納，拿到了最佳編劇。
《詩》
李滄東拍的電影，口碑沒有一部砸鍋的。
在豆瓣上，分數最低的《綠魚》，也有7.6分。
在很多影迷心裡，李滄東只要正常發揮，片子基本都能打五星。
李滄東電影的一個特點，就是「文學性」。
能把電影拍出文學感的導演，不多，起碼在如今亞洲是不多的。
這可能得益於李滄東早年搞文學創作的經驗，他非常擅長把具有文字感的場面視覺化。
這一次的《燃燒》也是脫胎於一短篇小說——村上春樹《燒倉房》。
輕情節，重意象，村上春樹的小說向來難改編。
《且聽風吟》、《挪威的森林》等改編村上小說的電影，口碑都撲了街。
這次，李滄東出手，大家關注之中也有擔憂——李老師的晚節能保住嗎？
好在，戛納電影節一亮相，本片就爆了。
戛納場刊評分高達3.8，要知道場刊的滿分不是5分，是4分！
《燃燒》的場刊評分，不僅遙遙領先其他選手，同時還打破了歷史，成為場刊評分最高的電影。
PS.之前評分最高的電影，是2016年的《托尼·厄德曼》，場刊3.7。
看完片的童鞋，紛紛表示：
電影通常很難超越文學，但這次大概超過了。
這部戛納歷史最高分的電影，圍繞兩男一女開始。
鍾秀，是韓國小城市的一個送貨員。
一日，在送貨的過程中，遇到兒時的夥伴——惠美。
惠美，是一個典型的麻煩纏身型的女孩。
沒什麼朋友、靠打臨工過活、借了一堆貸款。
連家人，都將她拒之門外。
有一天，惠美對男主說：我想去非洲。
非洲的布希族，認為世界上分為兩種人——
小餓之人：餓著肚子的人。
大餓之人：追尋著「我們為何而生活，人生有什麼意義」的人。
布希族認為，大餓之人才是真正飢餓的人。
惠美想去非洲，見識一下那種真正飢餓的人，大餓之人。
在惠美離開的日子裡，男主每天都會到她的房子里喂貓。
雜亂的房間里，還有著她的氣味。
每次，他都會在房間里停留片刻，靜靜地打上一會兒飛機。
等待惠美的日子很難熬，但終於，她還是回來了。
但是，令男孩不安的是，她不是一個人回來的。
她帶回了一個神秘男人Ben。
為什麼說Ben神秘呢？
因為他和男主女主一樣，看上去沒有正經職業。
但是，他卻開著豪華進口跑車。
住在韓國江南的高檔社區里，房子里甚至還有露台。
對於兩個小年輕來說，Ben這樣的人就像蓋茨比一樣（《了不起的蓋茨比》主角）。
不知道是幹什麼的，卻非常有錢的「謎一樣」的年輕人。
但是，Ben才不是什麼蓋茨比，他的內心，比蓋茨比更加黑暗。
Ben有一個小小的癖好——
他喜歡到韓國的郊外，尋找廢棄的塑料棚，然後扯下一小塊塑料，點燃。
嘩啦啦地，塑料棚一刻鐘內就會化為灰燼。
每次，看著熊熊烈焰將整個大棚吞噬，他的內心就能產生一種低音。
這股低音，響徹骨骼深處，讓他沉醉。
夕陽西下的那天，Ben對鍾秀說：
這次來看望你，其實也是踩點，要燒的大棚離你家很近。
這句話，就像種子一樣在鍾秀腦子裡發芽。
每天，他都去巡視家附近的大棚，看有沒有被焚毀的。
但是，一天天過去了，大棚全部完好無損。
相反，惠美卻憑空消失了。
鍾秀越來越懷疑，惠美就是那個「大棚」。
電影的故事走向，和村上的《燒倉房》並不完全一樣，所以看電影前先看小說，也不會被劇透。
和村上的原著不一樣的，還有本片強烈的階級意識。
或者說，年輕人的憤怒。
李滄東在接受訪問時曾說——
憤怒是極其普遍的，與不同的國籍、社會和宗教關係並不大。尤其是在那些年輕人身上。這個世界表面上似乎變得越來越好，但年輕卻越來越困惑，越來越無望。
電影里，鍾秀和Ben分屬於兩個完全不同的階級。
一個開卡車，一個開保時捷。
一個住棚屋，一個住江南豪宅。
對於Ben，鍾秀最開始是羨慕的。
但他完全不可能模仿Ben。
每次，當Ben介紹他自己的朋友時，他都會感到一陣局促。
當然，不得不說，鍾秀的扮演者劉亞仁的演技之好。
遇到漂亮有錢女孩子，僵硬地站起身。
食指、中指不知覺地和大拇指來回摩擦，這是緊張。
幾個小的不能再小的動作，卻反映了他的內心。
Ben可以輕易侵入他的生活，但他是沒辦法融入Ben的生活的。
Ben在片中代表的那個階級，是用神一般的視角，打量著普通人的。
一次做飯的時候，Ben就說喜歡做飯，是因為喜歡收穫祭品的感受。
他喜歡成為神的感覺。
惠美是一個生活糟糕的女孩子。
這種女孩對於Ben來說，就像韓國田野間的廢棄大棚一樣。
到處都是，髒亂礙眼。
無用之物，當然可以選擇一把火燒了他們。
如果說這個社會能簡單的分為「上流社會」和「底層民眾」。
那麼上流社會，就會因為財富和權力的集中成為現代社會的神。
對於他們而言，這是天賦的權力。
銷毀底層的無用之人，不需要帶著個人情感，就像銷毀大棚一樣，沒人會在意。
這和下大雨洪水沖走莊稼一樣，雨是沒有錯的，這是自然的道德。
這引發了鍾秀的憤怒。
這憤怒，不僅僅是因為愛人的失去。
而是，這憤怒是一種說不清道不明的，含糊的狀態。
像鍾秀這樣的年輕一輩，再難像父輩一樣，找到一份安穩確定的工作。
沒有學歷，沒有背景的人。
面試工作，住得遠都能成為被拒絕的理由。
喜歡的女人，總是會被更有錢的男人吸引。
人們，對此是有憤怒的。
但很多時候，他們不知道這憤怒從何而來。
有時候，他們還會責備自己，認同著「人的一切痛苦，本質上都是對自己無能的憤怒」之類的道理。
李滄東對此倒不是把憤怒歸為無能，而是——
從前人們似乎總之很明確地知道，政府或者誰哪裡哪裡做得不對，於是一起針對問題示威遊行。但是如今，我們為何憤怒，完全是個謎。
或者說，我們不知道為什麼世界變成了這樣。
年輕人，很難實現期望里的生活。
悲哀，成了生活的主色調。
看這部片的時候，我想起了賈樟柯的《天註定》。
這部被禁的國產電影，也說的是人的憤怒。
電影里的四個主角，不去殺人，就去自殺，但從他們的角度來講，似乎別無選擇。
文化、階級、制度、物質、人心。。。。
眼睛看不到的問題，處處都存在。
燒倉房？
天註定！
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