這幾個錄音方式，你一定沒有見過！

有一套適合的設備是獲得好聲音的必要條件，更重要的是如何去使用它們。之前我們討論過有關話筒的選擇與擺放，吉他拾音、鼓組拾音等相關的知識，這次我們找出了一些特殊的話筒擺放技巧，看看是否能夠在今後為各位提供參考。

多距離複合拾音

有一種人聲錄音方式，使用三隻活更多隻話筒，分別從近距離、中等距離和遠距離拾取聲音，結果是獲得的聲場非常寬廣，層次錯落有致，如果你是在為氣勢磅礴的電影配樂製作樂曲，那麼可以考慮這種方式錄音。這種方式對場地的要求有限制，需要足夠大的屋子來滿足要求。同時，多隻話筒的錄音會導致更長時間的均衡、壓縮處理。其實採樣混響的製作方法就是以類似方式變化發展來的，通過特定環境內不同距離的拾音，來找到該房間的混響數據，並模擬出來。

軍鼓正面雙話筒拾音

許多錄音師都知道錄製鼓組的時候比如軍鼓，可以使用兩隻話筒，分別在鼓皮的正面與反面同時拾音。除此之外我們還可以使用兩隻話筒同時在鼓皮正面錄音。你需要做的只是將兩隻sE 8並排近距離放在一起對準鼓皮。拾音距離的遠近會導致音色上有一些變化，sE 8是由sE獨立工廠生產的，並且採用了現代工藝，頻響曲線與細節拾取能力明顯優於過去的設計，使用它很容易捕捉到樂器的甜點（最佳頻響點）。

在軍鼓下方拾音

還有一種在現場演出有時會見到的拾音方式是在鼓皮的下方放置一隻話筒，這樣拾取到的聲音明亮堅挺、整體力度和飽和度都能滿足要求。另外這種方式可以大幅減少話筒收取通鼓和鑼鑔的比例，然後就是需要注意可能出現的極性、相位問題，我們在其它相關文章中有詳細討論。

使用又粗又長的管子

70年代有一種給底鼓錄音的方法，是在底鼓周圍纏繞一個PVC管子，長度兩三米往上，找一根Avantone MONDO放置於塑料桶的末端或是裡面都可以~聲音在管子內會反射延遲、產生梳狀濾波效應，聲音效果也許恰巧是你想要的！現在有些音源中比較特殊的底鼓聲音可能就是這樣做出來的~

利用鑔片渲染吉他音箱

有沒有試過在離吉他音箱很近的地方放置一枚鑔片，這需要你將音箱音量開到比較大的程度，然後音箱的聲音會有一部分經過鑔片的渲染與反射，再被話筒吸收。這樣做可以獲得一個特殊的光輝燦爛的聲音，sE V3、V7非常適合使用在這個地方，因為V系列的優勢就是保有動圈特性的同時，高頻的響應遠超同類產品，能夠獲得更好的效果。

利用反射面錄音

有一種方法可以渲染管樂的聲音，就是利用反射面來拾取更多想要的聲音。讓樂手站在牆角，面朝牆角，話筒放置於牆和樂手的中間，距離自由掌控，使用sE的RNR1或者Voodoo話筒錄音，因為鋁帶的聲學特性和八字指向性可以將這種反射聲吸收的淋漓盡致。如果這樣做導致樂手覺得自己像是被罰站了~~那就讓她站在玻璃前面，比如朝向控制室（傳統錄音棚控制室與錄音間中間隔著三層透明玻璃）。這樣做當然會產生梳狀濾波效應，但這個名詞只是一個稱呼，不代表我們不能讓它出現並很好地使用。

有時候客戶或是錄音師自己會提出各種匪夷所思的要求，開動腦筋努力達到他們想要的效果是一件很有意思的事情，如果你有更有趣的錄音方式，歡迎告知。

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