《侏羅紀世界2》導演：斯皮爾伯格的認可是最大支持
撰文：澎湃新聞記者 程曉筠
《侏羅紀世界2》導演胡安。東方IC 資料圖
西班牙不乏優秀的導演，但可能是出於西班牙人戀家的本性或者文化隔閡，願意走出國門，並獲得成功的導演並不多見。而像胡安·安東尼奧·巴亞納（Juan Antonio Bayona）這樣不論在本國，還是在好萊塢都遊刃有餘的西班牙導演，目前還真難找不出第二位。
或許在19歲時，巴亞納已經立下志願，要登上更廣闊的舞台。當年，他在西班牙錫切斯電影節上偶遇帶著處女作《魔鬼銀爪》（Cronos）前去展映的墨西哥導演吉爾莫·德爾·托羅。兩人一見如故，相談甚歡，巴亞納自此將年長他11歲的德爾·托羅視為電影之路上的導師，而後者也許諾，假如這位小弟真的投身這一行，自己一定會伸出援手。
在幾部短片和MV之後，巴亞納在2007年憑藉驚悚片《孤堡驚情》（The Orphanage）一鳴驚人。在第二年的西班牙最高電影獎項戈雅獎的評選中，這部處女作一舉拿到14項提名，最終贏得了包括最佳新人導演在內的7個獎項，並因此獲得好萊塢的關注，得以前往美國發展。
《侏羅紀世界2》海報
雖然憑藉一部電影就叩開了好萊塢的大門，但巴亞納初到美國的日子還是不太好過。即便早早與環球影業簽約，即便有德爾·托羅的提攜，可惜談的項目不少（其中包括《暮光之城3：月食》），真正讓他感興趣的卻不多，以至於直到2012年，他才完成第二部長片——以2004年印度洋海嘯為背景的《海嘯奇蹟》（The Impossible）。這部影片在世界範圍內獲得了廣泛的好評，尤其是在巴亞納的祖國，不僅一舉打破了開畫票房紀錄，還在第二年的戈雅獎上，獲得包括最佳導演在內的5個獎項。
在為美劇《低俗怪談》拍攝了最開始的兩集之後，巴亞納全力投入奇幻題材的《當怪物來敲門》（A Monster Calls）的拍攝製作中。影片在2016年上映後，雖然在商業上表現平平，卻收穫了影評人的盛讚，「爛番茄」好評率高達86%。
或許是《當怪物來敲門》里留下了太多顯而易見的斯皮爾伯格的印跡，當《侏羅紀世界1》的導演科林·特雷沃羅（Colin Trevorrow）被確定將執導《星球大戰9》後，巴亞納成了第五部「侏羅紀」系列的接班人。這是他從影以來的第一部大製作，不過，他並沒有因為前作的成功而固步自封，依舊按照自己的步調行事——比如找來《孤堡驚情》里合作過的傑拉丁·卓別林，也敢於嘗試改變——比如採用變形寬銀幕呈現畫面。
由於科林·特雷沃羅最終與《星球大戰》分道揚鑣，將重新接手《侏羅紀世界3》，巴亞納與這個系列的緣分僅止於這一部。但不難想見，未來將有越來越多的大製作找上這位來自加泰羅尼亞的導演。而已經在好萊塢摸爬滾打了十多年的他，已經能淡然面對這一切：「加盟好萊塢大製作固然可遇不可求，時不時回到歐洲拍部獨立電影也很好。」
《侏羅紀世界2》劇照
【專訪】
澎湃新聞：之前的「侏羅紀」系列並沒有採用過變形寬銀幕（2.39:1）呈現，為什麼在製作《侏羅紀世界2》時，你會選擇這種制式？
巴亞納：事實上，我的電影之前一直採用的是全畫幅，這是我個人偏愛的畫面長寬比。以往的「侏羅紀」系列裡會有很多畫面展現那些體型巨大、高度驚人的恐龍，因此多會選擇標準畫幅（1.37:1）或者圖像一體畫幅（2:1）。但在我們這部電影里，一個畫面里來回走動的恐龍的數量，要比以往幾部多得多，而且相比體型高大的恐龍，更多的是體型中等或小型的恐龍，因此用變形寬銀幕可以呈現出更多的內容。
澎湃新聞：每一部「侏羅紀」系列裡，總會安排重要的兒童角色，《侏羅紀世界2》也不例外。在你看來，為什麼會形成這樣的「傳統」？
巴亞納：我認為，這是因為「侏羅紀」系列還都算是合家歡電影，它們本來就是為各個年齡層的觀眾而拍的，所以很自然會安排兒童角色。但是「侏羅紀」系列一直確保這些兒童角色跟故事本身是有密切關聯的，這也是我認為梅西（《侏羅紀世界2》中出現的小女孩）是「侏羅紀」系列裡最有趣的角色之一的原因。正是這個角色推動了故事進一步向前發展，並且升華了影片的主題，要知道《侏羅紀世界2》不僅僅是一部關於恐龍的電影。
《侏羅紀世界2》劇照
澎湃新聞：如你所言，梅西這個角色引出了一個似乎有些爭議的倫理命題：克隆生命體是否有權利活在這個世界上？而在結尾，這部電影似乎給出了明確的回答。對於許多觀眾來說，難道你不覺得這個回答太難接受了嗎？
巴亞納：《侏羅紀世界2》是關於我們如何更好地接受一些必須要去理解的事情。當然，並不僅僅針對恐龍。至於你說的問題，可以參考一下斯皮爾伯格的《人工智慧》，這部電影不是關於人類如何創造機器人，而是關於人類和有情感的人工智慧的關係。而過去的四部「侏羅紀」系列已經證明人類可以創造恐龍，現在我們要探討的就是人類和恐龍的關係。也就是說，觀眾對於人類的這些發明創造已經不會覺得陌生了，是時候去討論人類在面對由人類創作的生命時，該扮演何種角色的問題了。
《侏羅紀世界2》劇照
澎湃新聞：我知道你在片場有個習慣，喜歡一邊放背景音樂一邊拍攝。聽說有場戲，你安排布萊絲·達拉斯·霍華德分別在三種背景音樂下表演，能告訴我具體是哪場嗎？
巴亞納：哦，的確如此，那是在努布拉島上面對敵人的一場戲。我讓她在三種不同風格的背景音樂下表演，第一種是突然被驚醒，第二種是受到威脅，第三種是危險靠近。我喜歡鼓勵演員在拍攝現場嘗試不同的表演風格，尤其是這部電影裡面，主人公處於弱勢一方，必須時刻注意周遭環境的變化。這就需要用一種更自然的方式去表演，所以在片場要多做不同的嘗試，才能使電影顯得更有真實感。
澎湃新聞：你一貫很重視電影的布景，那麼在《侏羅紀世界2》里有哪個場景是最讓你自己為之驕傲的？
巴亞納：正如剛才說的變形寬畫幅，布景的作用也是為了使畫面的內容變得更豐富。我覺得在影片的結尾，那一幕幕的遠景真的太美了，還有就是許多恐龍向克萊爾他們奔涌而來的畫面。
澎湃新聞：在《侏羅紀世界2》之前，你已經拍攝了好幾部很不錯的作品。難得的是，它們的成本還不高。《侏羅紀世界2》是你的第一部大製作，在拍攝的過程中有沒有哪一刻讓你懷念過去拍攝獨立電影的時光？
巴亞納：在拍攝過程中，我一直獲得製片團隊的支持，尤其是來自斯皮爾伯格的認可。對我來說，有機會能和他坐在同一張桌子上談電影，是很難得的機會。我很享受拍攝《侏羅紀世界2》的時光，絲毫沒有感覺到為好萊塢大片廠工作的壓力。
澎湃新聞：因為科林會在第三部回歸，所以你不會繼續執導「侏羅紀」系列，但我相信通過這部電影，接下來你還會接到大製作的片約。在你自己看來，更希望執導哪一類電影？
巴亞納：我覺得很幸運，不論是在歐洲，還是在好萊塢，都能有機會拍我想拍的電影。
我希望自己還是能繼續保持兩方面的均衡發展：加盟好萊塢大製作固然可遇不可求，時不時回到歐洲拍部獨立電影也很好。
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