台北影視音創投會 第一步先做這件事

劉若英導演的《後來的我們》在大陸狂賣64億，但台灣還要藉Netflix才看得到，也反映人才流失的問題

近年台灣的影視地位從兩岸三地的中心，逐漸邊緣化的問題愈來愈嚴重，對此感到憂心忡忡的官方及民間業界人士，屢屢透過各種活動，想方設法搶救日益崩壞的台灣影視產業。

5月29、30日，在台北松煙文創園區舉辦了一場台灣首見，為影視配樂、劇本創作人才及投資方建構媒合平台的「2018第一屆台北影視音創投會」，不僅獲得包括影視製作公司、出版界、音樂界、OTT平台等的全力支持，來報名參加甄選面談的創作者數量也大大超過預期。

目的在媒合資金與人才的第一屆台北影視音創投會5月29日舉行開幕式，許多影視、音樂及出版界人士力挺。

台北市影委會催生「台北影視音創投會」，又為了與創辦11年的金馬創投會議區隔，創投會分類得更細，目的是建立人才資料庫，第一屆先從台灣最強的音樂與劇本創作開始，未來會逐步擴大，包括美術、攝影等各類別的人才也會納入，直接幫助電影工作者本身，也不限定資金與人才的國籍。

2天的影音創投會有20位音樂人及22位劇作家與投資方進行近250場的面談，雙方收穫十分豐富。

影委會不僅只在台灣協助影視產品拍攝，他們也與世界多個國家、地區的影委會簽訂互惠合作協議，像是《麻醉風暴》就是透過約旦影委會的互助協議幫助下前往約旦拍攝，不久前也與舊金山簽訂互惠協議，大阪、北海道則是下一波簽約對象。一旦簽訂互惠協議，劇組在當地進行拍攝工作，部分經費可由當地負擔，劇組減輕製作成本，資金便能投入到更有效的地方。但最重要的是，能夠與當地攝製團隊交流，這也是各劇組求之不得的機會。

台北市文化局長鍾永豐（右）非常支持影視音創投會，與台北市文化基金會董事長小野（左）交換不少意見。

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