階層固化仍有縫隙，那是短視頻創作撕開的裂口

2016年被看作短視頻元年，2017年短視頻獨立APP行業用戶已突破4.1億，到現在，短視頻的風吹得依然猛烈。

短視頻已成為當下大眾娛樂的主要方式之一，如同圖文的發展軌跡，短視頻到今天也在內容上形成了幾個主要類型，但無論視頻里描述的是什麼，又帶領觀者去了哪裡，它們在娛樂的同時，或多或少緩解著用戶在身份、階層、社會認同等方面的焦慮感。我們暫時遺忘了日常生活中的無聊與困頓，又或者從中獲得一種自我欺騙式的激勵。

短視頻對於其創作者的改變，更是真實而劇烈的。農民通過短視頻創作一躍而成為月入千萬的大戶，這已不再是稀有的神話之說。除金錢之外，變網紅的過程，也伴隨著內容生產者自我價值的實現、社會地位和身份的蛻變。不同群體在階層、受教育程度等方面存在差異，一定程度上，短視頻創作的過程本身也體現著社會資源的跨階層流動等社會意義。

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短視頻創作者們正在進行著不同領域的內容創作，三農、美食、美妝、遊戲、科普等等。

其中，「美食」可以說是當下短視頻內容創作的重要品類之一，它們或帶領觀眾探索顏值頗高的都市網紅店，或將觀眾帶離都市，進入偏遠山村用步驟繁複的古法釀出一道野味。而「辦公室小野」，可以說是美食類短視頻中的一股洪流，創作團隊就地取材，把辦公室變成廚房，用飲水機煮火鍋、電熨斗烤羊肉等等，憑藉清奇的腦洞，在互聯網迅速躥紅。

辦公室這樣一個普適性場景，很容易讓觀眾產生代入感，而且在人際間的傳播力頗高。至於對辦公室常見器具的非正常使用，則包含著對日常工作的戲謔，又通過同事整體氛圍的帶入，呈現出一絲溫馨，基本符合都市白領對辦公室又愛又恨的情感傾向，治癒著他們焦灼的內心。

不同於多數美食視頻，小野既不是教人做菜，也不是呈現一種遠離都市的別樣生活，而是教人如何在無聊的日常中「作」出花樣來。她淡定自若地在同事眼皮底下烹飪，還邀請一旁畫PPT的同事品嘗，這種不自知地違規，其實在戲劇學上是一種喜劇創作方法，能夠形成憨豆先生那種「拿他沒轍」的喜劇形象，而這也是小野備受觀眾追捧的一個重要設定。

短視頻網紅，很大程度上是走個人IP路線。個性特徵或者說人設，對於用戶粘性而言是非常重要的。短視頻創作者「巧婦九妹」，走的是「鄰家大姐」路線，在她錄製的三農短視頻里，帶著六畜不識、五穀不分的都市觀眾一起進山林采香蕉、下水塘釣池魚，在和觀眾的線上互動中，以「表妹」、「侄子」等親切相稱，以姐姐的身份回答觀眾遇到的各種困惑。

九妹還將三農短視頻與農產品電商運營模式結合，形成互補共享的協同效應，短視頻給電商帶來流量和口碑，農產品又可以反哺短視頻，帶來更多的粉絲和流量。

平台對於農業電商的扶助和支持，也對這一模式的成功起到了重要作用。從一名普通農婦到月入千萬的知名網紅，「九妹」身上還具有一重階層跨越的社會意義。

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「階層」往往被按照職業這一標準來進行區分，馬克斯韋伯曾經用經濟、權力和聲譽三個維度來區分社會群體，而「職業」往往是經濟收入、社會聲望的複合體，也因此成為標定社會階層最簡單直接的方法，比如高中歷史書上，我們都學過清末民初有一個新興的社會階層叫「買辦」，就是通過職業名稱為階層命名的。

當下的「網紅」，也正作為一種職業身份進入人們的生產與生活語境，其所對應的經濟收入、社會地位與聲望，卻尚未明朗。有趣的是，由於這一職業是基於媒介形態變化所帶來的去等級化賦權而產生，群體內部成員極具多元性，不同內容的生產者來自各行各業、各個社會階層，網紅這一新的職業身份在內部認同感的形成上，似乎並不容易。就個體成員而言，「網紅」也與其原職業身份產生張力，其中，科普網紅也許是最也別的一類。

「科普」這事兒，有科學知識水平的硬體要求，也因此科普者往往也具有「知識分子」，這樣一個包含著經濟、文化等多方面意義的社會身份，但「網紅」這個詞兒，早兩三年還是用來罵人的。

通過《一席》、《一站到底》等節目紅極一時的國博講解員河森堡，毫不避諱自己想成名、想賺錢的慾望，一邊馬不停蹄地參加各種公共活動、直言不諱地表達對過氣的焦慮，一邊又在《奇葩大會》的採訪中說，無論多紅自己都不會離開國博講解員的崗位，「那對於其他講解員來說會是多麼大的打擊，他們會說看，一旦有機會不做這個工作，他就會離開，那我們為什麼還要在這堅持呢？」

科普短視頻創作者李永樂，原本就是一名高中物理教師，他將某一科學原理置於一個具體的生活場景之中，比如，將博弈論帶入人人深有感觸的堵車問題等，深入淺出而又極具趣味性地科普科學理論。

對於這一副業，李永樂老師有著超越個人層面之外的理解：「做在線教育一定程度上能夠促進教育公平，我想讓學生以最低的代價獲得最優質的教育資源」。

誠然，科普的本質是大眾傳播，但它仍然脫離不了「教育」的屬性，這一過程不同於普通的大眾娛樂，它天然具有社會責任的意識和要求，那種沒由來的使命感，始終在這一類型的「網紅」中閃爍著理想之光，而這一群體在這種身份焦慮中不斷地自我說服，也潛移默化地促進著整個社會層面上「網紅」的去污名化。

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雖然科普類網紅，或者從事網路內容生產的知識分子，比之其他身份的內容創作者其身份焦慮更加顯著，但無論原職業身份如何、又從事著何種類型的內容創作，他們一定有著除金錢以外其他層面的價值需求。

提到階層，最常在微信公號見到的，就是關於「階層固化」的討論。市場經濟曾經為中國社會階層的流動提供了一個時代契機，而21世紀以來，它卻逐漸成為階層固化的機制因素，而基於互聯網的大眾文化消費，卻似乎於封閉性逐漸增強的階層邊界上撕開了一道裂口。

信息技術經歷了一個從傳播工具到基礎性社會要素的發展過程，「媒介即訊息」，互聯網從本質上改變了人們的思維方式、生活方式，改變了人與人連接的場景，進而引發了社會資源分配規則的變化，由此成為一種新的權力來源，更多地為原社會中相對無權者賦權，打破既已形成的權力和資源壟斷。

如此，才有了來自不同成長環境的人們共同定義著短視頻「網紅」，這一新興的職業身份，未來，也許能夠納入甚至定義一個階層。

從圖文、直播，再到的短視頻，技術變革為各個階層的潛在創作者，提供著一輪又一輪的機遇，一個階層跨越的機遇，也是一個多重自我價值實現的機遇。

下一個內容載體或者文化產品形式又會是什麼？不可知。可以預見的是，這些抓住機會中流擊水的人，都非常入戲，或於工作之中、或於生活之內，總能找到一份願意為之折騰的熱愛，而這樣一份熱愛，這樣一股勁兒，也值得收穫尊重。

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