他們是誰？為何哭泣？

「透視學是反映宇宙的最重要手段。」

——布魯內萊斯基

標題：逐出樂園

創作日期：1426-1427年

實際尺寸：208 × 88cm

類型：繪畫

材質：油畫濕壁畫

現存地：義大利聖瑪利亞·諾維拉教堂

布蘭卡奇禮拜堂

布蘭卡契禮拜堂是佛羅倫薩卡爾米內聖母大殿內的一座禮拜堂，始建於1386年，設計者是彼得·布蘭卡奇，被稱為「文藝復興初期的西斯廷禮拜堂」。

這個禮拜堂的贊助人僱傭了馬索利諾為禮拜堂作畫。而馬索利諾的助手，正是後來大名鼎鼎的馬薩喬，馬薩喬當時21歲，比馬索利諾年輕18歲，馬薩喬就協助他進行壁畫的創作。後來馬索利諾前往匈牙利擔任國王的畫師，於是馬薩喬就接手了繪製壁畫的任務。然而，在完成禮拜堂之前馬薩喬被召往羅馬，誰曾料想馬薩喬在這趟羅馬之行中去世了，終年27歲。後來禮拜堂的其餘部分由其他人完成。

▲ 米開朗基羅模仿《逐出樂園》草稿

後世的很多畫家都爭相到這裡模仿和研究馬薩喬的作品，包括後來同樣大名鼎鼎的米開朗基羅。

畫作賞析

▲ 《逐出樂園》

這幅畫描繪的故事情節是亞當和夏娃被蛇誘騙著吃了園中果實之後，被上帝發現，隨後趕出伊甸園的情景。畫面中的亞當和夏娃無比懊悔和羞愧的表情表現的生動逼真，非常能打動人，這樣的人物形象，分明是有血有肉的真實可感的人。

畫作細節

▲馬薩喬原作版本（左）與遮蓋版本（右）

我們先不說《逐出樂園》的創新之處，事實上，在上世紀80年代人們對畫面做過清洗之前，畫面其實是右邊那個樣子的。但清洗之後，人們發現馬薩喬原版的畫面上亞當和夏娃羞羞的地方竟然是沒有遮擋的。只能說，當年的馬薩喬實在是太前衛了。

▲ 亞當與夏娃的神情

亞當和夏娃吃完善惡果後立刻就能明辨善惡是非，這讓上帝感到非常生氣，後果自然很嚴重，他讓天使將二人驅逐出伊甸園，亞當痛苦地垂著頭並用手捂著自己的臉，夏娃則因為感到羞恥而遮住了自己的隱私部位，還絕望地仰面哭喊。

▲ 人物腿部的陰影

注意看兩人在地上的影子，完全是根據他們的站姿繪製的，而不是簡單的一片陰影，細節加分。這樣的影子畫法，讓亞當和夏娃更有立體感。而且影子的出現，會讓觀畫者感覺整個畫面中有光源，這樣畫作就更加生動了。

結語

在這幅畫中馬薩喬解決了自己所處時代的一個重大問題，那就是裸體的正確造型和姿勢問題。那時候的畫家沿襲中世紀「腳板不沾地，也不收縮，而是踮著腳站著」的習慣塑造形體，在馬薩喬的這幅畫中，看到了人物的穩定感和真實感。這是一個創造，開闢了近代繪畫的先河，所以史學家普遍認為，馬薩喬的作品代表著藝術的非凡進步，開闢了近代繪畫的先河。

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