唐朝風流，一半女人一半酒！
我是女生
徐懷鈺 YUKI 第一張個人專輯
徐懷鈺
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一位詩人和一個女子的相逢是一段風流，一位詩人和一壺好酒的邂逅是一段浪漫。人生要在風流中方才體會到虛無，而又只能在虛無中縱情、深情。細數大唐三百年，一面心懷天下登臨弔古，一面紙醉金迷酒色不離的詩人，當數晚唐杜牧。
三百年蕭瑟風雨浸泡著晚唐衰頹的根基，傷然之感侵襲著所有詩人敏感的心。才俊志遠的杜牧也不可避免地陷入了仕宦不遇和沉淪人生的尷尬夾縫中，他不願就此沉醉，但總要為心中的哀感找尋一個出口，來對抗命運的嘲弄。
《贈別二首》
杜牧
娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
杜牧三十多歲 「流落」揚州時，曾結識一位年輕美麗的歌妓。據考證，唐文宗大和九年 （公元835 年） ，杜牧離開揚州，赴京任監察御史，與這位歌妓惜別，並為其寫下此詩。
第一首中，首句 「娉娉裊裊十三餘」說的是歌妓嬌俏秀美的身姿和十三四歲的少女年華；第二句 「豆蔻梢頭二月初」緊接著以花喻人，描述這位少女就如同豆蔻含苞待放，這樣的比喻生動貼切，成為流傳後世的經典之句。豆蔻年華，因此成為後世對少女的代稱。第三、四句 「春風十里揚州路，卷上珠簾總不如」意為雖然揚州美女如雲，但是都不及她，以眾星拱月的手法，來烘托這位少女的獨特和美麗。
短短四句，語言簡練，情感真摯，彷彿讓讀者看到了一個豆蔻年華的美麗少女，看到詩人對這位美麗少女的依依不捨及情真意切的讚美。
第二首與第一首相比，重在表離情。杜牧在這首詩中用了極婉轉纏綿的筆調，讀來令人黯然銷魂。
「多情卻似總無情」，意為當人的情感到了深處反倒像是沒有情感的人；「唯覺尊前笑不成」這句將情人離別時萬般無奈的感情表達得淋漓盡致。在別離的宴席上，杜牧原想把酒言歡，用歡笑舒解二人間的離愁，可是他最終 「笑不成」。想笑卻笑不出來的矛盾衝突，實是情至深處的體現。第三、四句採用了擬人的手法，把蠟燭比喻成人，寄情於物。詩人在此宕開一筆，不再去繼續寫離別時兩人的表現，而是轉到桌上的蠟燭：「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。」詩句中的 「心」喻蠟芯，「惜別」為捨不得離別，「垂淚」則是把蠟燭燃燒時滴落的蠟水比喻成人的眼淚，「天明」寫出了離別前時間緩慢流逝的過程，也表示天亮了離別在即，情人間不舍離別的感情又增了一分。蠟燭就像是有情感的人，捨不得離別，代替即將離別的情人一直流淚到天亮。
行筆至此，蠟燭恣意流淚與人因愛到深處反而 「無情」的情感體驗構成了兩對鮮明的情感表達意象。杜牧在這兩處意象的描繪中，不著一個 「悲」字，卻能讓人深刻體會離別的心酸痛苦，體會 「何為黯然銷魂者，唯別而已矣」。
這就是多情的杜牧，一個甘願為情流淚的男人。然而杜牧的詩不僅僅為這一個歌妓而作。據說，杜牧早年游湖州，遇見一位貌美的青春少女，心嚮往之，便與少女的母親約定，讓少女等他十年。但宦途難定，杜牧十四年後才以湖州刺史的身份回到這裡，然女子早在三年前嫁作他人婦並已生子。杜牧在失落悵然的心境下作了下面這首詩。
《嘆花》
杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
整篇圍繞 「嘆」字，展開了尋花、怨花到嘆花的過程。詩人採用擬人的手法，以花喻人，把花落比作女子已嫁，花落結果比作女子生子，形象生動。
首句寫詩人尋花，但是花期已過，為時已晚。「自」字飽含著怨艾，說明杜牧將責任全都攬在自己身上。
第二句寫 「怨芳」，但卻從 「不怨芳」著墨。詩人悵然道：鮮花凋謝全因尋春太遲，不該怪罪鮮花。錯過了美好的時機，詩人的內心惆悵失落，但他逞強地說不應哀嘆。明明是傷心人，卻說出曠達語，說明詩人內心的無奈與失落之深。
歲月無情，人世的改變如被狂風吹落的枝頭鮮花，無法再回原處。鮮花凋謝後，綠葉成蔭，枝頭上已是果實累累，暗指女子已經嫁作人婦、生兒育女。「落盡」道出了人事變遷、滄海桑田的無情。
故事只能是故事，當故事走遠之後，心裡的烙下的痕迹卻天長地久。
許多官場上失意的文人，都喜歡去女子身上尋找慰藉。且不說 「忍把浮名，換了淺斟低唱」的白衣卿相柳永，連雄姿英發的辛棄疾在功業不就時也 「紅巾翠袖，搵英雄淚」。世再無知己，蒼涼至極，所以他們只有將目光投向綠意蔥蘢的遠方。
與其說女人或酒是詩人們沉醉的溫柔鄉，倒不如說它們是古往今來落拓文人的一個歇腳的驛站。沒有到過的人對此充滿了幻想，而離開的人又在夢與醒的掙扎中腳步踉蹌。
駁雜的詩句記下了一個難以解讀的杜牧，比如他在風流之餘的沉淪究竟是為什麼，是風流個性的張揚，是夾縫中的自我拯救，還是溫軟人生的流連？ 大概沒有幾個人能真正讀懂。
杜牧本身就是一首詩，如同依然在淅淅瀝瀝的春雨中沉默的揚州，滄桑而綽約。
唐代詩人的風流，一半給了酒，一半給了女人。要麼醉泡在酒罈中酣夢不醒，要麼沉睡於溫軟耳語中死也風流。
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