我是一把火，要燒掉這世界
一，緣起
今年的第71屆戛納電影節，極大關注。我喜歡的好幾位導演，都有作品進入了主競賽單元。其中就有李滄東導演的《燃燒》。
十年前，發狠寫過一段《密陽》的文字。引得玲玲誤以為我身上，定有可怕之事發生，也讓美錯讀過之後，念念不忘。
上周開始，各大網站，放出了此片的下載。美錯首先看完，在群里@我，覺得我應該再寫寫。當時沒看，但先答應了下來，於是有了這些文字。
二，三人戲
深夜的電腦上，下班的電梯里，搖晃的地鐵上，刷完《燃燒》。
劇情：打零工，想寫小說的李宗秀(劉亞仁)，偶遇兒時發小惠美（全鍾淑），發生了一段肉體關係，宗秀誤以為是愛情。在惠美去非洲旅遊時，幫忙照看租屋裡的貓。
非洲回來，惠美帶回來了另一個男人Ben(史蒂文·元)。Ben年輕有錢，住豪宅，吸大麻，還喜歡燒掉廢棄塑料棚。惠美有時會打電話給宗秀，帶上Ben一起吃喝聚會。宗秀不想失去和惠美的聯繫，遊離於二人生活的邊緣。
後來，惠美失去了聯繫，宗秀也失去了理智，開始不斷的打惠美的電話，開始追蹤Ben的行跡，開始找遍附近的每一個塑料棚，故事滑向失控的邊緣。。。。。。
如果將三人的命運軌跡拆解開來，完全可以在其它電影中找到原型人物，一一推演復盤。
李宗秀，社會中的底層年輕男屌絲代言人(我對自己的定位為老屌絲)。
空有不服現實的理想，現實也壓制著他們的行動。
他自以為的愛情，不過一廂情願的ONS，不見面的時候日思夜想，卻很快就發現自己成了「舊人」。就好像你喜歡的KTV初戀姑娘，最終和財大氣粗的煤老闆私奔。
他以為的親情，不過用好的文筆，為狂躁症父親的官司求情信，為從小就私逃的母親解決債務問題。就好像你用外面辛辛苦苦偷來的錢，為家中母親買了一對金耳環，母親卻馬上將耳環禮物，送給了偏愛的二兒子的媳婦。
你知道我說的是誰么？我說的不是三和人才市場的掛逼青年們，而是賈章柯的《小武》。
惠美，社會中的底層年輕女屌絲代言人。她們都帶著無遮無掩，不拘一格的單純。想吃馬上就吃，想睡馬上就睡。天下之大，最爽之事，是立即撥草的美食香包，說走就走的歐美日韓，今晚就要的蘋果香蕉。至於信用卡要爆，人情債要還，家中事要錢。等明天，明天自然會有解決的方法-----「tomorrow is another day」。抖間快手朋友圈，一晚又一晚。
你知道我想的是誰么？我想的不是當下才流行的「綠茶婊」，而是綠茶婊的遠親《包法利夫人》。
Ben，爆富發跡的年輕人，屌絲們永遠的同齡敵人，異或是屌絲們永遠的同齡情人。不是「國民老公」，就是「國民老母」。
對社會各種資源(生存，媒體，繁殖)的佔有，以「不走尋常路」的第一桶金為前提，指數級積累財富，迅速將成為金字塔頂端的人生贏家。
兩三年內，經歷並參透了我等平凡之輩六十五歲退休之後才能領悟的「社會之道」。
於是，渴求八卦的吃瓜群眾們，尋找時代精神的官僚機構們，製造精神糧食的作家和導演們，自以為懷才不遇的老屌絲們，一邊忙碌頒獎，一邊深挖黑材料，一邊想像著大富之人必有大災大劫，經常偷稅逃稅，踐踏公義的法律，精神空虛，還時不時搞個淫亂Home趴。
你知道我指的是誰么？我指的不是華誼兄弟的藝人們，而是菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》
三，疑點：宗秀有沒有殺人焚車？
《燃燒》中，我最欣賞的，除了惠美在黃昏時分，在邁爾士戴維斯的爵士樂中的「赤裸之舞」(你懂的)。就是這部電影豐富的」電影語言。」
我理解的電影語言，對照我們日常的說話。人不同，真假虛實不同，語氣態度不同。以純邏輯理性分析每一個電影細節，必然「盲人摸象」。但全然不顧畫面，劇情，色彩，構圖這些要素，那看電影，也就成了「我注六經」。
以這樣的套路看電影，就會發現，導演在玩一些「口頭禪」的語言遊戲。
《燃燒》之中，惠美租室里的貓，有沒有？little hunger和great hunger，孰輕孰重？兒時宗秀把惠美從水井裡救起來，發沒發生？Ben將宗秀附近的塑料棚，燒沒燒？宗秀把Ben約出來，捅死之後，火燒保時捷，虛還是實？
這裡，僅分析一下最後一點。其它幾個疑點，也可以這樣的方式來拆解，這個過程，也是觀影的樂趣吧。
答案：宗秀沒有殺人焚車！
分析：Ben在電影出大場景出現7次。前面6次(機場到晚飯，咖啡到晚飯到聚會，拜訪到大麻到跳舞，跟蹤到福克納，各種跟蹤到水庫，家中聚會到找貓)，每一次Ben的出現，都是以宗秀的視角帶出，或是宗秀在場。
而最重要的最後一次殺人焚車，鏡頭銜接在宗秀在惠美的租室內打字寫小說開始，就轉到了Ben先給自己戴隱型眼鏡，再給另一個年輕女人化妝。然後才到和宗秀見面的現場。
同時，這段大場景出現了連貫的背景音樂，這可是文藝片的大忌！！！因為背景音樂是其它類型片時，電影主動跳出來提醒觀眾情緒準備帶入的強制手段。
這種反常規的應用，我只能理解為，後來這段大場景，存在於宗鐘的小說情節中，而不是電影劇情里的「真實」。
故而：宗秀沒有殺人焚車。
這樣作的目的，我猜想有兩層：
一層：普通而無觀察力的觀眾，由此完成了一次關愛弱勢群體「白日夢」觀影體驗-----苦命鴛鴦命喪黃泉，失業青年手刃仇人！
二層：年輕人在現實中的無能為力，化為虛擬文字的正義天使，完成了人間職能部門不能完成的懲罰--太黃太暴力，往往都是源於圖樣圖森破。
用導演的原意：「通過這部電影來表現電影媒介本身的mystery」。
四，李滄東的電影與村上春村原著的《燒倉庫》
電影《燃燒》接近兩個半小時，而村上春村原著的《燒倉庫》，二十分鐘即可看完。相對於電影的激情燃燒，村上春樹的文本顯得格外冷淡清澈。「存在主義」的標籤，散落於文字各個角落。「我」在故事中的身份為宗秀這個角色，對於惠美的失聯，輕輕就放下了。而念念不忘的，是想自已一把火，燒掉倉庫！
五，結語
「一滴水見滄海，一杯酒醉人生，一把火燒世界」，高明的電影總是這樣。
期待李滄東的下部電影~
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