中貿聖佳探庫略記

導 語

斫木專場，有著鮮明的格調：幾乎是一水的原皮殼。

尤以鑲楠木癭小畫案，和松竹梅玫瑰椅，格外引人矚目。玫瑰椅初見時仍保留著原皮殼狀態，而今已洗卻風塵鉛華，還原其最初的模樣，若君子坦坦，不帶面具。

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譚向東：月前應約到中貿聖佳的傢具庫探訪，感念頗多，本意隨筆，卻因家事出門遠行，耽擱下來。後見多篇文章內容詳盡，便不再贅述。今擇幾件特殊而稀見的器物，略記之。

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紫檀花卉紋嵌銀絲詩文玉蘭花口筆筒

以銀絲嵌五言詩文三段，其中一句「移影卧窗紗」，將搖曳的臘梅、吐蕊的玉蘭，映在月光下的薄紗窗上。這樣的意境，恐怕是「弘曆的帝王品味」，所望塵莫及的。玉蘭花口形筆筒，多見黃花梨挖制，或螭龍或花卉，風格頗為一致，未見有嵌銀絲詩文。但紫檀制者百不及一。清宮舊藏有一件明晚期「文父」款玉蘭花口筆筒，亦為紫檀制，也同樣嵌銀絲詩文，或可印證它們相同的身世。

黃花梨螭龍紋羅鍋棖方桌

業內關於羅鍋棖，有一句流傳甚廣的話，叫做「出門就拐彎」。意即明末清初時的羅鍋棖拐彎處，約兩指寬。年代越晚，則折彎處越長。

本例羅鍋拐彎很長，但可能是這句話的一個反證特例。首先羅鍋棖「齊頭碰」造法，一般早於格肩造，也是業內共識。且羅鍋棖末端上揚，這樣的細節特徵甚少出現在晚期做法上。其次桌腿上端披肩、及底足回紋上卷的花葉相映，也是較早年份的象徵。

最考究的做法，是束腰的荷葉形波浪紋。上博實例擺在那裡，仿製者眾。但甚少見到如原物般剛柔相濟。柔是泥捏的柔，剛是火煉的剛。那種雕塑感，不是雕刻機切割出的生澀僵硬。

2003年秋，紐約佳士得的一件黃花梨鳳紋條桌，與上博藏品極似。

2002年北京中鴻信曾經上拍一件龍紋條桌，也與之類似。

帶有此種波浪紋荷葉邊束腰的桌形，所見僅此兩種。上例條桌的斷代，多數行家不會超出明末清初的範疇。較長的羅鍋，是為了對應捲曲的龍身，而龍身的捲曲亦為了對應波浪形荷葉邊。由此推測其造型是較早期的創新設計。

但此羅鍋非彼羅鍋，與晚期造法大相徑庭。中貿前年秋拍，曾拍出一件同款方桌，從標註的尺寸看略有1厘米的差異。

更早在1994年，紐約佳士得秋拍第253號拍品，與本場的方桌尺寸更為接近。

僅從圖片無法判斷是否為同一件，若非，則本款方桌存世三例，當為同期同批的作品。至於其產地，尚待研究。

椰殼制螭龍紋炕桌

此前見過這炕桌三次，每每驚嘆。初見時以為是紫檀或剔黑，待湊近了仔細觀察，才顯端倪。該桌據叢林老師介紹，出自瀋陽文物商店，極有可能是盛京故宮遺物。東北寒冷乾燥之地，保存這樣完整而未見脫落損傷，其一直受到善待自是不言而喻，更凸顯古代工匠拼貼工藝的精湛。

查閱《故宮藏傢具全集》，出版的桌案幾類傢具，未見有以椰殼制者。足見其珍稀與特別。該桌除面心底部外，全以椰殼拼貼。雕琢的精絕，鮮有出其右者。即便是在造辦處，也是超一流工手。

全器滿雕，連牙板底邊及腿足內側，也雕飾水波紋。構圖井然，雖繁不亂，更無臃腫滯淤之感。

凡此，以無盡的耐心，將最平凡之物升華為極度奢靡，唯皇家才有的魄力和追求。

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