我的時代和我，在時代中忠於自己的選擇

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「這是一個最好的時代，

也是一個最壞的時代。」

——《雙城記》

文末有驚喜

「這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。」狄更斯在《雙城記》的開頭這樣寫道。

這句話放到現在同樣契合，社會環境急功近利，機遇無處不在，丁點才華都能被放大數十倍營銷販賣。互聯網上信息爆炸，從馮小剛的海外豪宅到95後女總裁身家過億，傳遞的皆是「金錢至上」的價值觀。

「拓物」(已入駐第二自然商城)的創始人孔萬強也是95後創業大軍中的一員，在當員工之前先當了老闆。

孔萬強說是畫畫改變了他的人生。

學生時代的他，成績不太好，從小就不被老師和家長看好，永遠坐在教室的最後一排。這樣的狀況讓小孩兒有些自卑，愈發沉默寡言。

第一次被人注意到是初中因為畫畫獲得了縣級一等獎，從此也算是在班級里有些存在感，包攬了學生生涯所有的板報。可惜成績差這個事實還是很難被掩蓋，中考僥倖進了普高，又是三年平凡的高中生活。

一個偶然的契機，讓孔萬強接觸到了設計。逐漸了解的過程當中，他發現自己熱愛設計，並且能夠做好設計，這種滿足感和成就感是以前從來都沒有感受過的。

「那個時候就在想，幸好我小時候學了畫畫。才能上手那麼快。」

想要證明自己的少年做了決定，努力學習，鑽研設計，考上設計類院校，如願在大學學習平面設計專業，開啟真正的逆襲之旅。

大學在校期間，專業年年第一；出任了學校的藝設系主席，帶領學院成功拿下最優秀學生分會的殊榮；期間還在杭州實驗外國語學院擔任高三的美術高考指導老師。一次又一次的突破讓孔萬強信心倍增，畢業設計的時候不顧別人的反對，跨專業做了一款燈具。

這款燈具就是如今「拓物」的雛形。

燈具的外表採用了亞克力和原木的材質，結構上選用了中國古代的榫卯結構。這也導致了這款燈在製作過程中對數據的要求非常嚴格。在設計的初期，所有的想法被一次次推翻，所有的數據一遍又一遍地試驗。關在學校實驗室數個星期，可能也得不到一丁點進展。

不過孔萬強沒有放棄，他深知傳統的榫卯結構有多精妙，而它的美麗也來源於這種精妙。加上和現代的新型材料亞克力的結合，一定能夠散發出溫潤獨特的光華。

數百次的試驗之後，這款燈具終於出爐，遭到了產品設計行業和業內多位設計大咖的強勢圍觀，前後入圍了德國IF設計大獎、DIA中國製造設計大獎、深圳全球設計大獎等設計領域的知名獎項。

甚至有公司在畢設展覽就拋出了50w的橄欖枝購買這款燈具的專利，不過孔萬強拒絕了。

「其實說不心動是不可能的，畢竟也不是啥小錢對吧。不過我當時的想法是，他既然願意出那麼多錢，那麼證明我設計的這個產品是有價值，而且它的價值一定是超過公司願意支付的金額的。」

在這個想法的驅使下，孔萬強在畢業之後走上了自主創業的道路。

「這一年的創業之路雖然艱辛，但是我收穫了很多的東西。比如說跟人的溝通交流，自我營銷，包括管理公司什麼的，都是我以前不擅長的事。」

我問他這樣會不會覺得很虧，不能專心做設計了？

「並不啊，做所有的其他事都是為了讓更多人看到我的設計嘛。」

或許很多人都會覺得奇怪，一個默默無聞的少年怎麼能夠突然逆襲。我想那更多的是自我探尋的一個答案吧。

默默無聞的時候被周遭否定，連帶著自己也喪失信心。但在這個過程中，孔萬強選擇的不是敷衍度日，而是一直在尋找一個適合自己的與世界相容的方式，去思考自己是一個怎麼樣的人，自己想要什麼，要承擔什麼。

於是經年累月，在機會出現的時候，他抓住了，並且抓得很緊。他的自信一部分來源於外界的認可，核心的那一部分來源於他對自己的篤定。

而剖開這些標籤和外殼，他也不過是一個剛剛畢業一年的職場新人。介於少年和青年之間，他說起自己的成就也會有些小驕傲，講起工作室的現狀卻是頭頭是道，「我現在經常找工作室的人談心，照顧好他們的情緒，這樣工作效率也能高很多，」類似這樣的語句不斷地從他的嘴裡冒出來，言語之間可以明顯感受到，他是把工作室當成了家，把員工們都當成了夥伴。

這是在一個95年的男孩身上很難見到的穩重和周全。在大部分同齡人還在朝九晚五，固守成規的時候，他已經選擇好了自己的一條路。

而他設計的燈具系列也在不斷地創新，先是跟各個城市的地標性建築合作，創作了城市系列的燈具，包括北京的「大褲衩」，湖州的「馬桶蓋」等等。

去年還受邀給母校120周年校慶設計了一款燈具，被收藏在浙江理工大學。

跟現在物慾橫流的世界不同，孔萬強想要的，從一開始就是自我的認同感。從被選擇到自我選擇，堅持自己的想法並為之努力。這就是他的寶藏。

（孔萬強 攝影）

就像最近某鵝出品的紀錄片《我的時代和我》一樣，在時代中找到「我」，不迎合，不盲從，不論是怎樣的時代，都是「我的時代」。

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