故宮除了科學無法解釋的事情還有這樣一幫人—《我在故宮修文物》
有很多電影，是不太適合在電影院看的。
比如《我在故宮修文物》。
歪在沙發里，抱著栗子和酸奶，金釘朱紅的大門推開了，這就是故宮。
和展覽館，博物院一點兒也不同，這是紫禁城裡一磚一瓦，一草一木都攢著生氣，在每個最平常的早晨和夜晚，都兀自巍峨莊嚴，自成一派的故宮。
當然，當年這部紀錄片上映之後，我還是買了票的。
這大概是種儀式感吧，總得微不足道的做點什麼，好像才能勉強對得起裡面這份匠心。
當下是需要匠心的。
「不能煩，磨了幾十年了。」
「干我們這行必須得坐得住。」
「三年學徒，起碼有一半時間是在練耐性。」
故宮裡的師傅們這樣是講的。
故宮是個很有意思的地方：
過年節里，門上要貼上封條。
早晨開門前，先吆喝兩聲，濃濃的京片兒味，打以前說，這時說天亮了，各歸各道，驅鬼的。
「你得告訴門後頭那些小動物，要開門了，要不它竄出來，嚇你一跳。」
故宮裡的老師傅這麼講。
出於公道的講，如果沒有看過《我在故宮修文物》的完整版——電影剪輯的來源，前三部紀錄片。那麼電影的觀影難度還是有點大的。
卧槽，真牛（嗶——）啊。
這是我看完電影的唯一感受，大量的留白和文物修補細節，無奈我並沒有這方面的知識，只能馬馬虎虎看個熱鬧。
倒是事後看了紀錄片，旁白輔助的講解，就好像去某些人文氣息濃厚的景點不能沒有導遊一樣。
反倒是紀錄片讓我肅然起敬，這就是大國匠人的初心。
就好像那匹碎成幾瓣，卻有被修補的天衣無縫的唐三彩馬。
除了顏色，它沒一點兒瑕疵。
「跟商業修復最大的區別就是，商業修復他得做的完全一樣，別人看不出來，咱們這個多少還得讓人看出來點。」
不能創造性修復，這是故宮的師傅們最看重的一點。
最後講一個很多人產生疑問的問題。
《我在故宮修文物》這部電影是由紀錄片剪輯而來的，而不是央視的手筆，於是很多人產生疑問，為什麼隨隨便便什麼人都能去故宮拍攝呢？為什麼非央視的攝影工作者可以這麼輕易的進入故宮拍攝？
因為這部紀錄片是故宮拍的。
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