「作為一名當地人，我實名反對賈樟柯鏡頭下的山西」

關鍵詞：2025年 現實意義

彌業：《山河故人》描寫了三個時間三個故事，影片中代表未來的2025年，在現實生活中也尚未到來。請問《山河故人》對於現在的我們來說，有什麼現實意義呢？

時間之葬：我們了解歷史，就是為了更好地理解未來。未來雖然不可能被準確地預知，但是根據現時的情況對未來做出合理的預期和展望，本來就是文藝作品很重要的一個主題。過去我們習慣了在科幻片里看到這樣的展望，現在能在一部高度現實主義的電影里看到這樣的展望，應該說可能更具現實意義一點。畢竟，《山河故人》里描寫的人物，離我們一點也不遙遠。

關鍵詞：電影地理 汾陽

Abby：賈樟柯對山西有偏執，山西也成了他影片中的重要地理標識，但電影中的「山西」漸漸脫離了真實的山西，怎樣看待這種現象？

時間之葬：山西是賈樟柯的故鄉，更準確地說，是汾陽。汾陽也是他的電影里一再出現的故事發生地。賈樟柯喜歡書寫汾陽，是因為他太熟悉那裡的一切，他的早年作品也都是從自己的個體經歷中延伸出來的表達。但是逐漸到後來的作品，這種個體經驗越來越抽象，越來越被放大，所以他電影里的山西，也就漸漸成為整個中國。甚至都可以不局限於中國，而是中國人所在的地方。

也有人說，賈樟柯擅長拍縣城，而中國在整個世界範圍里來說，就很像一個大的「縣城」。

關鍵詞：三個時代 三種畫幅

阿鴆：影片中用三種畫幅來表現三個時代，具體能起到什麼幫助呢？這種方式值得提倡或是普遍運用嗎？

時間之藏：三種畫幅表現三個時代，最大的作用是影像上的直觀。電影是影像的表達藝術，能用最直觀的影像鮮明地反映年代感，是很好的創意和想法，即便這裡有一些很刻意的符號化運用。1999年的1.37：1的畫面，對應的是電視機上的錄像帶質感，包括影像的那支粗糙顆粒感。而2014年的1.85：1，是當代最常見的銀幕比例。2025年的2.35：1，是寬銀幕的畫幅。在片中銀幕越寬，年代越往後，畫面越清晰，人物間卻越疏遠。這個外化的符號，也就有效地表達了影片的內核。

至於說是否值得提倡，大部分電影都根本不可能運用這樣的畫幅變化，所以也談不上普遍運用。但是之前也是有別的導演用過的，韋斯·安德森在《布達佩斯大飯店》里就用過相似的技巧。技巧只要能運用得當，就是值得提倡的好技巧。

看完今天的推送，如果你也有問題想要與時間之葬交流，請向評論區砸過來吧！

袁登宇，筆名時間之葬

著名影評人，資深媒體人，著有《日本電影史》

最有「史感」的觀影指導師

想對電影有更系統的認識

對電影的過去和未來感到好奇

一起按圖索驥，聊影史，看電影

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！