這是傅永明最具傳統的畫作，卻是最吸睛海外華人的國粹

最新 06-21

「名家」這是傅永明最具傳統的畫作，卻是最吸睛海外華人的國粹

古人云，畫如其人，人如其畫。初看傅永明的畫，就有這樣一種觀照，畫風老辣，會讓人誤以為是一個頗有年紀的長者。

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一個70後在筆墨上有如此道行，讓人嘆為觀止，成功一定有方法。永明在藝術上孜孜以求，不僅求索於名家，還有一些自己的風貌，更有筆精墨妙的根柢。永明作畫，將為人之真情，處事之豪情，花鳥洗心之性情，清韻無聲之幽情，瀉於筆，傾於墨。藝術要的就是和現實生活不一樣，藝術讓我們看到的是另一個世界。

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寫意花鳥畫是美術史上取得成就最高、最能體現國人文化思想的一個畫種。自明以降，大師頻出，浩若星辰，徐渭潑墨的暢快恣肆，開一代新風；八大筆墨的簡約精鍊，獨標高格；否翁得金石之趣廟堂之雅，領一時風潮；潘天壽則以其博大的理性和修養，賦予寫意花鳥別樣的輝煌。薪火相傳，相對於大師炫目的風采，永明是在以質樸的筆墨語言渲染生命的蓬勃活力，他花大力錘鍊自己的筆墨技巧，大膽用筆，在傳統上用功最深，梅蘭竹菊不絕於筆。

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「一花一世界」，在傅永明的筆下，流淌著濃郁的詩情，他以傳統筆墨抒寫現代意識，用淋漓的墨色水韻，演繹著明媚鮮妍的花，累累豐碩的果……在細節中表現天機有趣的大美，表現那充滿勃勃生機、盈塞浩浩生氣的人文精神。

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永明的畫得勢靈動，構架獨特。他在構圖取勢上，主要是通過相對因素的營造，達到一種有機結合和富有節奏的趣味變化。他對勢的營造，實屬主體心理建構所蘊含的一切，映照在畫面上的形態、形色、質地組合的關係之中。他不但在意以筆墨結構寫形傳神，而且非常注重畫面的大筆墨構架。他以大膽的有特點的留白和點線面所形成的筆墨旋律與節奏，以及黑白灰分布所形成的虛實關係構成了他特有的畫面氣勢與氣息。

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對一個畫家來講，築基無疑是決定其成就高下的關鍵。最基礎的，亦是最高深的。永明先後得力於花鳥大家杜曼華先生、西泠名家吳靜初先生、張偉平等諸先生。牢固地紮根傳統，全面打牢基礎，為永明的藝術成長提供了重要的保障。永明是一位勤奮而又善於學習的畫家，他既重視傳統技法的臨摹和吸收，也重視現實生活的觀察體悟，在臨習經典之後，他走出畫室，悠遊于山林溪澗之間，徘徊於蒼岩古樹之下，俯察草木葳蕤榮枯之形，仰觀鳥雀飛鳴嬉戲之態。

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永明在深入研讀繪畫的過程中，敏銳地意識到傳統修養的重要性，讀書成了他作畫之餘最重要的功課。他在中國繪畫的傳統中開拓，他在中國畫內在的藝術規律中探尋，他在成就卓著的大師的創作經驗中總結，他在西方現代繪畫的觀念中汲取，更在生機勃勃的大自然中外師造化，另鑄新意。他在氣象萬千的豐富生活場景中，捕獲了別人未曾認識和發現的美，尋覓到了生活的詩意和情趣。

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永明心中坦蕩無垠，他的畫亦清氣浩蕩，這種坦蕩與清氣正是文人之根本，是年輕人奮發向上之根本。

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藝術之道，思悟無窮，取法無邊，上宗古法，下啟新風，中西融會，貫通古今，任何人都是難能窮盡的。永明正值盛年，又有著豐厚的學養和旺盛的創造力，正著眼於更高遠的目標。相信假以時日，他定會取得更卓越的成就。「揚日月之煒燁，朱焰之煌煌」，我們期待他創作出更多更好的精品力作，為傳統文化的發揚光大塗抹上更加濃墨重彩的一筆。