最美的邂逅：停船暫借問

這首詩寫得很淺白，情景一目了然。像我這種不通詩文的人，也讀得個大概明白。

古往今來評這首詩的人，無不贊一個妙字。

這首詩的的確確寫得很妙。寥寥二十字，人物、地點、情節便悉數刻畫，信手拈來一般。

讀到這首詩時，我不由地聯想起了另一首詩——賈島所作的《尋隱者不遇》：

松下問童子，言師採藥去。

只在此山中，雲深不知處。

也是寥寥數語，意賅言簡。一問一答間，便寫完了一個情境。

兩首詩雖然主題不一樣，但卻都同樣將白描這一手法運用到了極致。

這大概也算得是中國詩最精妙的地方之一：用最短的文字儘可能地濃縮更多的情節，餘下之處，則任君想像。

不過本詩與賈詩相比，最妙的一處是，詩人完完全全是從女子的視角來寫的詩（與其說這是一首詩，倒不如說是女子的自語）。

而詩人，卻是一個貨真價實的男人。

我不由地感慨一聲，詩人究竟是對女子的心理有著多深的了解，才能作出這首千古絕唱。

中國古代也有很多詩是以女子的口吻來寫，甚至還形成了閨怨詩這一類別。

不過我們也不得不承認，中國古代的閨怨詩在歷代詩人們的不斷發展與完善之中，其實是形成了一些固定的套路的。

無非哀怨，無非思念。偶爾來一句，「輕羅小扇撲流螢」這樣略顯清新的句子，也算得是驚世之語了。

——顯然，刻畫一個嬌羞的少女形象，比之要難得多。

這類形象也有前人寫過，但可供借鑒的不多。

而這恰恰是能體現崔顥獨到之處的地方了。

崔顥在詩壇上能有不輸李白的名氣，沒點兒實力行嗎？

這實力，可不單單只是一首《黃鶴樓》！

這裡面還有件軼事。

據說曾經李白在遊歷完黃鶴樓後，本想提一首詩，但卻遲遲沒有下筆。

身邊人問他：青蓮兄，黃鶴樓不美嗎？

李白道：自然是美。

又問：既然美，為何不題上一首詩呢？這可不像是您的作風。

李白只是微微吟道：眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。

原來崔顥先於李白來過黃鶴樓，而且還在樑上題了首詩：

黃鶴樓崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

大開大闔之勢，絲毫不遜於李白。也難怪李白髮出如斯的感嘆。

可崔顥的實力不止於此。

一個好的詩人絕不僅僅是局限於一種風格：說剛能剛，遇柔則柔。

崔顥即是如此。

他既能作出《黃鶴樓》這般恢宏的作品，也能寫出《長干曲》這樣的清新佳作。

而且同樣流傳千古。

我們說回到本詩。

「君家何處住，妾住在橫塘。」這一聯，用現在話講，叫搭訕。

只不過在現實中，「搭訕」往往是男子的工作。

詩人在這裡刻意將筆觸反過來，把「搭訕」這項本屬於男子的工作附在了女孩子的身上。這樣的戲碼既吸引讀者的眼球，也是為後文做鋪墊。

我們也可以這樣想，這位女子搶著「搭訕」，想必是不太通所謂的人情世故。我們也自然而然地能聯想到，這位女子，該是一位少不經事的年輕女子。

她大方地問男子家在何處，又大方地不及男子回答，便先答了自家住在橫塘。

她對男子不存在些許的提防。她的大方，恰恰也印證了她內心的無邪。天真爛漫的形象，更是躍然於紙上。

或許是男子沒搭理，又或許是女子忽然記起來自己是女孩子的身份，要顯得矜持些。女子終究是又補了一句，「或恐是同鄉」。

這句話，放在這裡，反倒有幾分「欲蓋彌彰」的意味，煞是可愛。

我甚至能想像出，女子講這句話時，該是羞得臉通紅。

天真爛漫，又嬌憨可愛。

大概誰見到這樣一位女子，都難免動心吧。

—END—

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