青花釉里紅怎麼這麼好看？

釉里紅系創燒於六百三十多年前的元末，流行於明初。由於釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期後便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間，又推出了青花釉里紅。所謂青花釉里紅，是將青、紅兩種釉下彩繪於同一器物上的裝飾。在透明釉的覆蓋下，經高溫煅燒而成。改變了以前只繪一色之單調。青紅兩色互相襯托，顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。清康熙年間又燒製成功了失傳已久的釉里紅，其呈色較為穩定。到雍正期間，色調鮮紅的釉里紅，顯色穩定精美；所繪製的圖案，燒制後線條清晰，可謂達到了爐火純青的地步。

清乾隆 青花釉里紅海水龍紋抱月瓶

有一句俗語：大器難成。即緣自「釉里紅」器皿的加工。古人喜好之朱紅，與我們現在所說的大紅很不同，色澤清雅而略偏橘紅色，若是用了大紅，就俗了。

釉里紅系創燒於六百三十多年前的元末，流行於明初。也許是釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期後便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間，藏品徵集：一三壹玲一漆壹叄玲玲肆又推出了青花釉里紅。所謂青花釉里紅，是將青、紅兩種釉下彩繪於同一器物上的裝飾。在透明釉的覆蓋下，經高溫煅燒而成。改變了以前只繪一色之單調。青紅兩色互相襯托，顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。清康熙年間又燒製成功了失傳已久的釉里紅，其呈色較為穩定。到雍正期間，色調鮮紅的釉里紅，顯色穩定精美；所繪製的圖案，燒制後線條清晰，可謂達到了爐火純青的地步。

青花釉里紅雲龍紋天球瓶

青花釉里紅雲龍紋天球瓶，清乾隆，高47cm，口徑10.7cm，足徑15.5cm。

瓶直口，長頸，腹渾圓似球，圈足。內施白釉，外壁以青花、釉里紅繪雲龍出海。外底署青花篆書「大清雍正年制」三行六字款。

天球瓶是明永樂、宣德時期景德鎮窯的創新器形。多以青花裝飾。清代雍正、乾隆時期又燒造青花釉里紅、鬥彩、粉彩等品種。此瓶造型穩重端莊，是乾隆時期官窯瓷器中比較常見的器形。圖案畫法借鑒了清代順治時期經常使用的「龍身在雲中三現」的表現形式，龍身只露出三段，其它部分被浮雲遮掩，故稱「一身三現」，確有「雲從龍」之感。此種斑片雲紋，順治時最為流行。康熙時亦常用，到乾隆時期畫面更加寫實。

青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊

青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊，清雍正，高44.3cm，口徑16.3cm，足徑24.7cm。

尊圓口，粗頸，垂肩，圓腹，圈足。肩、腹相交處對稱置透雕螭龍耳。內施白釉。外壁青花釉里紅裝飾。口沿處繪纏枝蓮紋，腹壁的主題圖案是青花釉里紅纏枝蓮花紋，近底處繪青花釉里紅仰蓮瓣紋，足邊繪卷草紋。圈足內施白釉。外底署青花篆書「大清雍正年制」 三行六字款。

此尊因形狀如同倒放的鹿頭，故又名「鹿頭尊」。其造型穩重飽滿，釉色瑩潤，釉里紅顏色亮麗，以青花、釉里紅裝飾的纏枝蓮紋飾，紅花藍葉，色彩搭配巧妙。它代表了雍正時期高超的制瓷工藝。

雍正時的青花釉里紅，將兩種釉下彩燒製得均很完美，其工藝精湛，造型俊秀，紋飾清新舒展，位居康熙、雍正、乾隆三朝之冠。此時的青花釉里紅瓷紋飾題材豐富，有雲龍、雲鶴、雲蝠、蟠螭（pán chī 音盤吃）、穿花鳳、松竹梅、山水人物等各種。

清康熙 青花釉里紅團花紋搖鈴尊

青花釉里紅瓷不僅在工藝上體現它的名貴與成就，而且具有豐富的文化內涵。青花釉里紅藝術瓷是素雅與艷麗的和諧統一。它猶如牡丹，葉青花紅，雍容華貴，國色天香。它的色調比重具有廣泛的可變性，或濃汝淡抹，或寫實寫意，都意境深遠，巧奪天工，這正是中國儒、釋、道以及伊斯蘭等各大文化融合的自然體現。

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