白雪石山水畫技法節選：山石的畫法
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白雪石（1915～2011年），原名增銳，齋號何須齋。自幼習畫，早年師從趙夢朱、梁樹年，研習沒骨花鳥和山水畫，傳統功力深厚。山水畫師宗北派，旁及南派，廣采博取，兼收各類畫種之精華；具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純凈而具裝飾美；其中尤以桂林為題材創作的青綠山水畫最能體現和代表白雪石的繪畫風格。他運用濃、淡、干、濕、潑、破等不同墨趣，勾皴點染的不同筆情，恰到好處地揮寫灕江晴、雲、雨、霧中山光水影秀美迷離的微妙變化。
本文來源：《中國山水畫技法》，白雪石著，人民美術出版社出版。
畫石是畫山的第一步。所謂「石分三面」就是要表現石塊的凹凸陰陽，畫出石塊的立體感。中國畫畫石主要是通過線條的輕重轉折和皴法來表現。方法是先用筆勾輪廓線，然後用側鋒勾皴。皴筆的起筆較輕，收筆較生。運筆方向可以由上向下，也可以由下向上，依山石形象和需要靈活運用。
畫幾個石塊時，大小和形象不要雷同，注意安排石塊和石塊之間的疏密、遠近和相互關係。
畫石步驟：
1.用中鋒或稍側的筆鋒畫石塊的輪廓，用墨可以稍淡，筆頭水分不要多。
2.依輪廓加駱駝，增強石塊的質感和立體感，皴筆中鋒、側鋒兼用，開始勾皴的墨色也要淡，以後可逐次加深，筆頭水分不要多。
3.用淡墨渲染暗部，用側鋒，從上向下一筆一筆接染下來。開始用淡墨，逐漸加重墨、濃墨。待前一遍墨色干後，可以再加皴加染。可以多次加皴加染，直到感覺充分時為止。這種層層皴染的方法稱積墨法。
4.用焦墨加苔點，表現石上的苔草，這是畫石的最後一個步驟。
斧劈皴
斧劈皴是側鋒用筆，有時蘸濃墨有時蘸淡墨，可以用大皴筆，也可以用很多小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，但筆觸與筆觸之間不重複，一次完成。
用斧劈皴法畫石，待皴筆干後，可以用含水較多的淡墨渲染暗部，以加強立體感。
用斧劈皴方法皴染之後，可以再著色。亮部染赭石色，趁濕接染暗部，暗部顏色要和亮部不同，可以用花青，或在花青中加少許藤黃和墨，即螺青色。
拖泥帶水皴
這是一種在礬宣或絹上使用的技法，這種皴法的特點是連皴帶染，也就是邊皴邊染。具體說，就是運用斧劈皴畫出山石，先用較濃的濕筆勾輪廓，然後趁輪廓線未乾時，再以較濕的濃墨或淡墨加皴，皴筆未乾時又以淡墨染之，所以運用拖泥帶水皴的方法所畫的山石，皴筆與皴筆之間、濃墨與淡墨之間都能自然連接成一片，渾然一體。
雲頭皴
北宋郭熙畫山石，作雲頭層層湧起之狀，所以後人對郭熙的皴法即名之為雲頭皴。實際郭熙畫山石，輪廓較闊，用筆有捲雲之勢，圓厚濕潤，但並非所有皴筆皆似雲頭，其山石陰暗部分則多用短筆或較長筆的皴，變化很多，並以淡墨渲染出明暗效果，立體感很強，有的部分也用了連皴帶染的方法，既活潑又含蓄。
1.先用濃淡墨色畫輪廓，並進行勾皴。
2.待干後，用淡墨渲染暗部，如果感覺不充分，可以重複皴染。
披麻皴
先用淡墨畫輪廓加皴，陰暗處用淡墨渲染，感覺不足的部分，待墨色干後可以再畫、再染。最後用焦墨點苔。
面對自然景物進行寫生時，要注意靈活運用，以下介紹幾幅運用不同的長、短、干、濕皴筆寫生的山石，這些皴法是作者對現實生活的感受，用線組成山石的藝術形象，所謂皴法沒有什麼名稱。
雨點皴
用短筆觸勾皴石塊稱雨點皴。北宋范寬畫山石多用此法。皴筆比較必，山頭多畫叢林。輪廓線比較寬，墨色較重。皴完，依輪廓線染以淡墨。
米點皴
米點皴是山水畫中用點子來表現山石的一種皴法。要描寫鬱鬱蔥蔥、煙雨雲霧中的山峰，運用米點皴是最適當的一種好辦法。米點皴用筆要圓厚，用墨要活，要充分運用墨色濃淡乾濕的豐富變化，以表現被雲霧煙雨籠罩的若隱若現的峰巒。
以上介紹的皴法不是固定不變的，應根據對象靈活運用。清代畫家（注，即梅清）的皴法就很有創造性，這是一幅模仿他的筆法勾皴的山石。他喜歡用細筆皴法，綜合披麻皴、解索皴、捲雲皴等方法，並且有自己的創造，風格古樸濃厚，使人感覺很真實，又很別緻。
這是臨摹晚清任伯年畫的一塊山石，用筆生動，形象多變化。
現代有人畫山水畫時，先把紙揉一下，利用紙面的凹凸不平，皴出來的線條很有變化，有一種自然的蒼茫之感。
太湖石
太湖石是江蘇太湖一帶特產的一種石頭，由於它的外形多變化，又有許多自然的孔穴，玲瓏剔透，生動可愛，自古以來就是中國園林建築中不可缺少的裝飾，也是中國傳統繪畫中經常採用的題材。這是僅用輪廓線勾畫的兩塊太湖石，畫時要特別注意線條的轉折，要避免呆板。
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