品珍堂說瓷：元代之後偏窯口瓷器識別舉例

最新 06-23

景德鎮在元代青花瓷成熟中起到了舉足輕重的作用，明、清時期為官窯所在地，其民窯產品佔領了全國市場。其它偏遠窯場相繼衰落，處於次要位置，胎釉質、彩料不如景德鎮大窯口，工藝、技術等也相應滯後，只能生產低檔大宗產品，維持生機。

圖1.1-1.5青白釉碗：釉不到底有宋代特徵。但足牆寬，有不明顯乳突，器口也沒有變化等與宋、元時期正窯口瓷器有明顯區別；斷代只能下移不應上推，偏窯口至時碗內採用澀圈疊燒的多，綜合比對此碗是明早期福建閩北窯口。

圖2.1-2.5青花碗（缸）帶墊燒澀圈瓷片：底足有手抓浸釉痕，見圖2.1；底足中心兩字應為」興利「，見圖2.2，解放後才出現「興」字簡化字。青花發色灰黑，為土青；胎色灰黃，多孔隙，雜質多。

據窯址考古資料顯示：

1）會昌縣右水鄉右水村發現明代中期青花瓷窯，從現場散落的大量瓷片可以看到，當時燒造大量採用澀圈疊燒方式；

2）南泊古瓷窯遺址，位於浮梁縣旁邊，該窯址燒造年代在明中期，是明代生產民間日用粗瓷規模較大的窯場。主要燒造青花瓷和白瓷，胎質略粗，裝燒工藝為澀圈迭燒一種形式，多在底心草書體「福」、「壽」字樣，筆法隨意。

該瓷片主要特徵與這兩個明中期偏窯口所產器物基本相同。

圖3.1-3.7茶葉沫碗：撇口過高、直，弧度不夠，缺乏形體美；民國之前胎土人工淘冼、揉泥達不到這麼乾淨、細膩，顯得胎骨細白，且過於堅緻；釉面火氣仍較重，釉色不是魚肚白；最關鍵宋、金至民國一般刮釉疊燒，而這件是碗內底心一圈未施釉，然後加白釉形成一太陽形，這與古瓷疊燒刮釉成墊圈形天壤之別。但它沒有人為作舊，與八、九十年代仿品不一樣。五十年代普通日用瓷有這種碗，看底足胎質、胎色不是景德鎮窯口，適合其周圍祁門或樂平偏窯口。挑選茶葉沬是一個冷門品種，內碗心澀圈疊燒加大產量，降低成本。