不是福爾摩斯，而是梅爾羅斯
（點開背景音樂，食用效果更佳哦~）
人真是極容易就墮落的。
這部豆瓣9.2，IMD8.4的新劇《梅爾羅斯》將「墮落」傾瀉於觀眾面前——
5集，300分鐘，直到最後一刻才吝嗇地給出那麼一絲好轉的跡象。
每一次都能跌到深淵的谷底，雙眼漆黑，愛情也無法拯救。
卷福神一般的演繹，將所有的傷感情緒整合升級，以一種火山爆發的方式展示。
《梅爾羅斯》彷彿在告訴我們，所有的傷心往事並不會煙消雲散，相反，它窮追不捨且來勢洶湧。人生陰影是會折磨你一輩子的。
看到這個被無力、絕望包圍的男人，你會開始相信——經歷越多劫難的人，大多不會變得更強大，而是失去了招架悲劇的能力。你會更心疼那些童年不幸的孩子，無論他們多麼調皮。
下面，來簡單「劇透」，介紹一下這部神劇。
《梅爾羅斯》
男主帕特里克生在一個上流家庭，母親是家底雄厚的女爵，名譽、金錢，對於這樣的家庭來說就像自來水一樣。
但你能輕易感受到這個家庭的「畸形」氛圍，很快發現幼年帕特里克的孤獨、寂寞、悲傷。
很多時候，帕特里克是沉默的，他好像可有可無；父母是病態、自私的；來往的客人也是冷漠、阿諛奉承的……
其他孩子的童年是旋轉木馬、玩具汽車、玩具娃娃，成群的夥伴，還有父母的關愛；而帕特里克的童年，是一部壓抑的成人社交史。
出入家裡的上流人士，操著高貴的英音，駕馭語言，高談闊論，咄咄逼人，在社交場所表現嫻熟的技巧……
別人花一輩子都不一定能見識到的群像，卻充斥著帕特里克的整個童年。
作為一個孩子，他想逃離，去田野、後花園、躲在樓梯口。這也是一個孩子，唯一能做到的拒絕。
小時候，他以為自己能徹底逃離這一切，忘記腦海里那一張張恐怖的面孔。然而事實總是殘酷的，日後長達半生的日子，他都飽受折磨，不斷掙扎。
「一切」並不單單指虛偽而陰沉的社交，更多的是父親的殘暴強權。
逐漸地，事態的發展超出想像，父親的「暴行」演變為毀滅性的打擊——
性侵帕特里克
多年後，那間遭受到性侵的房間，成了帕特里克惡夢。每當他跌入谷底，漫長過道盡頭的小房間就會以閃回的方式凱旋，徹底攻陷帕特里克的全身，吞噬他的全部。
於是，帕特里克酗酒、吸毒嗑藥……每一次都臨近虛脫。
當然，他更嘗試過戀愛，妄想通過愛情擺脫，變得好起來。可每當進入一段穩定的關係，他總發現，愛情的力量太單薄了，難抵厭倦。如此反覆。
帕特里克很難真的愛上某個女人，卻很容易對某個人產生興緻。
甚至不斷地更換「女友」，出入各式各樣的房間，躺在不同的床上；甚至處於婚姻狀態下，他仍忘不了舊情人，在寶貴的假期時間，和情人來了一場天雷勾地火的舊情復燃；甚至在母親的葬禮上，在老婆孩子、親朋好友都悉數到場的情況下，他依然會對服務生動心……
童年的沉重打擊和各種不幸，他人的袖手旁觀讓帕特里克多次想要自殺。
醫生問帕特里克：
你隔多久出現自殺傾向？
帕特里克：
它伴隨了我整個童年，後來我們有了兒子，它變成耳邊的呢喃，在安靜的海邊小路上，在藥店里，高速路上。現在，我望向窗戶，心想這層樓的高度不能摔死人。
他仍和年幼時一樣無助。
有人說，婚姻、孩子、家庭，拯救不了懸崖邊緣的帕特里克，而我認為——
可以
誠然，相比銘記那些殘忍痛楚的瞬間，自由落體，閉上眼跌入深淵更容易。我也知道《了不起的蓋茨比》的結尾——我們繼續奮力向前，逆水行舟，被不斷向後推，直至回到往昔歲月。
可我們仍舊要「奮力向前」不是么？
我想影片最後，仍留給了觀眾溫暖，留下了希望。
就像帕特里克至始至終，說過最多的一句話那樣「Nobody should do that to anybody else」。
這是一種反抗。
即使，如帕特里克般下意識「自我修改」那些不幸遭遇，靠著假設活著，這也是一種反抗。
同樣，這也是一種堅持。
如《命若琴弦》中所說——
一根琴弦需要兩個點才能拉緊。心弦也要兩個點：一頭是追求，一頭是目的，你才能在中間這緊繃繃的過程上彈響心曲。
目的雖是虛設的，可非得有不行，不然琴弦怎麼拉緊；拉不緊就彈不響。
即便僅僅是「自我修改」，那也是生活的美好願望，是一種生活目的。
帕特里克如此，我們也如此。
（想要觀看的小可愛可以通過人人影視直接搜索梅爾羅斯就可以啦~~）
另外，選了一首歌作為背景音樂，是在我讀書時聽的，好溫柔。希望，所有人都能溫柔待人，所有人都能被溫柔對待。
END
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