《借命而生》：中國版《肖申克的救贖》？

近日，作家石一楓的長篇小說《借命而生》由人民文學出版社出版，這部長篇小說從一樁1988年的盜竊案寫起，時間跨越30年，講述了一個直抵心靈的精彩故事：兩個越獄的嫌犯，讓看守所管教杜湘東從此走上了追捕之路，也從此開啟了他不斷為自己「失職」尋求救贖的職業生涯。杜湘東的人生軌跡全然偏離了自己的理想和規劃，而追捕中他漸漸發現，兩個「傑出」嫌犯的背後也有著無法言說的隱情……隨著時間拉長，這場追逐滲透進幾個當事人的生活，甚至改變了他們命運的底色。《借命而生》一經發表就被影視單位方面看中，目前正在被改編成電影與電視劇。

作家石一楓得到「梁羽生文學獎」時很震驚，他一直覺得自己最新創作的這部《借命而生》是不嚴肅文學作品，也不是懸疑小說或刑偵類的警匪故事。但這個獎無疑在側面上證明了這部小說與概念中的嚴肅文學的不同——精彩刺激，鬥智斗勇。同時又沒那麼簡單，它揭示了人性的複雜，時代的變換，某個階層的沒落與崛起，日常生活中瑣碎的焦慮與希望。評論界將這部小說稱為「中國版《肖申克的救贖》」，石一楓也承認其中有相似之處，講的都是「在絕境中也不放棄，仍然向命運求生，小人物也想要做英雄」的故事。

石一楓1979年生於北京，現居北京，擔任知名文學刊物《當代》的編輯。1998年，他考入北京大學中文系，在大學期間開始創作文學作品，他的代表作有長篇小說《紅旗下的果兒》、《節節最愛聲光電》等，小說集《世間已無陳金芳》等等因為語言幽默詼諧，人物形象生動，故事貼近生活，還原了北京人和北京事兒。

石一楓上中學就喜歡看小說，文理分科時理所當然選了文科。考上北大按說算是「學霸」了，石一楓卻很謙虛，強調「北京孩子考北大也沒有想像中那麼難，我們那一屆北大清華在北京招了幾百呢」，自己只是「努力努力」。從這也可以看出，石一楓是個表面慵懶，暗地裡使勁兒的人，當然他從不強調自己有多努力。

從大學起，石一楓就開始創作小說，從短篇小說寫起，有的發表了，更多的當成練筆壓箱底了。石一楓畢業後去了知名的文學雜誌《當代》做編輯，他的領導，《當代》的總編孔令燕這樣形容他：沒見這個人有多勤奮，沒見到這個人每天伏案寫作，但石一楓從來都是我們發稿量遙遙領先的人，有時候一本雜誌發表小說最多的人就是他。「我們有一個沙發，他總是斜靠在那兒，在辦公室他沒有那麼強的存在感，不是那種刷存在感的人，沒有覺得自己特別了不起。」孔令燕開玩笑：「他平時在微信里曬得最多的是吃喝玩樂，感覺他的用意就是為了麻痹大家：我什麼都沒做，其實他筆下的功夫都是私下用足的。」同事眼中，石一楓本職工作沒少做，但隔一段時間就又出本新書，「底下功夫特別足」，說明他真的勤奮。

因為是北京話寫作，石一楓出道時被評論稱為「小王朔」，但如今的他卻在極力擺脫這個標籤。石一楓承認自己寫作風格與王朔有某種相似性，但強調所關注的內容完全不同，主要原因是時代不同，王朔時期的北京與今日的北京已經發生了很大變化。石一楓的語言，《人民文學》主編施戰軍一句話形容得很生動：你有時候喜歡得不得了，但有時候某一句話上來，你又有點受不了。而他寫《戀戀北京》那樣一群北京青年故事，著實「熱鬧又傷感」。1979年出生的石一楓更像「80後作家」，創作個性鮮明，桀驁不羈。

石一楓自嘲不是個合格的編輯，「因為編輯要看別人的作品」，自己卻專註寫作。事實上文學雜誌編輯這個身份為他的創作提供了許多「便利」，讓他接觸到大量的、各種類型的作品，從海量小說中選出優秀的小說，也培養出他獨到的審美眼光。做編輯讓他有了直接的生活閱歷和職業閱歷，即使石一楓開玩笑自己做編輯是一種「不務正業」的狀態。閱盡千「帆」，石一楓更知道勤奮對於作家的重要性，寫小說不能只憑藉天賦。

文風從詼諧到嚴肅，但石一楓本人卻不改幽默本色，面對嚴肅文學的受眾越來越少，石一楓先回了句「沒人看這事兒不能怪我們作家。」隨後才正經解釋：嚴肅文學的困境出現是正常的，因為時代在變化，三十年前讀者可選擇的內容並沒有那麼豐富，中國當下的文化生活十分豐富，各種寫作方式都有它的受眾，不必去過多擔憂。

作者簡介：

石一楓，1979年生於北京，1998年考入北京大學中文系，文學碩士，著有長篇小說《紅旗下的果兒》、《戀戀北京》、《心靈外史》等，小說集《世間已無陳金芳》、《特別能戰鬥》等，曾獲十月文學獎、百花文學獎、小說選刊中篇小說獎、人民文學年度青年作家、郁達夫小說獎中篇小說提名獎等獎項。(陳夢溪)

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