為什麼東北人都是一身的「藝術細菌」？

東北人很有表演天賦，且不說那些來自東北的演員們，就說普通東北老百姓，他們一個個都極具表演天賦。在網路直播上，在短視頻上，你總是看到很多東北老鐵肆意的揮灑著他們深入骨髓的表演才華，用趙大叔的話說，「一身的藝術細菌」！

而東北人的表演才華多用幽默的形成呈現，這使得中國的喜劇界，東北喜劇演員佔了半壁江山。從馬大帥到鄉村愛情的那些演員，幾乎都是東北演員班底；近些年冒出來的一些喜劇演員，沈騰、喬杉、大鵬、大潘等等，也都是東北人。從某種意義上說，沒了東北喜劇演員，我們將喪失許多快樂。

東北人的幽默是骨子裡的。曾經在公交上聽一個東北小伙兒打電話，簡直出口就是段子，他能將打電話演繹為一出小品，跟電話那頭你來我往，讓人忍俊不禁。

寒冷氣候、漫漫長夜與生產力提升

一個地區的人的性格當然會受到該地區地理位置、地形、氣候等因素的影響，而這些因素造成了東北人的表演天賦。

在農耕文明到來之前的東北原住民是漁獵民族，生活常常過的苦哈哈的，沒有先進的生產力，也談不上在文藝上有任何造詣，更沒有強大的軍事。所以你會發現在隋唐之前，往往是北方的匈奴、契丹民族對中原王朝不斷錘打，壓根沒有東北民族什麼事兒，他們甚至很少出現在歷史書上。

受到中原文明的影響之後，東北也進入農耕文明，生產力上去了，物質豐富了，軍事實力也強大了，然後金人南下了……就像匈奴人、契丹人當年乾的那樣。東北的老百姓們可能並不關心要不要擄走宋徽宗，但是他們突然發現——我們這一天天的咋有那麼多空閑時間呢？

東北氣候寒冷，夜晚長、白晝短，種下糧食之後將有大半年的農閑，如何度過這大半年的漫漫長夜，成了頭等重要的大事。統治者得找點事兒來干，於是他起步進犯中原王朝；平民老百姓也得找點事兒干，於是聚在一起嘮嗑、吹水，有時高興了還吼上兩嗓子，二人轉的雛形恐怕就是這樣來的，而東北人的能侃能聊正是在這嘮嗑、吹水中鍛鍊出來的。

光能嘮嗑還不行，在缺乏娛樂活動的古代東北，你還得嘮的幽默有趣，方能博得滿堂彩，成為大炕上的焦點人物。嘮的幽默了、有趣了，或許還不行，你還得十八般武藝樣樣齊全，翻倆跟頭，模仿個老太太走路什麼的……

一代代東北人就是在這樣的氛圍熏陶之下成長起來的，從小便煉就這「一身的藝術細菌」。

寒冷氣候和漫漫長夜為東北人浸淫打磨表演才藝，在時間和空間上提供了可能性，而生產力的提高卻是這一切的保障。如若仍然處於漁獵的經濟社會中，則需天天挖空心思找那一口吃的，依然苦哈哈的生活著。

薩滿教，東北民間文化之母

我們還應該意識到宗教對人類社會的巨大影響。有人類開始就有宗教，宗教史就是一部人類史。人類歷史上的許多活動都與宗教密切相關，比如十字軍東征，比如歐洲宗教改革，比如太平道與黃巾之亂等等……

在東北，原始的薩滿教對這片黑土地影響至深。薩滿教被認為是東北民間文化和民俗形態的母源。

薩滿教是一個「藝術」的宗教，作為神的使者「薩滿」，他們有一個重要任務就是將神的偈語或神諭唱出來，這被稱為「薩滿神歌」。

在薩滿教的祭祀過程中，薩滿將伴隨著那粗獷的音樂，舞動著豪放的舞姿，唱著他們口口相傳的「薩滿神歌」，民間叫這種情況為「跳大神」，但不可否認，這正是民間藝術的重要源頭之一。

在滿族的說唱藝術中（八旗子弟所創作的一種說唱藝術），無論是八角鼓、子弟書、倒喇，還是後來的戲曲、舞劇，其實都不同程度的吸取了薩滿祭祀的音樂舞蹈。

東北唱二人轉的喜劇演員一般都有幾項拿手絕活，而模仿動物幾乎是他們必備的素質之一。這也跟薩滿教的祭祀活動有著密切的關係。

薩滿在「跳大神」時，往往要模仿動物姿態和舞步，有趣有意思，觀賞性非常強。在東北民間就流傳著這樣的說法——「強薩滿賽過名戲子」，「寧看跳大神，不瞅大秧歌」，可見東北人民非常喜歡看薩滿「跳大神」。久而久之，薩滿教歌舞本身所具有的審美價值逐漸超越其信仰內核，而獨立為一種適合於人們觀賞的藝術形式 。並且它幾乎影響著東北所有的藝術審美，在二人轉中亦留下了痕迹。

我們總以為是東北最民間、最紮根鄉土的二人，轉影響著東北人的性情、熏陶著東北人的藝術細胞，其實真正從根子上影響的是薩滿教，恰好這個宗教又是一個特別「載歌載舞、能唱會演」的宗教，於是這一特性植入了東北人的基因中。

民族文化心理，膽大敢演

從骨子裡就繼承著表演才華的民族多了，為什麼東北人能成為其中的佼佼者呢？

長期以來的漁獵文明，使得東北人骨子裡存在著原始野性的個性和氣質。他們淳樸、古道熱腸，豪俠尚武，當然也會逞強好勝。

這種歷史沿習下來的民族文化心理，被現在總結成了——「瞅啥呢，瞅你咋地」。這當然是調侃，開個外笑，但其實有一定的精確性，從某個方面來講，可以理解為是東北人的性格之一。

他們說干就干，沒有在怕的！他們敢於在人前表現自己，張揚個性。東北老鐵能佔據直播界半壁江山，成為東北兩大「重工業」之一，正是源於他們的膽大敢演。

南方人一般較為內斂，這是因為南方人大多是南遷的中原移民後裔，他們到達新的陌生地盤，且是別人的地盤，於是必須韜光養晦，盡量將自己遁形，避免發生衝突。長期以往形成的民族文化心理就是低調。

但這也將自己禁錮起來了，不輕易張揚個性，即使有「一身的藝術細菌」也都被扼殺了。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！