動畫大師8年傾心之作，原畫稿紙50萬張，一部水墨丹青動畫

動畫大師8年傾心之作，原畫手稿50萬張，一部水墨丹青動畫

珍惜今天，珍惜現在，誰知道明天和意外，哪一個先來。

——《螢火蟲之墓》

你從什麼時候開始覺得，自己真的長大了？

很多人是從那些童年時看起來堅不可摧的「大人們」紛紛離去時。

今天，我們又見證了一位巨匠的離開。

他曾經是童年的造夢者，

是用童話故事講現實殘酷的大師，他是高畑勛。

1935年10月29日——2018年4月5日

春天離我們很近，大師在他最愛的春天裡遠離。

他不是宮崎駿，

留給我們的卻是不朽之作。

也許不少人對於這個名字感到陌生，

那麼我們來最後這樣形容他一次吧：

是他發掘了宮崎駿、久石讓。

他是宮崎駿最信賴的製作人，《風之谷》、《天空之城》

都是由他來擔當製作人。

同時，他是和宮崎駿齊名的吉卜力三巨頭之一。

他是《螢火蟲之墓》的導演——高畑勛。

《風之谷》

《天空之城》

這一點，小編要告訴大家：吉卜力工作室≠宮崎駿；

而高畑勛，不僅不遜於宮崎駿，

更是又一位值得大書特書的動畫大師。

宮崎駿像輕盈的風，

而高畑勛更像是隨風而動的沙。

宮崎駿對很多事情都負責到底，

正是因為他的嚴格作風，

高畑勛才可以在某些不為人知的地方發揮他巨大緩慢的才能。

在第二次世界大戰，

也就是1944年當時高畑勛還只是八歲的時候，

他看了政岡憲三（日本動畫電影元祖）導演的《蜘蛛與鬱金香》。

這部電影給他強烈的震撼，

打動了他有效的心靈。一位擁有非凡才華的大師，

內心中有一顆萌動的種子，悄悄發芽。

吉卜力三巨頭，《夢與狂想的王國》海報（2013），

左起：宮崎駿 鈴木敏夫 高畑勛

就這樣，這位動畫大師，抱著對動畫的極度熱情，

1985年，同鈴木敏夫、宮崎駿，三人成立了「吉卜力」工作室。

那些愛著動畫的人們，

讓我們在緬懷大師的同時再一次欣賞他所創作的動畫。

《螢火蟲之墓》

二戰是許多經歷過那個時候的人難以忘懷的歲月。

正是因為印象深刻，

《螢火蟲之墓》就是這樣一部折射戰爭中人性的泯滅與救贖的作品。

《螢火蟲之墓》（1988）

《歲月的童話》

高畑勛熱愛最自然的田園生活，

《歲月的童話》，高畑勛再一次回歸了田園和音樂主題。

在鄉村和城市、過去和現在，成年和童年之間徘徊，

並置了兩種音樂、兩種節奏，從而創造出一種和諧感。

《歲月的童話》（1991）

《百變狸貓》

1994年7月16日在日本上映的《百變狸貓》。

一經播出就受到了極大的好評。

影片講述的是一群住在東京附近的狸貓想復興祖先的變化術來嚇唬人類，

藉此使社區建工程擱置的故事。

《百變狸貓》（1994）

今天我們重點說說

《輝夜姬物語》

《輝夜姬物語》

這部動畫畫面太美

那渾然天成的水彩水墨

婉轉動人的配樂插曲 ，令人陶醉至死

隨著影片劇情緩緩流淌

那醉人絕美的畫面

真心讓人回到了少兒時光，

卻又有一股混雜著怡然， 心酸

飄搖， 憂傷的感覺油然而生

這是一部2013年的作品

一部據說總耗資50億日元

歷經8年才推出的優秀的作品

名為《輝夜姬物語》

這部是在高畑勛78歲

完成的動畫

也最後一部

宮崎駿的動畫

是一個治癒的世界

樸實而純真，人與人

人與自然的和諧相處

平淡卻令人回味

對山野植物的刻畫,細緻真實

讓你感覺這或許真的存在

而不只是一部虛構的動畫

場景

鳥兒蟲兒野獸

青草樹木和花

微風吹動著紫雲英

緩緩綻放的山茶

蒲公英上的小瓢蟲

薺菜上挪動的小青蟲

化蛹成蝶，木蘭花開

青藤野果

歡快的童謠

潺潺流動的溪水

靈動的鳥蟲野花

就好似身臨其境

心情也跟著愉悅萬分

故事本身非常簡單

取材於日本家喻戶曉的

民間故事《竹取物語》

電影在保留原著故事框架之外

以一個女孩出生至成長作為線索

描繪著自然美好的田園生活

居住在山林中的竹翁

像往常一樣在竹林中砍竹子

歸程時看見一根在夜裡發著光的竹子

竹子旁反季節地冒出一根竹筍

而竹筍竟如蓮花般綻放

裡面坐著一個手指般大小的小人兒

老竹翁認為

這是上天賜予他的小公主

小心翼翼地捧回家

決定與妻子一同撫養她成長

幼年的輝夜姬嬌憨可愛

有著粉藕般的臂膀和小腿兒

小公主的成長速度驚人

小夥伴戲稱她像竹筍一樣

便稱喚她為「竹筍

竹筍」對世界充滿了好奇

學習青蛙咕咕叫，追逐小野豬

在山野中打滾玩耍

她放縱于山野田間

終日與花草樹木為伴

輝夜姬

與村裡的少年舍丸青梅竹馬

兩人每天與村童們廝混

採摘果實、山間嬉戲

充滿質樸簡單的鄉野童趣

轉啊轉 轉啊轉水車不停地轉轉啊轉

轉啊轉把我的心喚回

鳥兒蟲兒和野獸青草樹木和花請試著孕育出人情百味

松風猶似喚我歸

自當速速就歸程

化蛹成蝶木蘭花開

鳥蟲野花把我的心喚回

從她無意吟唱的那首歌謠里

她墜入凡間受罰的真相正在悄悄揭曉

而收養她的伐竹老翁

認為她是仙子降世應該享盡榮華富貴

於是把她帶到京城過著公主般的的貴族生活

公主超凡脫俗，貌美絕倫

更被王朝元老賜名為「輝耀姬」

從此「輝耀姬」的名字

在京城貴族間廣為傳頌

引來各路皇族公子提親

她的美貌

引來了無數公卿，貴族

甚至是皇帝想要強佔她

世人普遍認為

女性只有一種最大的幸福

被有權勢的男性圈養

成為能夠操持家務的

男性的觀賞物和附屬品

這也成了她來到凡間的「罪」

京城的生活

並不是她所嚮往的生活

經歷過世間一切幸福與憂愁之後

「輝耀姬」才驚覺

自己被下凡到人間的真正原因

可一切太遲了

命運還是來臨

她最終回去了月宮

《輝夜姬物語》的畫風

沿襲了高畑勛的上一部動畫

《我的鄰居山田君》

質樸的手繪線條加上水彩

這種反常規的畫風不僅耗時耗力

更無法被市場接納

但高畑勛義還是義無反顧的去做了

製作成本高達51.5億日元

但票房只有20億日元

雖然繪畫功底沒有宮崎駿的好

但基本分鏡都是親自完成的

用鈴木敏夫的話

像符號一般...

但在完成分鏡的同時自己也作為畫的觀賞者

非常沉迷其中

比如鏡頭的和人物的朝向

東西的高低輕重...

動作神情都親自演示

一點點真實化

沒有一般動畫電影製作

準備好的色彩書

因而是通過畫面不斷進行調整

甚至又為了一個顏色討論過6、7個小時

《輝夜姬物語》

的主要人物設計

由原畫師田邊修主筆

動漫就是從線開始的

而他通過人物的線來展現其表演的魅力

誕生了一般動漫無法表現出來的美

「感覺飽滿的線條

下筆的時候不能太用力

又得畫粗點才行」

手繪與電影場景對比

「就像未完成的初稿一樣... ...

在成為真正的畫之前，

也許並不是完美的線條，

但當時作畫者的心情卻都被捕捉到了

（與中國書法有異曲同工之妙）」

這種獨樹一幟的畫風

也引發了兩極分化的口碑

高畑勛在這部巨作里

居然使用了粗筆草筆

用毛筆干筆和炭筆作畫

素描般的簡略白描風格

富有中國式水墨留白的典型意境

並在主要風景繪畫中

使用了日本傳統的細瘦工筆畫風

用水彩、點彩填滿暈染

畫風淡雅細膩、古樸靈動

宛若水墨氤氳而成，格外飄渺仙氣

動畫場景中

也採用了中國水墨畫的狂野風

來表達了小公主心中的憤怒

「鳥兒蟲子和野獸，青草和花朵」

高畑勛一如既往地

關注著「生命」和「生活」這兩個主題

御 用 畫 師 男 鹿 和 雄

大部分場景的繪製都是由吉卜力御用畫師，

也是大家很熟悉的男鹿和雄。

為了達到高畑勛要求的浪漫畫風，

所有背景都由透明水彩完成，

大面積的暈染非常柔和質樸。

水彩的基本無覆蓋性

和不可以修改性

要求有高超的作畫技術

用鉛筆畫好

然後在上面添加淡彩

這樣的畫面雖然不華麗

但更加真實充滿生機

就像進入一個真實情感世界

水彩畫

電影場景

場景片中既有細緻水彩畫

也有單薄得只用幾根線條呈現的畫面

行雲流水般的畫面

都讓我們感受到高畑勛獨特的藝術審美

手 繪 場 景

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！