專訪《後來的我們》後期製片人：如何把好電影的最後一道關？
前言：
後期製作是電影製作中至關重要的最後階段，包含了剪輯、特效、音效、配樂等專業環節。在好萊塢，後期製片人（PostProducer）就是這個階段必不可少的掌舵者。這些年隨著國內電影工業的發展，這樣專業的製片人才也在不斷湧現。本期畫外君專訪了近期大熱影片《後來的我們》的後期製片人陳慧君，來聊一下如何成為一名優秀的後期製片人，以及她在職業歷程上的經驗分享。
成熟電影工業的細分崗位
後期製片人的基本職責
在好萊塢，後期製片人的崗位就是在電影工業愈發健全、細化的背景之下產生的。美國製片人工會（PGA）會把電影的製作過程分為四個階段：項目策劃（development）、前期籌備（pre-production）、實際拍攝（physical production）和後期與營銷（post-production& marketing），在分工上，分別約佔35%、20%、20%、25%的比例。
而在國內的影視製作流程中，關於製片人這個體系仍然是相對混亂的。由於電影製作涉及到複雜而龐雜的很多工種，所以總製片或者導演也很難對每一個部門的工作都非常得心應手。
如果創作者相對缺乏和某些後期部門打交道的經驗，就無法特別順暢地下達創作要求，從而就延誤工作進展。而這個時候一個專業後期製片人的加入，當然能夠使得後期環節能夠更加準確、高效地推進。
作為台灣一名資深的後期製作人，陳惠君告訴畫外君，2010年之後，台灣的電影數字化技術發展日新月異，當膠片在電腦里轉換成數字化格式的時候，就面臨到許許多多專業性的問題，同時也更需要跟很多後期單位協調。也正是在那個時候，後期製片人這樣專業性非常強的角色就慢慢誕生了。
陳慧君
陳惠君2011年入行，先在台灣中影公司工作，2013年被派去跟組參與後期工作，2014年正式成為了一名獨立後期製片人。
她擔任後期製片人的第一部電影是由李思源執導、楊丞琳主演的《極光之愛》，接下來每年平均都會製作一到三部電影。在行業內的這幾年，她先後參與了包括《後來的我們》《我的少女時代》《六弄咖啡館》《帶我去月球》《深夜食堂華語版》《健忘村》等十幾部電影的後期製作工作。
陳慧君曾參與後期製作的影片
後期製片人的工作職責通常會包括以下方面：
幫助組建整個或部分後期團隊；
在項目前期進入，協調和後期製作相關的部分（實際上這是比較理想的情況，後期團隊也有可能殺青結束之後才正式進入）；
現場殺青結束之後，後期製作環節正式開始，負責溝通協調所有和後期相關的工作內容；
負責監督後期製作的進度，直至完片。
後期製片人通常需要有豐富的後期製作經驗，純新人往往難以勝任這個崗位。陳惠君對台灣的後期製片團隊都非常熟悉，工作中一旦遇到問題，都能做出準確的判斷：「如果你今天遇到一個問題，你需要能夠找到問題的癥結點。假設這個問題發生在影像單位，但是後期製片以為是聲音出錯，當然沒法解決好麻煩。也就是說，你需要完全清楚後期製作的程序邏輯，要能夠判斷出問題是出在哪裡，能從哪個環節去改善，才能夠往下走。」
多線程作業的守門人
後期製片人的基本素質
在台灣電影圈，陳惠君身邊有4、5個共同以後期製片為職業理想的夥伴，他們都會用共同的專業精神來要求自己。當被問到一個後期製作人應該具備哪些基本素質，陳惠君概括了以下幾點。
1能「多線程作業」，有耐心處理好繁瑣的細節
陳惠君坦言後期製片崗位的專業素質好壞，通常體現於應付繁瑣的細節。他們需要負責確保整個後期製作的進度，因此首先必須具備同時管理「多線程作業」的能力。
她把各個部門用「窗口」來形容，「就像現場拍攝，可能會有製片組、導演組、美術服裝、攝影組等等。後期也一樣，你會遇到調光、特效、配樂音效、剪輯師……你需要和這些專業技術人員一起完成工作，你必須知道每個窗口的需求、具體的工作內容、工作順序。」
入行到現在，她每日的功課就是盯著後期的進度，一邊記錄下大大小小的各種事情，一邊撥打無數個電話落實。回想起來，她感嘆說，這些工作的確「蠻需要耐心」。
為了保證每個窗口都能夠順利地運轉，陳惠君在製作每部電影的時候，都會主動給自己施加壓力，希望一切給出去的東西都井井有條，能夠避免任何可能出現的錯誤。她甚至笑說自己像是個有憂患意識的「悲觀主義者」。但是這種憂患可以是做好這份工作所必備的素質，因為「後期製作就像是牽一髮而動全身。」
2真誠的溝通，從打好一次電話開始
後期製片人必不可少的工作，就是和人溝通。每天一旦開始工作，都會面對打不完的電話和發不完的微信。
陳慧君說自己感受到，人際交往唯一的萬能法則就是——真誠。「當大家一起為一部電影工作的時候，我覺得我很誠實，很真心。我想如果人跟人之間可以相互回饋跟交流，就能夠順利地把片子推進下去，大家也能開心地把事情做完。」
陳惠君也說，一個後期製片最基礎的工作，可能就是學會打好一個電話——要完成一次有效的溝通。「有人可能覺得打電話是一件很簡單的事情。但是其實你會需要在跟人溝通的時候，知道更多對方的需求跟訊息，這樣往下聯絡的時候，你就可以提供更多信息給下游窗口，讓事情可以進行得更順利。你需要多學一點東西，才能讓窗口跟窗口可以更順暢地進行。」
3有時間/大局觀念，抗壓能力max
為了確保電影能夠在「deadline」之前順利完成，後期製片人往往會承擔巨大的工作壓力，也要忍受高強度的日夜加班。
在進行《後來的我們》這部電影的後期工作中，陳惠君就發現自己面臨很大的挑戰：電影的後期工作剛剛開始，但上映時間已經確定，留給她的時間非常短，只有三個月。她坦稱「最大的困難就是時間很短。」
電影《後來的我們》劇照
她告訴畫外君，片中遊戲動畫製作的部分就帶來不少挑戰：「動畫製作的環節比較繁雜，必須要一關一關往下。比如要先確定好人物的動作，才能把放到場景里去合成。但是由於一開始導演想像的動作不是很合適，所以當來到場景環節的時候，就得再回到上一關去調整動作大小。由於時間太緊張，最後也只能犧牲睡眠時間去完成。」
在大家的共同努力下，工作最終順利完成，而這部電影也如期與觀眾見面，並且成為了五一檔的票房冠軍。
創作者和後期工作者之間的連接點
當被問到擔任後期製片人崗位五年以來，對於這份幕後工作的認知是否有變化，陳惠君說其實自己的理解一直未變：「做這個工作的初衷，其實就是覺得後期製作很繁瑣很瑣碎，很讓製片人或者導演困擾。他們可能不知道怎麼跟後期的技術人員溝通。後期製作人的角色能夠完成這部分工作，讓他們把時間省下來去做創作的東西。」
她感嘆，後期製片人的價值所在，正如同一個連接點：一頭聯繫著導演或製片人，另一頭則聯繫著後期工作人員。
陳惠君也坦言，自己時常會面對「感性和理性」的抉擇：「我一邊要很理性地站在製片人跟監製這邊，去對整體的進度和流程負責，去推進；那另一方面，我有時候又要很感性地站在導演這邊，或者是站在一些創作者這邊，站在他們的立場上去思考，我需要處理好時間的分配或是說管理，去跟他們協調一個折中的時間。」
值得一提的是，一開始，學服裝專業出身的陳惠君從未想過會踏上職業電影人之路。陳惠君說自己決定踏入陌生的圈子，也是受到了一部電影的鼓勵——2011年林育賢執導的《翻滾吧！阿信》在台灣上映。 「看完電影之後，我覺得我的人生也應該要翻滾一下了。」陳惠君帶著這樣的念頭前往台北，自此展開了職業電影人的人生之路。
電影《翻滾吧！阿信》劇照
她說，自己能夠不斷堅持的動力，其實很簡單——就是「做完一部片子的小小成就感」，「當你陪著導演做好每一件事情，看到很多創作的成果。比如說，你看到調光非常的漂亮；或者你在特效公司看到效果很漂亮；或者你在配樂老師那邊，你聽到他做出來音樂很優美、很棒……你就會非常感動。」
-The End-
編輯：Cai
設計：溫馥昭
本文系「畫外hoWide」原創
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