雍正朝與明成化年間的鬥彩有何不同？其實鬥彩您還真不懂

雍正（1723-1735年）一朝雖然只有十三年，但它的制瓷成就卻達到了清代官窯的歷史高峰，其品種之多，製作工藝之精，都是其他朝代所無法比擬的。此時的景德鎮廠「每年要供御一萬六七千件」，生產則要達「兩萬五千件」之多。

在器型方面，除了雍正初年外，基本上擯棄了康熙朝盛行的觀音尊、棒槌瓶、笠式碗、金鐘杯等等特殊式樣。追求造型方面的古意，更多的吸收宣德一朝的器型，裝飾。

其實在成化以前，已有釉下青花和釉上彩相結合的品種，例如宣德朝的青花礬紅（釉上紅彩）彩已經相當成功，但它只是青花和釉色單一紅彩相結合。

成化鬥彩則是釉下青花和釉上多種彩相結合，它在釉上一般都有三四種不同的顏色，多的達六種以上，其色彩特徵都極為鮮明

成化（1465~1487年），有關於他的官方歷史記載，在明史里查一查就非常清晰明了了，這裡就不過多贅述了，接下來我們將著重講一講在成化時期的鬥彩有什麼特點。

成化朝的瓷器，不僅因為其青花和顏色釉瓷屬明瓷中的珍品，更因鬥彩的空前絕後之作而負盛名。成化鬥彩是明代最膾炙人口的瓷器。由於鬥彩主要作為宮廷玩賞品而燒造，因此當時生產數量就很有限，在明代就已作為極貴重的珍品，成化鬥彩均為官窯器

鬥彩，又稱逗彩，但「鬥彩」這個名稱，在明代還沒有形成。明代晚期一些記述瓷器的書籍如《博物要覽》、《敝帚軒剩語》、《清秘藏》、《長物志》等都還沒有「鬥彩」這個詞。他們把成化鬥彩叫做「成化鬥彩」或「青花間裝五色」。直到清雍正七年(1729年）的清宮內務府造辦處的檔案，還是「成窯五彩」。

最早使用「鬥彩」這一專門名稱並加以解釋的，是成書於清雍正、乾隆年間的《南窯筆記》：「成、正、嘉、萬、俱有鬥彩、五彩、填彩三種。先於坯上用青料畫花鳥半體，復入彩料，湊其全體，名曰鬥彩。填者，青料雙鉤花鳥，人物之類於胚胎，成後，復入彩爐，填入五色，名曰填彩。五彩，則素瓷純彩料畫填出者是也。」

成化鬥彩花紋多以花鳥、團花、蓮花、葡萄、花蝶、團龍、夔龍、天子罐有龍紋及海獸。

成化器製作講究，器物底部的釉和器身釉色一致是其 重要特徵之一。

雍正朝青花和彩瓷方面的圖案紋飾，更多的傾向於從壓出著眼。器物底部的處理十分講究，特別是官窯器的圈足部位，撫之有細膩潤感，成滾圓的「泥鰍背」。顏色釉器的口沿一般都有一條清晰整齊的白邊，既俗稱的燈草邊。

雍正鬥彩由於多數為官窯器，因此其圖案花紋以傳統的雲、鳳、纏枝花卉、花果為主。當時突出的圖案有所謂的「八蠻進寶」及梵文、梅雀、團龍、團風、團花壽字及九桃、暗八仙、蝠鹿等

雍正官窯的款，主要是在青花和粉彩瓷上的「大清雍正年制」的六字楷書青花雙圈款，其次是三行六字篆書款，多數用於顏色釉瓷上。「雍正年制」四字篆書極少。「雍正年制」或「雍正御制」四字楷書堆料款只用於琺琅彩瓷

兩朝款識的區別：成化官窯器有很大一部分有官窯，其體例大致是「大明成化年制」六字楷書青花款，六字款有幾種不同的排列。多見的是兩行六字，外加雙線方框；其次是兩行六字外加雙圈；也有六字橫款及牌類成半環形裝。至於六字豎款外加雙線長方形框則屬極少數，在一些鬥彩蓋罐的底部則有隻書一個青花「天」字的「天」字款，清康熙朝有所仿製。

1、雍正瓷的普遍特徵是釉面有橘皮紋；成化釉色有偏青及偏白兩種，無論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化官窯瓷的重要特徵之一。

2、雍正官窯及民窯精品碗，盤圈足均呈滾圓的「泥鰍背」，撫摸之有糯米般的細膩感。而成化瓷胎質潔細，釉質純凈，用手撫摸有玉質感，「米糊底」是成化瓷極為明顯的特徵之一。

3、雍正碗類有深圈足和大底足的特徵，有的口徑與足徑的比例為2：1.

4、雍正民窯器瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足無釉而有明顯旋痕。

5、雍正仿永樂、宣德青花器有兩個明顯的特徵：一是一筆塗抹，並無永、宣的小筆接觸：二是用加重點料來冒充 永樂，宣德的自然黑斑。

6、成化瓷的氣泡以徹底改變了宣德瓷的大小不同而疏散的情況，顯得小而密集。

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