投資思維與批量收藏
青眼有嘉
王嘉（批評家）
藝術品投資作為理財方式，有這樣三重境界：一是靜態思維前提下的「低買高賣」，針對某一件具體的書畫作品仔細盤算，以低價購進、高價出售為原則，從中賺取價格差。二是動態思維前提下的「低買高賣」，這裡買一件，那裡買一件，這件不賺錢不要緊，只要那件能補足虧損，年終算總賬的時候有所盈餘即可。三是互聯網思維下的價格戰，俗稱「走量」。哪怕「低買低賣」，只要達到一定的積累，有足夠的基數，同樣可以得到應有的商業利益。
不管以怎樣的方式做藝術品收藏，如何讓資金鏈閉合，產生良性循環，才是最關鍵的。無論多好的藏品，如果在資金底氣不足的情況下「砸」在自己手裡，那都無異於一場從物質到精神的磨難。大部分情況下，把收藏落腳於「藏」其實是最簡單的收藏理念。有錢買買買，但下訂單，無問西東，這種「純買團」誰都會做。而如何把藏品變成活的循環，在收藏領域不斷追求升級換代，把收藏做成一番事業，則需要研究其中的規律。任何跟「術」有關的因素，都是有技巧的。算術、藝術、醫術、技術……而藝術品投資在某種意義上，就是以藝術品為載體的資金鏈運作術。何時買進，何時拋出，非為天時，抑亦人謀。
常有朋友在聊天時談到，某畫家的市場身價提升，是炒作的結果。筆者忍不住反問，君不妨也炒作一把試試？且不說資金是否充足，但凡有資金而如何運作，本身就是一門大學問。世上最難的無外乎兩件事，一是把別人的錢裝進自己的口袋，二是把自己的想法裝進別人的頭腦。炒作式的投資行為，也只有在把藏品變現之後才有實際意義。否則，有價無市的炒作無異於唐吉坷德大戰風車，贏了如何？輸了又如何？並且，「炒作」之所以為人不齒，無外乎因為其濫用了市場規律。而除此之外，還有一個最樸素的原因恐怕在於，因「炒作」而吹起來的肥皂泡，總有破滅的一天。
書畫家也罷，投資者也罷，在市場前提下的共同出發點，無外乎期待書畫作品「物有所值」。書畫家的全部努力，未必在於追求作品能賣得如何。而投資者的全部努力，則肯定是為了藏品賣得更好。基於資本實力的差別，投資者至少有這樣四種類型：一是超強型，是收藏班裡的尖子生。置身於資本的最頂端，那些最貴的、最珍稀的、最經典的、最有影響力的書畫作品，比如億元對決，主要是他們之間的故事。二是強大型，是收藏班裡的優等生。置身於資本的高端，做最熱的收藏。流行在市面上的名家、名作，都是他們的心頭肉。三是常規型，是收藏班裡的普通生。他們主要是中產家庭，喜歡藝術，有一定的資本實力和審美鑒別能力，追求品位和檔次。市面上的品相好、價錢適中、耐看、好賣的作品，基本在他們之間流動。四是粉絲型，是收藏班裡的走讀生。收藏多屬偶爾為之，或者說白了常常也只是一種激情消費。愛做夢，是他們的共同特點。比如，喜歡炫耀從某某那裡蹭到一件作品，喜歡悄悄地把作品拿給行內的朋友諮詢值多少錢，就是這類的藏家。
對於藝術市場而言，常規情況下還是得有一定的流通量和保有量。對於投資而言，試圖像守株待兔那樣「撿漏」的情形也不屬於常態。有投資眼光的藏家，應該在批量收藏方面做些判斷。前提是，書畫作品質量高，不妨可以長期關注並達到一定的收藏量。一鎚子買賣，那只是某些「行商」們的經營方式。而對於「坐商」而言，長期有效的投資行為，才是培植市場的智慧之舉。無論是初出茅廬的青年藝術家，或者是已經功成名就的中老年書畫家，看準了就買，批量式地買，尤其對於收藏班裡的普通生，應該更有現實意義。依賴於撿漏而發家致富確屬不易，而以對藝術的誠懇態度和長期積累去做投資，終究會迎來市場的回報。
