哎，怎麼又在中國表現平平了呢，皮克斯？

時隔 13 年，《超人總動員 2》做到了與前作在劇情上無縫對接，用粉絲的話說，「彷彿中間只是插播了一個廣告」。第二部顯然更精緻了，畫面的亮度和色彩飽和度提升了一大截，更加符合當代觀眾的審美。背景中細節豐富程度也不可同日而語，13 年前的城市大戰中不可能出現的路人讓新作變得更加活靈活現。

可惜的是，這些對於《超人 2》的票房提升並沒有起到特別大的作用。上映首日，它的分賬票房為 2810 萬元。相比排片率，這個票房佔比不算差，但從絕對收入上說，這也並非是一個多麼可觀的數字。按照目前的走勢，這部電影的最終分賬票房大約為 3 億元左右，只是略高於此前皮克斯動畫兩年前製作並在中國上映的《海底總動員 2》。

皮克斯在中國似乎是被下了詛咒的——作為一個享譽全球的動畫品牌，它始終無法在中國市場變成家喻戶曉的票房號召力。皮克斯逐漸成為動畫行業標杆的 2000 年到 2010 年，中國電影市場仍然微不足道。而當中國電影市場開始膨脹，皮克斯自身的創造力卻開始下滑。

老生常談的原因，當然是廣義上的中國觀眾對於動畫電影的印象仍然停留在低幼的層面上。主流的動畫電影觀眾也以家庭為主，這就為大部分動畫電影所能夠取得的票房設定了上限。從過去的票房數據來看，這個上限就在 4 億元左右。

此外，皮克斯的動畫通常帶有強烈的美式風格，傳遞相對成人化的價值觀，與中國觀眾的觀影習慣並不相同。文化差異越大，就越難以讓中國觀眾接受。

去年 11 月皮克斯曾經憑藉著《尋夢環遊記》取得了一次輝煌的成功。在那部電影中，故事訴諸於觀眾對於家庭的懷念和理解，加之以死亡帶來的唏噓與懷念，成功擊中了中國觀眾的情感，並最終獲得了超過 11 億元的分賬票房。

就《超人 2》而言，它展現的核心命題之一是男性與女性在家庭中扮演的角色差異——超能先生在家帶孩子，而彈力女超人則在外工作——與前作連起來觀看，就能感受到迪士尼在性別議題上想要發聲的急切。但性別議題並不在中國的輿論環境中佔據太大的空間，這也解釋了為什麼《超人 2》的票房佔比會從一線城市的 34.2% 一路下滑到四線城市的 22.3%。

除了把它當成一部傳統皮克斯電影以外，《超人 2》可以有另一種打開方式，把它看作是一部純正的超級英雄大片。渴望拯救世界但被政府宣布非法的超級英雄，通過電子屏幕控制他們行動以徹底抹殺超級英雄的反派，《超人 2》的這另一條主線可能是近年來最好的超級英雄劇情——尤其是最小的那位角色的表現。

《超人》系列一直以動作場面設計和視覺奇觀出名。值得一提的是，導演布拉德·博得在《超人 1》獲得成功後，獲得了執導《碟中諜 4》的機會。再加上動畫帶來的天馬行空的想像力，和毫不受現實束縛的運鏡方式和場面調度，《超人 2》很多動作戲不輸給《速度與激情》《變形金剛》這樣的超級視效大片。

不過，在前期宣傳中，預告片的剪輯仍然著重於家庭的衝突，以及超能先生帶孩子時的笑點。儘管偶然有一些刺激的大場面穿插出現，但卻並沒有成為宣傳的重點。作為先聲奪人的最好媒介，預告片這一招棋考慮的並不周到。

可惜了，皮克斯。

我們做了一個壁紙應用，給你的手機加點好奇心。去 App 商店搜好奇怪下載吧。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！