談談紫砂壺的裝飾藝術

最新 06-26

一、紫砂壺自身本有的裝飾藝術

紫砂壺「方非一式，圓不一相」的造型本身就是一種裝飾美。「花貨」的壺身、壺嘴、壺把和壺蓋都是仿生的藝術處理。「筋囊器」和「光貨」則是以立體線條來對壺形進行裝飾處理。具有代表性的立體線條有燈草線、子母線、雲肩線、凹凸線以及雲水紋、花瓣紋和菱紋等20餘種。有的線、紋應用於器口、器底和器足，可以增強器體牢固，使造型更趨於安定和穩重；有的是增強造型的韻律和節奏，使之富於質感美；有的導致造型的端莊大方以及各個鑲接處牢固；有的是一種以瑜掩瑕的藝術手段；有的則使方形器形的突出部分「匿角藏鋒」，氣韻蕭然。

上圖為顧景舟制朱泥上新橋壺。壺鈕呈橋形，「橋」下壺蓋上，中部一圈線條，蓋沿一圈線條，與壺身肩部一圈線條相互呼應而成一整體，環環相扣，如同水波蕩漾，層層漣漪。壺把上的扳，恰如水波上的一葉扁舟，與整體構圖相呼應。這樣的線條設計就極富詩意，彷彿春江水暖，人過新橋，江南的春天氣息撲面而來。

上圖為顧景舟制紫泥如意雲肩壺。壺肩用點與立體線條構成雲紋圖案，配以壺鈕含苞待放的蓮花，做工精緻，線條整潔，給人以清新脫俗的飄逸之感。

二、紫砂壺的陶刻藝術

除了通過壺型本身、浮雕或半浮雕的仿生泥塑、特殊點綴的裝飾線條來作為藝術表達外，紫砂藝人還在壺身上通過陶刻的方式將中國文人的詩、書、畫、印融為一爐，使紫砂壺更具備了藝術趣味和文人品格，稱為「文人壺」。不僅可以實用，還可以把玩、品鑒及珍藏。收藏紫砂壺從此成了很多人的雅好。1627年陳用卿借用詩句「月明林下美人來」作壺銘，並把壺銘陶刻從壺底轉移到壺身，開了「文人壺」裝飾標誌的先河。至1849年前瞿子冶把中國畫引入壺藝裝飾，完成了「文人壺」的品格。

紫砂陶刻涉及到詩歌創作、書法、繪畫及篆刻藝術，要求作者具有較高的藝術素養。中國文人歷來有喜歡在日用器物上繪畫作詩的習慣，如扇面、硯台等，都可以是藝術創作的載體。自從紫砂壺問世以來，這一每日相伴、如晤對老友的沏茶實用具立即成了詩畫藝術的新寵。

尤其是明清時期，紫砂陶刻藝術的進入了一個創新發展時期，很多著名的文人畫家都共同參與到紫砂藝術的創作之中，如「詩書畫三絕」的鄭板橋，人稱「清朝王羲之」的書法家梅調鼎、西泠八家之一的陳曼生等等。這一傳統一直延續至今，如程十發、吳湖帆、江寒汀、唐雲、魏紫熙、亞明、劉海粟、韓美林、范曾等畫家，都曾參與到紫砂陶刻藝術的創作行列。紫砂藝人具備熟悉泥性、實際成型等操作技藝，但往往缺乏詩畫功底和藝術審美眼光，而文人畫家具備美學品位及詩畫實踐，卻又缺乏對紫砂泥性的把握及實際陶刻成型的技能，所以二者的巧妙結合，「名工名士，允稱雙絕」，很快推動了紫砂藝術的飛速進步，使紫砂壺這一實用器真正地走進了藝術殿堂。

此壺為曼生笠蔭壺，其壺銘曰：笠蔭暍，茶去渴，是二是一，我佛無說。

▲顧景舟制吳湖帆畫相明石瓢

▲拓印部分

此為顧景舟大師所制、由畫家吳湖帆繪《修篁翠影圖》、談堯坤刻、戴相明收藏的相明石瓢，被譽為文人壺的高峰之作。從拓印的墨本來欣賞，彷彿夜裡清冷的月光灑在竹葉上，暗影婆娑，立體生動，異常傳神。

紫砂壺書法裝飾，多是選擇古代詩詞名家與茶、茶壺有關的詩句，也有作者為表達自己的美學情趣而創作的內容，運用特殊的技法雕刻在壺身正面。書法字體刻在紫砂壺上，顯得鋼勁有力，頗有金石味道，品茶之餘欣賞一下，別有一番韻味。

紫砂壺圖畫裝飾的圖案，一般需要事先構思好，然後用毛筆在壺身上畫出草圖，待墨跡干透之後開始下刀雕刻，根據所畫圖案隨時調整筆劃深淺，稱為「印刻」。非常熟悉的畫面也可以不用事先畫好，直接刻上去，稱為「空刻」。紫砂裝飾圖案不宜太複雜，力求傳神。題材多為人物、山水、花鳥蟲魚、梅蘭竹菊等，採用白描的藝術手法，畫面留白較多，不太滿太露，只點綴一些關鍵元素，而把想像的空間留給觀賞者。

▲顧景舟制木瓜壺談堯坤刻

▲清代楊彭年制陳曼生作江聽香銘石瓢

三、其它的裝飾藝術

以上所介紹的兩大類為紫砂壺主要的裝飾藝術，尤其重點的是指「以竹代筆，以坯為紙」的陶刻藝術。其餘還有鑲嵌、包漆、描金、畫彩釉、掛滿釉、泥繪、絞泥、貼花、印花、鏤空、浮雕、剔紅、法蘭彩繪等，大多流行於清初康、雍、乾時期，那時的宮廷藝術追求豪華奢靡，類似於西方的「巴洛克風格」。這裡就不詳細一一介紹了。

今天，一些商家為博人眼球，也極盡繁雜之能事，但大多與紫砂泥料本身淳樸淡雅的風格不符。尤其給紫砂壺上滿釉的做法極不可取，紫砂壺原本獨有的雙氣孔結構的特性完全被堵死了。譬如今天流行「土豪金」，有人就給紫砂壺掛滿金黃色彩釉，欺騙消費者說是用黃金段原礦製作的，純屬忽悠了。又有人為追求顏色的五彩斑斕，添加種種化工原料來掛釉燒制，燒出來顏色「花里胡哨」，紫砂壺再無「紫而不奼，紅而不艷，黃而不嫩」的本色了。既然喜歡顏色的五彩斑斕，又何必紫砂呢，去玩瓷器或玻璃豈不是更好？！

紫砂如同素麵朝天的美人，雖然也要「淡掃峨眉」，適當裝飾，但講究的最終還是素麵素心、「清水出芙蓉，天然去雕飾」的淳樸寧靜之美。

以下是一些曾經出現過的部分紫砂裝飾藝術的圖示：