馮小剛油畫拍出1700萬，你是否被「畫鳴於人」的現實所打敗

「畫鳴於人」式作品分析——明星、名人與高價字畫

文/劉小龍 美術報

王羲之等歷代名家因其才學、作品達到一定藝術境界，本人才漸有名氣，這是所謂「人鳴於畫」。但是，當今社會，本該「人鳴於畫」的慣例，卻常常被「畫鳴於人」的現實所打敗。

趙本山的四個字拍出92萬元高價，張鐵林的書法作品拍得8.5萬元，馮小剛與曾梵志合作的油畫更是拍出了1700萬元……

2012芭莎明星慈善夜10周年慶典上，馮小剛與曾梵志跨界合作油畫《一念》拍出1700萬

熱衷名人明星，直至追捧其書畫作品，「畫鳴於人」現象引來了書畫界的議論。

曾幾何時，名人明星字畫收藏引人注目，爆出一個個「天價」，從商業大咖到演藝界、曲藝界、文藝界、娛樂圈的明星，如馬雲、趙本山、劉德華、唐國強、張鐵林、姜昆、馮小剛、倪萍、徐靜蕾、趙忠祥、朱軍、莫言，等等，他們在公眾場合辦展覽、參與拍賣，引發了人們對明星字畫的關注。近十年來，明星寫字畫畫逐漸由自娛自樂走向市場的前台，與專業書畫家交織亮相，成為當代藝術市場一道獨特的文化風景。

但是名人明星的書畫「天價」背後與其藝術水平和藝術價值的「不配位」，又屢屢遭人詬病。名人明星字畫到底價值幾何？值不值得收藏？

張鐵林 書法

其實，無論演藝界、曲藝界還是娛樂界，都不乏喜歡寫寫畫畫的明星們。明星作為公眾人物，喜歡畫畫無可厚非，對於提高藝術修養是一件好事。譬如，民國後期京劇四大名旦梅蘭芳、荀慧生、尚小雲、程硯秋，在書畫上均有很高的造詣。其中梅蘭芳曾跟齊白石學畫，擅畫花鳥，繪畫功力高於同時期許多一般畫家，傳世作品也經常可從拍賣會上見到。像梅蘭芳這樣有深厚傳統文化修養的中國京劇表演藝術大師，如果站在書畫藝術與市場的角度來評價，他儘管是超一流的京劇表演藝術大師，但只是四流的繪畫水平和三線的市場價值。梅蘭芳尚不過如此，其他人就更不用說了。而現在的演藝明星雖能寫能畫者不少，但都是業餘愛好，能夠畫得很好的十分鮮見，書法有些基礎和略有功底的倒是還有那麼幾位。不客氣地講，絕大多數明星尚處於臨摹、學習、探索的水平。眾所周知，民國以前咱們的祖宗保留有研習「六藝」的傳統，從小就朝著這個方向嚴格訓練，不斷修養，不斷提高。許多文人、商人、藝人，甚至是政客從其他身份跨入書畫領域就顯得很自然。而現在這種傳統丟失了，書畫界之外的名人要邁出這一步，就要比古人花更大的力氣。因此說，明星書畫目前來看應當還是光環效應大於藝術水準，很多明星玩書畫屬於「票友」，大多停留在「江湖書畫」的水平。

倪萍 姥姥的院子是空的

之所以能賣出「天價」不在作品的藝術價值，而在於他們頂著明星的光環和特殊的身份，在於知名度上，從市場角度看，明星的書畫作品就是沾了這個「知名度」的光。中國字畫講究的是名人字畫，首先一定要有名，決定中國書畫價位的第一要素就是「名頭」，演藝界明星們的「名」雖不可和書畫界名家大師們的名氣同日而語，但對於坊間的大眾來說卻也是耳熟能詳，甚至比起那些專業書畫大家來說擁有更「接地氣」的知名度。於是就有眾多的粉絲和追捧崇拜者，這個市場是非常大的。因此說，明星字畫的價值不在書法上也不在繪畫上，而在於明星的本身，在於收藏者的喜好心理，明星穿過的衣服對他們來說都可能有價值。造成這種現象的原因，一是在當今社會商業化、娛樂化的浮躁環境中，暴露了人們盲目的跟風、任性、攀比心理。明星字畫有特定的消費群，他們看重「名人效應」，藉此擴大自己和企業的知名度；其次是一些「發燒友」，願意花錢去追星，特別是那些土豪級粉絲，出於個人喜好，砸錢捧場，各取所需，拿明星書畫來顯擺賣弄，往自己臉上貼金，滿足自己的虛榮心。二是暴露了許多收藏者不理性的收藏態度和那種「名頭至上」的收藏理念，就是看人下菜碟，買過來，炒一炒，借著熱度再高價倒賣出去，至於對藝術價值的考慮，倒在其次。這樣做的風險就是一旦名人明星「過氣不熱」了，其作品就價格下跌。

胡松華 屹立遠望

在市場經濟下，明星書畫走向市場是很自然的現象，出現「天價」雖不正常也很正常，畢竟有需求就有市場。雖遭受非議，但也只是一種社會現象，對真正的藝術品市場來說並沒有什麼影響。問題的關鍵是，你抱著怎樣一種心態去收藏它。如果是出於上一種收藏，就是純粹的喜歡，有錢任性、高興，不考慮成本，不計回報，那任何人說三道四都是「咸吃蘿蔔淡操心」「狗拿耗子——多管閑事」。但如果以此來收藏傳家、保值增值，那這種投資的風險是顯而易見的。畢竟這類書畫收藏，雖有一定的社會價值，但原則上不宜久藏，也就難以長久流傳。書畫收藏是一門複雜的學問，不僅要考慮作者的名氣、地位、影響力、功底、學問、技法、意境、學術思想、獨立精神，還要考慮作品的題材、品相、尺幅、存世量等諸多因素，與收藏者的財力、眼力、魄力息息相關。以我之見，收藏當代書畫和名人明星書畫還是謹慎些好。（作者系中國民間收藏研究會山東分會副秘書長、淄博市文藝評論家協會副秘書長）

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