《紅樓夢》《霸王別姬》《夜半歌聲》《赤壁》……這些電影布景原來都是他畫的
先看圖
咦，有點兒眼熟
繼續看
哦—這些都看過，只是
疊 起 來 看
的確，畫面都看過，也很熟悉。
當我們談論影視劇時，往往聚焦於導演，演員等檯面上的工作，而台下幕後功夫，卻鮮為人知。
自然，這些影視裡面的畫面、場景從何而來，也從未考知。
但在電影行業，一直流傳這這樣一句話：
想拍大片就找——楊占家。
楊老坦言：我就在想，我搞了幾十年電影，拍了那麼幾十部片子大家都不知道，結果一兩本書弄得好像大家都知道了，特別是一些年輕的影視從業者，知道有這麼一個老頭，挺好的。
後浪出版公司推出的《楊占家電影美術設計作品集》（全兩冊），8開大本，收錄了楊老近40年電影美術創作生涯的專業圖集。
從3000多手稿中精選600餘幅彙編而成
被譽為北京電影學院美術教學臨摹範本
他用最專業的建築設計手稿
為每一個造夢的電影導演築就最堅實的藍圖
▲書影展示
在過去許多年 ，「找楊老師」是很多「大片」請美術設計的第一選擇。
從《紅樓夢》的怡紅院到《霸王別姬》的梨園戲班，從《夜半歌聲》的西洋建築到《西楚霸王》的阿房宮，從李安的《卧虎藏龍》到徐克的《七劍》，從吳宇森的《赤壁》到張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》……
《花木蘭》設計圖
《七劍》天瀑劍設計圖
《海港》設計圖
《紅樓夢》，我們都知道劉姥姥進大觀園，看昏了眼，而當時實際的上海大觀園只有三間屋，楊老憑藉自己的藝術想像繪景，以及美術功底造景。
設計得屋連屋、屋套屋，再加上似透非透的博古架，似有似無的穿衣鏡門，實景制出來之後，導演謝鐵驪都被迷住。
▲怡紅院
《霸王別姬》，光搭景也搭了一年，祖師爺的院子、練功的院子、花滿樓等都是楊老親自搭建。
「搭景之前我還特異去八大胡同調研，我們滿北京找舊戲園子，好多地方都殘破了，看不完整，但那個大的骨架還在，比如說它的開間、柱高，房上的屋架等，這些沒有變，我就趕緊把它畫下來，後面搭景設計就有依據了。」
▲《霸王別姬》花滿樓、祖師爺家院子設計圖
我們看這個祖師爺院子的平面圖
這些樹是後來移進去的
原本什麼都沒有
這都是楊老一筆一筆畫出來
《卧虎藏龍》，打架的七星樓即由楊老繪製，從繪圖到搭景全程監製，因為擔心圖紙跟實際可能有差距，如果人在現場可以馬上修改。
導演李安想設計一出，讓人耳目一新的武打場面——在天上飄著擊劍。這場戲超過四分鐘，是撐起影片武打戲份的一個支點。
▲《卧虎藏龍》屋頂打鬥戲設計圖
在這部戲裡，楊老結識了張藝謀的御用美術師霍廷霄，後來霍廷霄每次需要美術設計，都會拜託楊老進行置景製圖，因為他的圖紙拿到電影廠，置景的工人一看就知道該做成什麼樣，而且基本沒什麼誤差。
「楊老師畢竟畫了好幾十年，你設計上的不完善他會直接給你糾正過來。」霍廷霄說。
他隨身總是攜帶三樣東西：本子，捲尺和筆，每到一個地方，先做測量，然後畫下來，再標註出各種尺寸。
他說一個美術設計，要掌握的兩個最基本的技能，一是生活的知識，而是實測。
「不知道尺寸，不知道結構，不知道材料，施工圖要怎麼弄，是現在很多青年影視工作者所缺乏的知識，我的弟子很多，我教的都知道我這些技巧和技術。」
楊老與各大導演合影圖。
在過去的幾十年里
楊老一直在「為他人做嫁衣」
有人問他值不值得
他擺擺手
我們只要做好自己該做的就好
在一次採訪中楊老曾說
瞬間淚目，默默無聞的人往往潛藏著巨大能量。
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