祝嘉裹鋒辯

書畫 06-27

我是一向主張運腕力的，

處處用逆，處處都澀，

寫寸以上字，

都會瑟瑟有蠶食聲，

沒有浮滑薄弱的毛病~

祝嘉，字燕秋，海南文昌人，1948 年定居蘇州，畢生致力於書法研究、創作、教育，是我國著名的書法理論家、書法家和書法教育家。 1935 年出版了他首部著作《書學》； 1941 年完成我國第一部《書學史》，後於 1947 年由於右任先生作序出版，填補了中國近代書法史學的空白。此後筆耕不止，一生共撰寫書學專著 70 種計 360 余萬字。祝嘉先生的書法與其理論緊密結合結合，他四體具精，一生臨摹百遍以上的碑帖 130 余種，并力主「全身力到論」故其書法碑帖交融、老辣蒼潤、渾厚古拙，內蘊豐富。晚年融合漢魏開創了獨特的章草書風。

祝嘉先生一生主要成就有四方面：

1.撰寫了中國第一部《書學史》；

2.率先提出我國書法高等教育問題，並設計教學框架；

3.開創現代書法比較學，書法批評先河；

4.力倡「全身力到論」是傳統實力派的表率。

裹鋒者，多是用指運筆，「管隨指轉」的。這樣筆毫就會像合繩一樣糾紐，使外層副毫把筆鋒包裹，不能展開，與古人所說的「萬毫齊鋪」相反『，虞世南《筆髓》說:「橫毫側管，則鈍慢而多肉;豎筆直鋒，則枯乾而露骨。」管側則鋒偏，橫掃過去，畫是可以肥些的;筆鋒垂直，則會枯乾露骨，毛病就在於裹鋒上。筆鋒受裹，墨不易下，那當然要枯乾露骨了。

梁武帝蕭衍《答陶宏景書》說:「執筆寬則緩弱。」「管隨指轉」，當然執筆不會太緊，筆力是不會好的。蘇東坡的「把筆無定法，要使弱而寬」，所以筆力也弱。他自己也說他不善寫大字。虞世南《筆髓》又說:「每作點，皆懸管掉之，令其鋒開，自然健矣。」要知道，寫字是要用力的。李斯說:「下筆如鷹年攫拿。」鍾解說:「點若山頹。」王羲之說:「點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。」所以蔣和《書法正宗》說:「字無一筆可以不用力，無一法可以不用力。」

包世臣是主張抓筆不要太緊，「管隨指轉」的。他也說過「萬毫齊力故能峻」、「副毫不裹鋒則墨受運」、「分書之駿發滿足，以毫平鋪干紙上也」等話，但他是常用裹鋒的。吳山子對他說:

吾子書專用筆尖直下，以墨裹鋒，不假力於副毫，自以為藏鋒內轉，只形薄怯。凡下筆須使筆毫平鋪紙上，方四面圓足，此少溫(李陽冰)篆法，書家真秘密語也。

這是對包氏用裹鋒的批評。包氏好像也知道裹鋒的不合理，所以有上面「萬毫齊鋪」等說話。但總撥不開裹鋒的糾纏。從來也自知其誤，所以說:

余既心儀道麗之旨，知點畫細如絲髮，皆須全身力到。始嘆前此十年，學成懸肘，不為虛費也。

但指一動，則雖兩隻腳用力，肩背用力，左手用力，也不能把全身的力達到毫端了。古人「筆力驚絕」之理，包氏是知道的，但迷信運指之說，就變成空想了。他也知道「頗傷婉麗」，筆力是弱的，但弱的原因是在運指，他始終沒有找到。

他對於王羲之從獻之後而抽其筆不脫的故事，都忘記了。在(藝舟雙揖·完白山人傳》中就極力主張運指寫字，而駁斥錢魯斯的「指腕皆不動，以肘來去」的運腕法。在(記兩棒師語》中，也極力去找運指的根據，證明劉墉是運指的。伊秉緩是劉墉的學生，伊說:劉老師的方法是「指不死則畫不活」，本來是很對的，但他不相信，又找到劉墉姓周的侍書，說劉墉寫字「使筆如舞滾龍，左右盤辟，管隨指轉」。且證明劉墉「對客作書，則用龍睛法，自矜為運腕，其實非也」。找出劉墉侍書人的話來推翻伊秉緩所說的劉墉運腕之說。

但他到了晚年也覺得裹鋒之不足恃了。所以《與吳熙載書》中有說:晉字宋拓，人間罕見，但得一二裹筆，方自詡為盛業，何能更知其實為下乘乎!仆學裹筆，廿年而後得，繼求之古，悟其用意傷淺，力克除之。又十年乃見裹筆與用逆相近，而實懸殊也。用逆以換筆心，篆分之秘密。裹筆則如詞章家之倍犯蟬聯，按歌家之啾發投曲，拳勇家之接步靠手，雖不能盡廢，要不可恃為當家也。

依他自己說，他研究裹鋒，實踐裹鋒，有三十年了，以這樣一個大書家，經過三十年的研究與實踐，不能說他不深知裹鋒的利弊了。而他所論如此，後人還去學裹鋒，不成了獃子了嗎?

說到「管隨指轉」，也不是容易的事，要下不少苦功，才能運用，無怪包氏「廿年而後得」了。但這卻是集九州之鐵，鑄成大錯了。包氏又說:凡作書無論何體，必須筋骨血肉備具，筋者鋒所為，骨者毫所為，血者水所為，肉者墨所為，鋒者筆之精，水者墨之髓。鋒能將副毫，則水受攝，副毫不裹鋒，則墨受運。

這一則說得很好，鋒一被裹，一切都發生問題了。他到了晚年，確悟到裹鋒之非，他在《與吳熙載書》中有一段說得最深刻。他說:

二王真、行、草具存，用筆之變備矣，然未嘗出裹鋒也。唯南庫本《十三行)「收、和、顏」三字，有一二裹筆，自系宋人摹鐫，問以己意。非其本然。夫字始於畫，畫必有起有止。合眾畫以成書，合眾字以成篇。每畫既自成體勢，眾有體勢者合自然;顧盼朝揖出其中，迷離幻化出其中矣。裹筆則專借他畫以作此畫之勢，借他字以成此字之體，健者為長短排闔之雄，弱者為便辟側媚而已。

他在《藝舟雙橫·歷下筆譚》中說:

至於作勢裹鋒，斂墨入內，以求條鬯手足，則一畫既不完善，數畫更不變化，意恆傷淺，勢恆傷薄，得此失彼，殆非自主。完全承認裹鋒的錯誤了。