莫里斯·桑達克的藝術世界

為紀念20世紀傑出的童書藝術家莫里斯·桑達克六十年的繪畫生涯，美國插畫協會於2013年6月11日至8月17日在紐約展出了超過二百幅桑達克的畫作，這些珍貴的畫作收錄在這本全彩畫冊《莫里斯·桑達克的藝術世界》中。

這本獨一無二的畫冊展示了桑達克在各個領域的作品，從圖畫書、商業海報，到戲劇設計，包括那些稀有的、至今未發表的研究稿，以及著名的《野獸國》的最初畫稿，這些畫作能夠幫我們全面了解桑達克的創作歷程。此外，桑達克的友人和同事倫納德·S.馬庫斯、艾歐娜·奧佩、斯蒂文·海勒，以及童書插畫家保羅·歐·澤林斯基等人撰寫了十二篇文章，介紹了桑達克的生活，闡述了桑達克的藝術創作。

賈斯汀·G.席勒和丹尼斯·M.V.戴維是莫里斯·桑達克研究領域的權威人士，書中展示了他們的私人收藏。這本書獻給這位具有開創性的藝術家——莫里斯·桑達克。他是一位偉大的創作者，用獨特的視野俘獲了兒童和成人的想像力。

作者簡介：

莫里斯·桑達克（1928~2012）

莫里斯·桑達克的作品包括《野獸國》《午夜廚房》《在那遙遠的地方》（這三部作品並稱為桑達克最著名的圖畫書三部曲）《肯尼的窗戶》《蘿絲房門上的記號》《堅果圖書館》（包括《雞湯加米飯》《鱷魚之家字母書》《約翰尼的數數書》以及《皮埃爾》）《格里格里砰！》《親愛的小莉》《我和傑克、蓋伊都很沮喪》《糊塗的阿爾蒂》以及他最後的作品《致我的兄弟》等。

他為諾貝爾文學獎獲得者艾薩克·巴什維斯·辛格的作品《山羊茲拉特及其他故事》（紐伯瑞銀獎）插圖，還為國際安徒生獎、紐伯瑞獎獲得者門德·昂的作品《校舍上的車輪》（紐伯瑞金獎）等多部作品繪製過插圖。

賈斯汀·G.席勒

從八歲時開始收集古書。十二歲時，他收藏的「奧茲國」系列入選哥倫比亞大學舉辦的「L.弗蘭克·鮑姆誕辰百年紀念展」；大學期間，他通過在學生公寓編印珍本圖書目錄的方式勤工儉學。他在1967年發表了第一份童書收藏品目錄，他創辦的賈斯汀·G.席勒公司長期專註於珍本童書的購買和銷售，是該領域歷史最悠久的古籍珍本圖書公司。與莫里斯·桑達克四十五年的友誼，是他一生中的兩件大事之一。

丹尼斯·M.V.戴維

1980年從他的出生地菲律賓來到美國攻讀生物學碩士學位。不久，他就被引入了珍本童書的天地，並結識了莫里斯·桑達克。他鑽研紙質文獻的保護和修復，學習如何對古書進行研究和編目，最後做起了珍本圖書鑒定工作。阿諾德·洛貝爾去世後，他對洛貝爾遺產中的藝術品進行評估，隨後聯合賈斯汀·G.席勒成立了旨在促進插畫藝術的巴特多爾有限公司。2013年在插畫家協會舉辦莫里斯·桑達克展覽，同時也是對巴特多爾有限公司成立25周年的紀念。

倫納德·S.馬庫斯

是童書及作家研究領域的權威專家之一。他的獲獎作品包括《瑪格麗特·懷茲·布朗：被月亮喚醒》《親愛的天才：厄蘇拉·諾德斯特姆書信集》《想像的守護者》《〈神奇的收費亭〉評註》和《給我來個故事！》等。

袁本陽

本書譯者，童書研究者，閱讀推廣人，畢業於武漢大學中文系，譯有圖畫書《火車頭》等。

本書特色：

·超過二百幅全彩或黑白圖片，包括莫里斯·桑達克此前從未出版過的研究稿、

草圖、照片、印刷品等。

·倫納德·S.馬庫斯、艾歐娜·奧佩、斯蒂文·海勒以及凱迪克獎得主保羅·歐·澤林斯基等桑達克的研究者、朋友及相關合作者提供的十二篇文章。

·包含極其珍貴、此前從未出版過的《野獸國》原畫。

·由研究桑達克的權威人士賈斯汀·G.席勒和丹尼斯·M.V.戴維精心策劃。

·由童書及作家研究領域的權威專家、批評家倫納德·S.馬庫斯主編。

推薦：《莫里斯·桑達克的藝術世界》

國內第一本研究桑達克的工具書，超過二百幅全彩和黑白圖片，包括桑達克此前從未出版過的研究稿、草圖、照片、印刷品等，具有極其珍貴的收藏價值。本書獻給所有喜愛桑達克藝術的人們。

試讀章節：

人生得遇莫里斯·桑達克這樣的知己，四十五年的時光實在過於短暫。我們相識在1967年，那年我在劇作家彼爾·阿奇博爾德的引薦下加入了美國古董書商協會。彼爾和杜魯門·卡波特(1)?一起，將亨利·詹姆斯的小說《螺絲在擰緊》(The Turn of the Screw)改編成百老匯歌劇《天真的人》（The Innocents,?1950），後來又寫成了電影劇本。彼爾和我是在形形色色的古董展會上認識的，我母親上展會去展示她的古董珠寶時，允許我在旁邊支一張桌子賣古董書—當時我還在一邊編寫藏品目錄，一邊為《收藏家》（Collectors News）雜誌寫關於珍本圖書的每月專欄。莫里斯和我相遇是在古董圖書中心，位於洛克菲勒廣場地下街的一家銷售門店，在那兒我給他看一件收藏品，一本19世紀晚期由羅達·麥金多夫(2)設計的可活動玩具書。很快我們就感覺到彼此意趣相投，但那還只是志同道合的開始，還預想不到幾年之後我們會結成那樣牢不可破的關係。

1969年秋季，我的古董童書生意從個體戶變成了合資公司。我和搭檔雷蒙德·瓦普納想發行一個系列的小冊子，每一冊的封面都請一位知名插畫家來精心設計。我們找莫里斯談了這個想法之後，他同意貢獻一幅插畫。這就是我們的「小冊子(3)系列」（1970）的開端。莫里斯的畫當年不僅用在四種不同色紙印刷的小冊子上，它的邊框圖案之後還印在了我們公司的信箋抬頭和信封上。多年以後我們才意識到，他漫畫中的泰迪熊代表的是雷蒙德和我（見第6-7、9和68頁）。在那十年里，這些形象還在別處使用過。一次是在一幅畫像中，我坐在扶手椅里，被我所喜歡的書環繞著。這幅畫本來是要用在一張私人藏書票上，但是它顯得太複雜，於是我們改變主意，用它做了另一本小冊子的封面（見第70頁）。接下來是在席勒-瓦普納畫廊的開業通告上，我倆的角色同時出場，出現在一組童書人物中間。雖然看上去不太像，但那絕對就是我們倆。

1970年不僅是我們業務合作的開始，也是莫里斯獲得國際安徒生獎插畫獎的年份，這份榮譽在美國至今獨一無二(4)?。這個獎項在國際兒童讀物聯盟（IBBY）的年會上頒發，是國際上對一位童書作家或插畫家個人成就最高層次的認可。次年，哈珀＆羅公司出版了《午夜廚房》，在徵得厄蘇拉·諾德斯特姆（時任男孩女孩圖書部主管）的同意後，我們成為新書首發簽售會的指定主辦方。我記得當時還安排了現場售賣哈珀公司出版的其他桑達克作品，其中包括幾箱限量版艾薩克·巴什維斯·辛格的《山羊茲拉特及其他故事》(5)（1966），套盒包裝，有辛格先生和莫里斯的親筆簽名，以25美元的原價銷售。當天我們賣掉了400冊《午夜廚房》和所有的《山羊茲拉特及其他故事》，那可是在辛格獲得1978年諾貝爾文學獎之前的好幾年。後來，莫里斯、雷蒙德和我前往哈珀公司董事長溫斯洛普·洛爾頓的家中，參加已開始了的聚會，慶祝《午夜廚房》的出版和莫里斯獲得國際安徒生獎插畫獎。

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