由《凱叔講故事》看轉場
早在「凱叔」還沒那麼火，尤其是沒有火到重新又被請去主持一檔很火的節目之前，我就知道王凱——一個光頭的男人，也知道他從央視出來後做的的招牌欄目「凱叔講故事」。
可是直到近期我才真正聽了一期：「凱叔西遊記」第一部第一回「石猴出世」。
該說我先知先覺呢，還是後知後覺，亦或是：如蒼蠅般追逐新鮮事物，卻又如狗熊般，掰一根丟一根，最後懷裡只剩下殘葉，連顆玉米粒都沒有。
當然，好的食物，即使涼了，也是可以當冷盤吃嘛，畢竟又不是大油大膩的水煮肉，尤其是「凱叔講故事」這種清淡的小故事，何況故事裡還藏著可口的花生米：無縫轉場。
所謂轉場，指的是一個場景跳接到下一個場景，比如電影里角色A在跑步，然後下一個鏡頭變成了浴室里嘩啦啦的水聲，浴室門口掛著一身衣褲，正是先前A跑步穿的。
轉場的作用在於減少中間的過程，保持故事的節奏緊湊，同時又不至於讓讀者/觀眾看不懂：如果剛才轉場里下一個鏡頭變成A在駕駛艙上開飛機，恐怕多半就要蒙圈了（what？跑步怎麼變成開飛機的了？正常不應該累了回家洗澡么？）。
因此，高明的轉場技巧便顯得尤為重要：不冗餘，卻又保持連貫性。這一點凱叔在他的西遊記里做得非常好。
相比原著「西遊記」的第一回「靈根育孕源流出，心性修持大道生」，凱叔針對小朋友注意力不容易集中的特性做了改編，首先是在內容上進行縮減，把原著中大段大段的文白相夾的詩歌給刪去了，尤其是篇首那段由混沌初開連著講的四個「五千四百歲」。
覆載群生仰至仁，發明萬物皆成善。欲知造化會元功，須看西遊釋厄傳。
蓋聞天地之數，有十二萬九千六百歲為一元。將一元分為十二會，乃子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥之十二支也。每會該一萬八百歲。且就一日而論：子時得陽氣，而丑則雞鳴；寅不通光，而卯則日出；辰時食後，而巳則挨排；日午天中，而未則西蹉；申時晡而日落酉，戌黃昏而人定亥。譬於大數，若到戌會之終，則天地昏繒而萬物否矣。
再去五千四百歲，交亥會之初，則當黑暗，而兩間人物俱無矣，故曰混沌。又五千四百歲，亥會將終，貞下起元，近子之會，而復逐漸開明。邵康節曰：「冬至子之半，天心無改移。一陽初動處，萬物未生時。」到此天始有根。
再五千四百歲，正當子會，輕清上騰，有日有月有星有辰。日月星辰，謂之四象。故曰天開於子。又經五千四百歲，子會將終，近丑之會，而逐漸堅實。《易》曰：「大哉乾元！至哉坤元！萬物資生，乃順承天。」至此，地始凝結。
再五千四百歲，正當丑會，重濁下凝，有水有火有山有石有土。水火山石土，謂之五形。故曰地辟於醜。又經五千四百歲，丑會終而寅會之初，發生萬物。歷曰：「天氣下降，地氣上升；天地交合，群物皆生。」至此，天清地爽，陰陽交合。
再五千四百歲，正當寅會，生人生獸生禽，正謂天地人，三才定位。故曰人生於寅。
感盤古開闢，三皇治世，五帝定倫，世界之間，遂分為四大部洲：曰東勝神洲，曰西牛賀洲，曰南贍部洲，曰北俱蘆洲。這部書單表東勝神洲。海外有一國土，名曰傲來國。國近大海，海中有一座名山，喚為花果山。此山乃十洲之祖脈，三島之來龍，自開清濁而立，鴻蒙判後而成。真箇好山！
……
其實，我知道你肯定是瞥了一眼，立刻就拉到最後的——因為我也是這樣乾的。
通過大刀闊斧的刪減，凱叔把第一回的主幹給修剪了出來，他做的第二步則是在故事做加法：把精簡的主幹重新縫合起來，讓每個轉場不突兀，同時又能夠流暢。
首先是開場，不同於原著，凱叔選擇了另一種開頭，他從西遊記的名字談起：西遊講的是一個叫唐僧的和尚帶著三個徒弟去西天取經的故事，而這三個徒弟里有一個特別厲害的叫做孫悟空，是個石猴子。
這裡通過書名「西遊」帶出了唐僧，再由「唐僧」拽出了「孫悟空」，最後才用「孫悟空」引出了故事的主角，比原著從鴻蒙開天，講到天地交匯，再到星河生成，然後是三皇五帝，最後才開始說到東勝神洲有座花果山，快出數百倍。
它就像一隻緊緊拉住小朋友的大手，絲毫不讓小朋友的視野離開；另一隻手則緊緊扯著前面上躥下跳的石猴子的尾巴，不至於跟丟。而為了做到這一點，凱叔在結構上也做了改版。
凱叔的故事結構：
孫悟空——花果山有塊仙石——仙石破裂——石猴出世——石猴放出金光衝到天庭——天庭有個玉帝——玉帝是天生神仙的頭頭——玉帝手下有千里眼和順風耳——千里眼和順風耳向玉帝彙報了石猴的事——石猴在地上和猴子們玩耍——石猴找到了水簾洞——水簾洞里有個瀑布——李白寫了一首瀑布的詩——瀑布背後有個福地——石猴帶著猴子進來福地——猴子喧鬧——石猴要求當王……
原著的結構：
三皇五帝——東勝神洲——花果山——花果山有仙石——石猴出世——玉帝知道此事——石猴在山裡玩耍——眾猴在水簾洞前喧嘩——石猴跳出來願意進洞——水簾洞里有一應鍋碗——眾猴進洞喧嘩——石猴要求當王……
在凱叔這裡，每一個場景在切換到下一個場景時都是無縫連接的，無縫連接到基本上下一個場景的主角都是上一個場景的主角（石猴），即使少數切出去的場景里，比如玉帝和李白的詩，也是上一個場景的配角或者提到的相關概念。
這樣雖然場景從花果山變到了天庭，又變到了水簾洞，但是聽故事的小朋友並沒有記憶和理解上的難度。
相對於而言，原著在轉場上就沒有凱叔那麼流暢了，主角由三皇五帝，變成花果山，然後猴子，然後是玉帝，再又是猴子，對於小朋友的記憶容量而言，未免有些擁擠。
當然這裡並不是說原著比凱叔差，只是在針對小朋友這種用戶群上，凱叔的處理更優罷了。
其實，這種通過相似或者相同的概念進行轉場，進而保持故事的流暢性，在影視上用得更多。
比如著名電影「2001太空漫遊」的開場就是經典轉場運用，影片一開始是黑猩猩從神秘石板得到靈感，然後用骨頭作為武器和敵人作戰，當戰鬥結束時，一隻黑猩猩興奮地把骨頭往天空拋去，骨頭朝天際飛去慢慢變小，，然後開始落下慢慢變大，只是這時候卻成了一艘宇宙飛船。
變小然後變大，上天然後落下，這樣的跳接，造就了影視的經典轉場鏡頭：遠古和太空就這樣無縫連接在一起，卻只用了兩個鏡頭。
當然除了運用影像，其實還有聲音，比如一個鏡頭裡A在看電視，電視里的主持人滔滔不絕，接著另一個場景里：B正在跑步機上聽著報道，聲音不曾斷裂。
利用聲音，把A和B在同一個時間下的關係給交代了出來。
其實所謂優秀的轉場就是做到概念相關或者相近。在這方面做得最好的其實可能是街邊扯閑篇的大媽大爺：
-今天天氣不錯。
-恩，天天都這樣，就像肯德基套餐一樣。
-昨天我在肯德基遇上老王了，他說現在可以提前退休了。
-是么，退休之後咱也可以去趟國外了，我早就想出去走走了。
……
（-今天天氣不錯。
-肯德基套餐也是這樣。
-老王提前退休了。
-去國外走走吧。
……）
所以下次你想把北京的慶豐包子扯到火星上的礦石,知道怎麼說了吧？
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