舒國棟：滿紙雲煙可戲虎
舒國棟：滿紙雲煙可戲虎
文/熊 明
舒國棟，一九七二年進入江西南昌工藝美術廠。師從中國工藝美術大師馮傑。為國家創造外匯，從事出口繪畫工作。其畫虎作品被海內外藏家收藏。
認識舒國棟好多年。今年春季，在江西飯店六樓「白鹿原茶藝館」穀雨詩會上，還和文朋詩友們一起圍觀了他在詩會上現場揮毫作書，驚艷全場的熱鬧場景。舒國棟是一位熱愛生活富有趣味的真藝術家，重情重義。他得知我跳槽到新的崗位後，頂著初夏的驕陽，乘地鐵過贛江來看我，真是令人感動。
舒國棟四十餘年的從藝經歷，早已將心性陶熔得氣無煙火，海納百川。他最大的特點的就是讀書，而且博聞強記，融會貫通。他的博學多聞，尤其是對中國傳統文化儒釋道三家的精研，造就了他的繪畫作品逸筆草草而逸興遄飛，氣韻暢通。
在舒國棟眼裡，中國畫就是天道是人道，最終要由技入道。要有道家存想思神的浪漫，要有妙想遷得的聯想，要知白守黑，要善於誇張。中國人畫嫦娥奔月，敦煌飛天，那種豐富的想像力和誇張力，遠在西方人之上。西方的繪畫雕塑要反映飛天女神之類的形象，居然要在背上畫上翅膀，而中國人心目中的神人飛天御風而行，御氣而行，隨心而動，無須依傍外力。
他風趣幽默地用八個字說破中國書畫的關鍵所在——「顛倒黑白」「大小多少」。真箇是一語道破天機。舒國棟的「顛倒黑白」，指的是繪畫要用筆大膽，什麼中鋒散鋒破鋒逆鋒倒鋒側鋒等等，不拘一格，萬毫齊力。作品的布局要知白守黑，虛實相生。「小小多少」，指的是書法中的大開大合動靜陰陽的種種對比。舒國棟深有體會地說：「書法繪畫，就是要製造矛盾，打破平衡，但最後歸於和諧統一。這其實是美學常識，可是，當下一些抄書匠，畫匠，跟風迎合市場，媚俗甜俗，連基本的美學書籍也不願多翻一頁，很是遺憾。」
舒國棟覺得書法就是人道，是做人的道理。書法蘊含著修身養性之道，為人處事的避讓之理。點畫的長短粗細方折圓轉，這都是現實人生中所要遇到的問題。繪畫也是如此，山有脈，水有源，花鳥有四季。不能任性而為，任筆為體。好的山水有養生之功效，帶給欣賞者愉悅。水會動，瀑有聲，古人澄懷味象，臥遊天下，就是說觀賞一幅好的山水畫作，能引起無限的情思，使欣賞者自己精神愉快。
舒國棟最拿手的絕活是畫虎，從藝四十餘年，一直不曾中斷。參加工作時，他在江西南昌工藝美術廠當畫師，工作任務就是在蛋殼上畫虎，在玉片上畫虎，在絹帛等各種材料上畫虎。數十年的技法修鍊，數十年的人生歷練，他筆下的老虎畫出了老虎的生氣，虎虎生風，不怒自威，寥寥數筆，形神兼備。但他擯棄了那種虎嘯震山河的張狂，拋卻了張牙舞爪的凶神惡煞。舒國棟一反前人畫虎所刻意強調和過度誇張的威風凜凜，兇猛殘暴。他化陽剛為陰柔，變金剛怒目為菩薩低眉，以一種百鍊成鋼化作繞指柔的文人情懷，將「虎」化為「福」，喚起人們對美好生活的嚮往，將對「虎」的恐懼化作迎「福」的歡喜，算是舒國棟學貫中西擬古創新的一大收穫。
他筆下的老虎已經如同畫家本人的精神境界一樣，圓融無礙，一團和氣，舒國棟稱之為寫意虎。舒國棟的寫意虎令人驚嘆，只見他揮毫濡墨，寥寥數筆，揮運之間，一隻只栩栩如生的王斑虎便躍然紙上，那虎或躺或卧，或行或坐，或猛抬頭，或低回首······憨態可掬，媚態百生，使人望之而生歡喜心。
一招鮮，吃遍天。舒國棟的虎（福）已經在美術界和收藏界家喻戶曉，供不應求。別的我不知道，至少在省城南昌他的書法和繪畫作品可以說是鋪天蓋地，尤其是在稍微有點檔次的樓堂館所，都可以看到舒國棟的字畫作品高懸粉壁，升華著樓堂館所的藝術氛圍，提升著樓堂館所的文化品味，讓進入此間的十方賓客感到輕鬆愜意，自在平和。可見舒國棟不但藝術造詣高，而且在社會上人緣好，口碑好，才有了這種凡有上檔次的樓堂管所，必有舒國棟書畫作品的超級繁榮景象。然而，舒國棟卻從不以畫家自居，一直保持著平和恬淡，超然物外。舒國棟有句口頭禪：「行世者必真，悅俗者必媚。存真保誠，獨往獨來。有骨氣，有識見，有操守，這樣的美術工作者才是真實的、也是充實的。」
崇尚生命的本真，崇尚文人的氣節。不媚俗，不迎合。這就是真實不虛的以寫意虎飲譽畫壇的美術工作者舒國棟。
南昌熊明，號泥巴道人、真寂。1968年10月出生。資深媒體人。文化觀察家。採訪過省廳領導學者教授，描寫過里巷人家市井小民。推介過藝術大家，拜會過僧尼道徒。茅屋草舍里喝過白粥，人民大會堂出席過宴會。一支金筆，風雲入懷。各界精英，盡在毫端。以文會友，廣結善緣。
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