喜鵲登梅，香染一屋兩人三餐四季

申明：

本文中所有南紅產品圖片

均由醉美南紅實物拍攝

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喜鵲登梅是中國傳統吉祥圖案，梅花是春天的使者，喜鵲寓意吉祥、喜慶、好運的到來，是很討喜的創意題材。

喜鵲是一種動態、活潑、熱鬧的美，梅花的美則在於枝幹，它是線條上的美，靜態的美，詩人的頌讚，多在於其品格，我卻只想到一眼見到它的驚艷，外在之美，具有共通性，最能美美相傳。

就像這款喜鵲登梅包漿鹽源俏色玉雕，是普羅大眾和行家裡手都異口認同的美，無論是色、質、形、神，都漸臻佳境，尤其是它獨一無二的原創設計，於眾多作品之中脫穎而出，十分抓人眼球。

原石

鹽源的價值飆升，註定了其原石的品質會倍受關注，成為衡量一件作品品級高低的關鍵指標。

這幾塊同料所出的包漿鹽源，色質形俱佳，同質同色，一脈相承，從尺寸、重量、料質等先天條件來看，它們可以美美地集齊印章、牌子、手牌、戒指、耳鏈一整套的系列作品，在原料日益珍稀的鹽源市場，是極為少見、也極為珍貴的一套精工美物。

我們先看它的包漿，厚重樸實，不知道經歷了多少歲月錘鍊，才能形成如此色質雙絕、內外兼修的鹽源美玉，外形滄桑，內蘊珠寶，不出世便罷，一出世便一鳴驚人，足以驚艷世人。

都說鹽源是蒙著面紗的美人兒，不切開，誰也猜不准它的色相，唯有一刀入肉，剖開石面，才能綻現出它真正的美艷。

原石切面，皮層緊緻，肉質細膩，顏色分布更是巧奪天工，從包漿皮逐漸向內延伸，錦紅色澤鮮明奪目，與裡層淡青肉質形成明顯區分，偶有絲連，也有十分清晰的界限，中間一抹水紅，仿若一片輕盈的羽毛，落在你的心尖兒上，十分勾人。

繪製

原石在手上盤玩了幾天，心中早已拿定主意，一手扶石，一手執筆，在包漿皮上開始繪製，筆觸有力，濃淡相宜，一副撩人的傲枝紅梅，漸至成形，印章、牌子、手牌、戒指、耳鏈，形散而神凝，統一的梅花元素，遙相呼應，作品雖尚未大成，神魂卻已初定。

很多人觀賞玉雕作品，構圖很容易被忽略，但其實一件作品的成敗，從構圖開始就構築了基調。這件喜鵲登梅巧妙又有力量的構圖，輕易便能喚起你的回應和共鳴。

它以非常規的繪畫般的構圖，營造作品的美感和情境氛圍，讓人的目光不由自主就被吸引到作品上面，融入當前的情境之中，這便是成功的第一步。

雕刻

大家都知道透雕工藝的複雜和險峭，西家的玉雕師偏偏刀走險鋒。古色古香的包漿皮十分符合古梅風韻，玉雕師絲毫沒有浪費，在印章和牌子的創作上，都採用了極為刁鑽的透雕手法對包漿皮進行雕刻，愈發顯得枝幹龍鍾，花瓣嬌艷。

一刀一琢，嫻熟有度，玉雕師對力度的掌控，可謂爐火純青，一枝幹枝紅梅，俏生生地凌空於牌子的玉面之上，賦予作品更加豐富的層次感，立體感十足，令整件作品的段位，卓然升級。

印章整體宛如一堵古牆，一枝紅梅攀著青磚古牆，順勢而下，磚縫留痕，處處可見歲月崢嶸，正面一剪梅枝，斜斜探頭，梅枝之上，祥雲縹緲，一隻活潑機靈的喜鵲踏雲而來，鳥鳴啾啾，喜報連連。

喜鵲和祥雲主要採用了浮雕手法，刀法深淺各有講究，分厘必較，尤其是喜鵲的雕刻極其考驗功力，羽毛伸展的方向、腳爪的形態、眼睛的靈動、整體神態活靈活現，分外精細縝密，容不得一絲一毫的差錯。

背面幾縷枝葉，高浮雕手法表現，線條流暢，枝葉分明，輕輕扶疏於古牆之上，古磚以淺浮雕勾勒造型，淺淺浮出玉面，形態古樸自然。

側面溝壑縱橫，不只是表面的藝術肌理，更像曾經承受過無數的侵蝕風化，歲月滄桑，呼之欲出，奇妙而強烈的風格印記，突出常規，令人一眼難忘。

同料所出的手牌、戒指、耳鏈，同樣保留了包漿皮的古樸韻味，均以梅花元素進行整體的風格統一，表現手法則因材施藝，或深或淺，進行透雕、浮雕等不同手法的工藝處理，力求一脈相承，芳華與共。

「今日喜時聞喜鵲，昨宵燈下拜燈花」，便是喜鵲登梅想要表達的意境，喜鵲是報喜鳥，人人喜聞樂見，願你我也能偶遇生命中的那隻喜鵲，與美好的事物結緣，喜訊頻來，平凡的生活多一絲浪漫，人生處處有驚喜。

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