李好：凝視大海的憂傷

最新 06-28

攝影對話

2017年始，人民攝影報推出了「攝影對話」欄目，邀請攝影名家、編輯、記者對在各個攝影領域中有成就、有創新、有思想、有代表性的攝影師、策展人、評論家進行對話。深入他們的內心，挖掘我們不曾熟悉的細節。本期對話是由記者馬列對話攝影師李好。

李好，中國攝影家協會會員，廣東省攝影家協會理事，茂名市攝影家協會主席。主要作品有《朝拜者》《豐盛的憂傷》《海在低處》。2012年，《朝拜者》參加紐約Photoville國際攝影展和美國亞特蘭大國際攝影展。

《海在低處》是一組關注大海的作品，李好用10年時間將相機對準自己家鄉的這片海和生存在這裡的人們，希望「通過拍攝漁民的困境來反映大海的困境」，並舉辦展覽，警醒世人。

記者：請談談這次展覽的大致情況。

李好：《海在低處》反映了漁民和大海的困境，所有照片都是在淡淡的憂傷的基調之下，這也是我個人情感的自然流露。這次展覽所用的72張照片也是按照這個標準選的。拍攝時，我從不刻意擺拍，也不那麼在意構圖和用光。我儘可能讓鏡頭隱身在這些漁民的生產和生活中，就像他們的漁船和漁網一樣。對我來說，最重要的是他們的真實狀態，透過鏡頭，我試圖呈現的是生活的本質。

拉網的漁民

記者：為什麼以「海在低處」作為展覽的名字？

李好：人們習慣於大海的強大，其資源似乎是取之不盡、用之不竭的。這次將展覽命名為「海在低處」，強調的是大海的弱處，因為大海也需要我們去關愛，而不是無窮無盡的索取。

我用鏡頭關注大海已超10年，真正確定要拍這個專題是在2011年，至今已超過7年。這些年來，人類的恣意掠奪和破壞已經使大海變得非常貧瘠和脆弱，我就通過拍攝漁民的困境來反映大海的困境。舉個例子，在這片海中，我們平時最愛吃的野生大黃魚和小黃魚已經越來越少，甚至瀕臨滅絕，而它們卻是我國的四大海產之一。

看到漁販偷魚的漁民

記者：你覺得自己與大海是一種什麼關係？多年來的拍攝，你看到的關於大海和漁民的最大變化是什麼？

李好：我從小就生活在海邊，我視大海為故鄉，從物質層面到精神層面都是這樣。多年來，我在這片海岸看到人們用推土機淘汰了傳承千年的人工拉大網，用鐵殼船代替了小木船，老漁民在這片海灘徘徊和掙扎，最終退出這片大海，這些都令我深感震撼。對於祖祖輩輩依海而生的漁民來說，他們的想法簡單而原始，如何捕到足夠的魚來養家糊口是一天勞作的重中之重。但是，假如人們不好好愛護大海，推土機和鐵殼船一樣會遭淘汰，再好的工具也只會加速它們的消亡。

拉小網的漁民

記者：這組作品取材於廣東西部電白沿海一段幾公里長的海岸線，為什麼單單選擇這一段？

李好：這片海岸有四五公里長，是我們本地傳統的「漁場」，集中了附近幾座漁村的近海作業。這裡漁民活動頻繁，有內容可拍，而且距離我工作和生活的地方比較近。大部分時間，我會在早上5點到6點來到這裡拍攝，因為捕魚的時間一般在日出前後，這時候是拍攝的最佳時間。一開始，很多漁民都很抗拒拍照，慢慢地跟他們混熟了，鏡頭在他們面前也就好像不復存在了。

撈魚的姑娘

記者：在拍攝時，你通常會被什麼樣的畫面吸引？

李好：我通常會留意漁民勞作的情景，特別是他們的動作和神態，我試圖透過鏡頭來探究他們的內心。比如用於展覽海報的那張漁民手捏小魚的照片：沒有捕到大魚，這種小魚又賣不了大錢，這種無奈感和內心的悲涼特別令我動容。還有一張照片是一個老漁民半躺在海岸邊，耷拉著腦袋，身心疲憊，而他的手緊抓著海灘。在另一張特寫畫面中，我拍下了他布滿皺紋的粗糙而黝黑的手背，反映了其生活的艱辛。