他鏡頭裡的精神病人，是一擊被遺忘的心靈震撼
「醫院外面才是精神病院，而真正的精神病院裡面倒像教堂、寺廟、修道院，極為寧靜」
精神病院，攝於1989，北京
這是攝影師呂楠完成《被遺忘的人----中國精神病人生存狀況》後所感。
呂楠被稱為「中國最具傳奇色彩的攝影家」。
他是最早被著名的「馬格南圖片社」（Magnum Photos）欽點的中國攝影師。
美國《光圈》（Aperture）雜誌作為專題刊登過的唯一一位中國當代攝影家；他本人性格低調，拒絕別人為他拍照，幾乎見不到關於他個人的影像資料。
1989年到1990年期間，呂楠跨越十多個省市拍攝，完成了他三部曲中的第一部《被遺忘的人----中國精神病人生存狀況》，作品關注整個群體的生存狀態，拍攝場景包括家庭、醫院、室外空間。
拍攝的過程中，呂楠關心的是「什麼是精神病人存在的根本的因素」
這本作品集的後記中，描述了呂楠的創作心得，介紹了他在拍攝過程中遇到的各種情況。
精神病院，攝於1989，北京
那是我（呂楠）在北京安定醫院拍攝期間，當我走進一間病房，有一個病人正往外看。
我想拍他，這時病人突然走過來，那病人很壯，我想跑又怕傷害那個病人，就在此時那病人已經到了我面前，我本能地用手護住頭，腦子一片空白，在這一剎那，我看到那病人伸出一隻手來要和我握手，那一瞬間是病人的友好和愛心打動了我。
11歲的患者，由於當時缺少兒童病房，只能和成年病人混居在一起，這些成年病人並不會為此照顧她，甚至毆打她。
這個插曲之後，在呂楠的心裡，就再也沒有精神病這個概念了，他們只是那麼一類人，有著所有人的喜怒哀樂，愛戀和親情，而不是社會給與他們的概念化的狀態。
「我寫下說明文字的目的，就是為了不把他們的苦難當作他們的職業」
作品裡每一張照片旁邊都有相關的文字介紹，詳細寫了被拍攝者的個人情況。呂楠沒有將被拍攝者當作苦難的象徵，他不賦予患者主觀感受。
「要去掉歧義和遮蔽，讓事物本身說話。所以這期間不可能存在自我，我只是起到一個通道的作用，讓這個趨向性的東西顯現出來」
這張照片中，呂楠講到，被拍攝者可以坐著，也可以站在那裡，也可以趴在那個上面，她可以在房間里的任何地方，而且事實也是如此。但是我要讓他們的尊嚴顯現出來，如果他們歪七扭八地靠在這個門上面或者躺著，我就不會拍。
精神病患者正在享受繪畫時間
在呂楠的作品中，他特別注意患者在集體中的狀態。每個人都沉浸在自己的世界裡，他們畫畫、打乒乓球、散步，安靜的做著自己的事。
精神病院雲南1990
精神病院陝西，1990
精神病院打撲克的患者，輸的一方要接受頂枕頭的處罰，黑龍江1989
1989年黑龍江精神病院
精神病患者萬有勝，小學美術教師，牆上掛的是他所繪的雷鋒像，1989
呂楠的作品彙集病人的各種生存狀況，包括醫院、家庭、流浪等狀態，除了這些，他還拍攝了被關在石頭屋子裡，被鐵鐐鎖著的，被捆在樹上的病人，這些人大多因為經濟原因被遺棄，餘生在等待生命消逝中度過。
謝致梅一家
上圖中這位倚靠在門邊的這位老人叫謝致梅，她和二個孩子都是精神病患者。照片是他死去的大兒子，而躺在醫院破屋裡的女兒謝群英已奄奄一息。
精神病患者韓民（右）36歲，住院已6年。他父親把每月收入的一半支付給他作為治療費用。近日，韓民的哥哥被查出肝癌「我都不知道該救哪一個好了」韓民的父親嘆息道。
1990 年，四川的某家庭，年輕的陶世茂只有22 歲，是當年村中唯一的大學生，在寒假回家時首次發病，打傷了父親（左）。
極為害怕的家人把他關在圖中的「石室」內，圖中最疼愛他的奶奶每天都會給他送飯。圖中伸出來的手便是精神病人陶世茂。
這張圖中患病已超過20年的王建國，唯一的依靠是81歲的母親，對於自己的病兒卻從未放棄，他四肢健全，只是暫時迷失了自己。
精神病（Psychosis）指嚴重的心理障礙，患者的認識、情感、意志、動作行為等心理活動均可出現持久的明顯的異常；不能正常的學習、工作、生活；動作行為難以被一般人理解；在病態心理的支配下，有自殺或攻擊、傷害他人的動作行為。
記得曾經看到VICE的一期專題，叫做「都有病」在這個專題下精神病患者分享了一些真實的經歷與自我鬥爭。
努力活著，不是過度抒情。它從矯情變成了日常。今天大家在狹窄的人行道、在擁擠的Shopping Mall，在熙攘的換乘站，只需一個眼神的碰撞，就能感知到彼此相似的不安、焦慮和惶恐。於是努力活著成了生活中不可忽視的信仰，以前說眾生皆苦，倘若遇到困苦，總是要勇敢面對的。
對於生活或許每個人都有著不同程度的焦慮，從呂楠的攝影作品中，你會感受到對於「努力活著」另一種獨特的詮釋，質樸而震撼。
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