圖文教程：錢行健教你畫蘭花

書畫 06-29

幽谷蘭香

一音禪師禪樂

一音禪師

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錢行健（1935--2010），江蘇無錫人，曾從名士袁容舫先生攻習山水、花卉、文學及詩詞。1954年從著名畫家江寒汀先生專攻花鳥畫。1963年又致力於中國繪畫理論的研究。中國美術家協會會員，現代海派花鳥畫的代表畫家之一。作品凝重典麗，生機勃發，大氣磅礴，寫意之筆酣暢淋漓，山水與花鳥的融合富有新意。

本文來源：錢行健、徐子鶴等著編繪《怎樣畫梅·蘭·竹·菊》（上海書畫出版社）

蘭花是多年生草本植物，亦稱蘭草。生山野叢林幽谷間。蘭花以其獨特的秀美和幽香，崢嶸於百花之中。它碧葉修長，花姿娉婷，雖經春寒風霜，仍挺然開放而沁香滿谷。故有「香祖」和「王香」之稱。歷來被譽為君子花，並作為人們品格堅貞、高潔的象徵。

撇葉法

起手順筆撇葉

初學畫蘭先練順筆撇葉，既從左到右。撇葉先從一筆開始反覆練習運筆，利用提按使葉有粗細之分，形成兩頭尖中間粗的形狀，即所謂「釘頭、鼠行、螳螂肚」，表現出葉在轉折中出現的粗細變化。

撇葉無論長短粗細，都宜用中鋒畫線，並且要筆筆送到底，不能半途飄忽。

第二筆開始須分長短，要避免與第一筆等長或並行。

第三筆與前兩筆相交，使三筆互相交搭，即稱破鳳眼。因前兩筆相交已形成一個鳳眼形狀，而第三筆的目的是破掉鳳眼，這樣三筆就成為了一組，以此組織法類推，就可組成一叢蘭葉。

逆筆撇葉

順筆掌握後，再練逆筆。撇葉無論順逆都必須中鋒用筆，中鋒畫出的葉，圓潤厚重。撇葉在筆轉折時要略提，使調正成中鋒後繼續運行到底。

一，相向破鳳眼。最長的葉和最短的葉都向左而偃，中長的葉略作仰狀而形成相向。

二、相背露鳳眼。三筆拱背於同一方向，利用短葉在根部相交破去小鳳眼，露出上面的大鳳眼。

葉的交搭示意

畫蘭難畫葉。難在交搭得好，本圖介紹一個簡單的交搭方法，初學者可從此著手練習，容易掌握要領。

本圖上面的一叢葉基本上無交搭變化，而下圖添上五片葉子，利用葉的相互交叉就會產生複雜的感覺。這就是交搭的作用。

白描畫葉

小寫意的白描蘭葉勾線時和畫葉相似也有粗細之分，故稱「蘭葉描」。在用筆過程中須勁挺流暢，轉折處應細而虛才見靈活，表現出蘭葉飄動的質感。

初學雙勾可先用鉛筆在另外紙上起稿，待定稿後再用墨線勾，然後用熟宣（生宣也可）覆上依稿勾出，勾時不必拘謹於底稿墨線，注意用筆大膽勾去，稍有出入無礙大局。若太拘謹會使筆氣阻滯，反面影響效果。

蘭花的畫法

蕙蘭的花朵

1.未放。2.初綻。3.初開。4.盛開。

蕙蘭開於夏初，一莖多花，有多達十餘朵的，傳統畫蘭多作此花，用簡略的減筆把物體形態刻畫出來，這種方法稀爛為寫意的畫法。本圖就是寫意畫法。

點花用筆一般從外向內，即從瓣尖到瓣根，也可從內向外，但均需用中鋒。起筆時要藏鋒，藏鋒就是筆鋒作回狀（欲上先下）。中鋒點出的花渾厚飽滿，墨色變化也較豐富，有立體感。初學時須將各種形狀的花朵反覆練習，默記在心，以便應用時得心應手。

傳統點花芯有一至三四點的，各種點法都可用，但點的位置、形狀、距離不要雷同，要有疏密、大小的變化，要像寫字一樣，跡斷意聯一氣呵成。花芯好像人的眼睛，起傳神的作用，不能忽視。

春蘭的花朵

春蘭開放在早春寒冷時節，一莖一花，品種較多。春蘭有尖、長、圓、卷等瓣形。

1.尖瓣的硃砂蘭。2.龍字蘭。3.祥字蘭。4.同荷。5.宋梅。6.迎賓。7.綠袍。8.蝴蝶龍。

雙勾花朵

畫蘭花的構圖方法

順筆蕙蘭

掌握了花、葉的畫法以後，進一步就要開始合併成一株完整的蘭草，這好比把零件組合成成品成為一幅作品。這不要考慮到畫面的布局，這就叫構圖。

初學畫宜以順筆為主，撇完葉後再補花朵。

逆筆法畫春蘭（上仰）

撇葉之後，要突出花朵，可將主花置於空白之中，次要的補於葉叢緊密處，這是使主題突出的一種方法。

下垂蕙蘭

同樣的道理，也可將花下垂避開葉叢，使之突出。

左出左折

在一叢葉中，一般說長葉和折葉是不能多的。如只一葉回折，更須有飄蕩之勢以貫穿全體，使平靜中波瀾迭起而得情勢。因此畫蘭有「飄然一葉最難描」之說。

右出右折

右出右折是逆筆，逆筆較順筆難畫，所以初學更須多練習，使左右均可得心應手。本圖畫蘭頂上出紙而僅一筆下折，如畫面似常見太空的話，可題句於葉的左右補空。這種款式稱之為橫款。

左右折葉畫法

蘭葉叢中，挺葉翩翩上仰，間用折葉下垂以壓重心，如左右都有折葉，其中一葉，應有所交搭，才不犯「孤獨」的弊病。

露根

蘭的根須圓粗而呈肉質狀。畫根要成蟹爪狀，且要就勢相包，才見集中。如平直外伸作放射形，會使根部鬆散影響整幅畫面。

雙勾暈色畫法

雙勾暈色是屬於工筆淡彩畫法的範疇。所謂淡彩是不用重色（礦物質顏料如硃砂、石青等）的著色方法，給人予淡雅的感覺。

先用干筆焦墨勾出葉片，中墨勾花。干後將赭石淡淡暈染於葉的周圍，使葉露白更甚。再用胭脂微加草綠暈染花瓣。生宣暈染必須先淡後深，要乘濕時復加深色，使其自然滲化接勻才不露兩截痕迹。如已干須著色的也必須先用清水打濕待半干後再行復加。

勾花點葉

勾花點葉是屬小寫意畫法的範疇。小寫意的勾線不同於工筆，須勾得輕鬆活潑才不致板滯，設色也應簡略淡雅，不宜過於修飾，要有天真自然的韻致。

葉用花青略加藤黃和墨，要掌握好深淺的層次關係，使在同一色調中有所變化。花用汁綠（花青加藤黃）略加赭石著色。

工筆重彩

以濃墨鐵線描勾出葉片，淡墨勾花。鐵線描是粗細基本一律的圓線，所以又稱圓線或琴弦線。勾線後先用墨暈染。正葉須深，反葉宜淡，干後用汁綠暈染兩至三次，要逐漸加深，不能用濃色一次完成。反葉汁綠應略偏黃且淡，薄薄統罩二遍。干後用石綠在明處暈染一至兩遍，最後在葉的紙背平塗填以石綠一至兩次，以托正面色澤，達到色薄而厚重的效果。花用淡墨略染以分清瓣次，再用淡汁綠暈染，干後薄施石綠在瓣尖部份。背填淡石綠（石綠加白粉）。

工筆重彩切忌色厚滯膩，須在色澤飽滿中具明凈透剔的感覺。所以在紙（絹）背的填色是很重要的。

工筆重彩畫多在薄的熟宣或絹上作畫，生宣紙是不能畫的。

雙株相背

小寫意點厾畫法，重在用筆，須筆筆如寫字一般，不更不改，隨筆撇出，筆勢要委婉瀟洒使葉葉有舒展飄然的韻致才見生動。因此，古人有「喜氣寫蘭」之說。

勾花點葉

也是小寫意的一種表現方法。本圖的花、葉都傾向一方，表現迎風飛翻的動能感。

葉在勾線後用淡墨略染暗部，再薄施石綠。花用墨青加曙紅調成後點出。

沒骨青綠畫蘭法

所謂「沒骨」就是看不見輪廓線的畫法。有工筆、寫意之分。寫意的點厾畫也是屬於這個範疇。工筆的沒骨法有勾極淡的線而經暈染後遮掩輪廓線的畫法，也有積水的沒骨法。本圖是參用二種方法畫成的。葉用積水，花用暈染。先用重墨畫出葉片，交界處微露白道。所謂積水就是在墨或色的痕迹中註上足夠的水份，使它在凹處積水產生自然深淡效果。待全乾後用石綠依法覆蓋，不可太厚，利用水的流動使它自然出現厚薄的色澤。

花先勾淡綠的線，再用石綠多次暈染，瓣尖厚而根部薄，干後復用汁綠從根部向瓣尖暈染，最後絲上脈紋即成。