這個時代的看法，有一種隱晦的表達方式

三路全副武裝的人馬，隱匿在來往的人群里，他們的目標是一塊老坑翡翠。

展箱內，翡翠深受矚目，碧綠耀眼。翡翠里映射出的，是即將30歲的寧浩。

工藝品廠在推翻舊廠房時發現了這塊價值連城的石頭，於是寧浩夜以繼日的改劇本，讓江洋大盜和街邊小偷為之瘋狂。

重慶是個火辣辣的城市，火辣辣的上演了一出為石頭瘋狂的黑色幽默喜劇。

寧浩的瘋狂系列

《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》、《黃金大劫案》是寧浩的瘋狂三部曲，這三部也奠定了寧浩的黑色幽默喜劇風格。

但論其品質，還屬《瘋狂的石頭》最為經典：經典的草根人物，經典的方言！

念過刑偵的包世宏當起了工藝品廠的保衛科科長，說白了就是保安；人稱「道哥」的大哥大不過是一個不會演戲的小偷；唯一有點身份的國際大盜，還因為不了解內地的「生活習俗」屢次被坑。

被導演精心營造的市井百態使這些人物變得更加飽滿立體，更接近平凡的生活；而方言的作用，就是讓電影與觀眾產生化學反應。

包世宏操著四川口音講廠長「出賣良心，出賣全場上下老老少少」；道哥唐山話指責他「注意素質，什麼素質啊！」還有屢次被騙的國際大盜一生氣就是「頂你個肺」。

草根形象成功塑造了鮮活的人物，而方言又削弱了台詞對人物的壓制，這種自由的狀態和人物情感釋放也照亮了整個故事的黑色幽默效果。

這種黑色來源於美國

什麼是黑色幽默？指一種荒誕的、變態的、病態的文學流派，把痛苦與歡笑、荒謬的事實與平靜的不相稱的反映、殘忍與柔情並列在一起的喜劇。

它是20世界60年代美國重要的文學流派。

在黑色幽默里，著名的要屬昆汀的《低俗小說》和蓋·里奇的《兩桿大煙槍》了。

寧浩的《瘋狂的石頭》雖然並沒有過多的表現黑色幽默，但在故事敘述手法上卻借鑒了蓋·里奇的《兩桿大煙槍》：段落敘事手法、快速剪輯甚至還有相似的橋段。

借鑒不等於無創作。寧浩在借鑒的同時融入了很多國情和社會內容，使電影即使有模仿痕迹卻不至於齣戲，甚至還有更好的表現。

比如，《兩桿大煙槍》里除了段落敘述六組人群的故事外還加入了旁白，這使得國內觀眾在本來就有點「臉盲」的情況下對故事更加撲朔迷離。

在這一點上，寧浩的《瘋狂的石頭》用不同的方言區分了人物屬性並直接拿人物說故事的做法佔據了極大的優勢！

入鄉隨俗的黑色幽默

寧浩把《兩桿大煙槍》的幽默轉成了自己的喜劇，而國內電影市場對黑色喜劇也悟出了自己的一條道。

1993年陳佩斯導演了一部《孝子賢孫伺候著》：民政局幹部為了響應國家號召推行火葬，但其母極力反對，為了自己死後不被火葬想了假死的方法。

出殯日和迎親隊撞上，各不相讓，一場亂戰後，陳母光天化日下詐了屍......

這一部絕對是有中國特色的魔幻荒誕現實主義的電影了。

荒誕的故事拍出喜劇效果豪不讓人反感，而這種模式也成了故事的一種表現手法。

尤其是在今天的社會，有些觀點只能隱晦的表達。

陸川的《尋槍》、米家山的《頑主》、寧浩的《無人區》、到最近幾年的《驢得水》、《提著心吊著膽》、《荒城紀》。

我不說，你也知道導演想要表達的是什麼！

戲虐諷刺自古以來就是中國人必備的技能。

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