看葫蘆上的「浮雕」藝術——花模範制葫蘆

將雕塑與繪畫融為一體的浮雕，是一種經人工雕琢後立體而富有思想的藝術。而當這種大多通過木、石、金屬等介質展現的藝術，在葫蘆上「長」出來時，將匠氣轉為自然瑩潤的藝術品，渾然天成，令人嘆為觀止。這種具有立體浮雕感的葫蘆工藝品，被稱為「范制葫蘆」。

范制葫蘆製作有簡有繁，可分為以下幾種：

一，夾范，僅以兩片木板將幼葫蘆夾起來，長成後的葫蘆呈扁形，這是最簡易的范制葫蘆。

二、素范，范模光素無紋，僅求葫蘆的整體造型的變化，但對造型的要求非常高，輪廓線條的曲直長短的不同，體現了器物的藝術性的高低。

三、花范，范模刻成各種圖文的形態，葫蘆通過花范培育，便可獲得各種人物、花卉、魚蟲、山水圖案和文字及各種造型的器物。

花范葫蘆製成的品種最多，也最精美，如碗、盆，筆筒、鼻煙壺、擺件及蓄蟲具，可達數十種。我們在這裡主要介紹花范葫蘆的製作。

花范葫蘆的製作需要用到模具。模具是用石膏做的，它們裡邊的花紋和長成的葫蘆相反，所以也叫陰模。將以不易變形的硬木為原料雕刻而出的帶有精美圖案的陽模（行裡邊又叫撞子）擱到器皿當中，往器皿中倒入石膏。石膏幹了之後，將撞子扽出，餘下的部分就成為了套葫蘆用的陰模。

將幼小的葫蘆（葫蘆結果1個月左右，長到20厘米大小的小葫蘆為宜），納入刻有陰文的范模中並留出其生長的空間以後，用線綁緊實。為了防治墜落，還要把葫蘆掛好。這裡需要注意的是，模子和葫蘆的長相越相似越好，不能亂點鴛鴦譜。由於范制葫蘆的造型各異，對葫蘆的品種和形狀也有要求。

一般要想得到各式各樣造型的葫蘆，就得種植多個葫蘆品種。但是多個品種種在一起很容易雜交、串花，到頭來，葫蘆長相自然發生變化，就很達到預期的效果。所以和普通葫蘆種植不同，花范葫蘆最好是不同品種分開種植。

隨著葫蘆的長大，逐漸填實范模中的空間（在模里生長大約40—60天的時候就要將葫蘆摘下來），待葫蘆木質化後取出，范模的陰刻圖文便在葫蘆上作陽文顯示出來。去了模子的葫蘆，要很小心的用竹板對葫蘆進行去皮。

接下來晾曬，晾乾以後還要對葫蘆進行修飾。即可以通過新的砑花工藝，把不太理想的葫蘆修飾地更完美，使其花紋更為充分的體現出來，這個過程又叫醒模。砑花用的工具有講究，一般是瑪瑙刀。瑪瑙刀硬度比較大，而且圓潤。砑花時的火候力度要把握好，如果將葫蘆皮壓破了，就失去了它的收藏價值。

由於葫蘆被套上模具後，其成長要受到天氣，雨水，乾旱，病蟲害，養分各種因素的綜合影響，所以對范制葫蘆製造者的園藝技巧也有較高的要求。而製作模範，還需藝術品位，故每成一器，都是自然與人工的完美結合。其工藝頗為複雜，成品率很低，甚至有「百不得一」的說法，由此可知其難度。

據有「津門葫蘆陳」之稱的陳大剛介紹，葫蘆這一普通植物的可贊之處在於它離開藤蔓以後還再「生長」。他把葫蘆的生長劃分為先天和後天兩個階段。先天指在藤蔓上借天地之靈氣，采日月之精華，加之種植人的心血，長成種植人為其設計的造型和圖案；後天指在收藏葫蘆人的呵護把玩下繼續「生長」。

生長成熟的葫蘆離開藤蔓依然活著，呼吸注入人的精靈之氣使其繼續生長。其形體不變，密度卻在增加，隨時間的推移而變得堅硬。陳大剛說，一把好葫蘆是收藏者「養」出來的，而「養」出來的葫蘆皮質堅硬，敲擊聲脆，油潤靈透，古色古香，渾身釋放著靈氣，完全可以與古瓷器媲美。

說到收藏葫蘆，陳大剛認為，目前收藏者對蟲具大多要求臍正、清晰度高，這都沒問題，但是往往對圖案的內容和布局不太在意，其實這是一個誤區，無論是蟲具還是其他擺件，圖案的題材和布局是一件藝術品很重要的部分。在他看來，瓷質陽模表現力更強，永不變形，使葫蘆造型的準確性更有保障。

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