23年前撿大漏的買家，站起來讓大家看看

文化 06-29

23年前撿大漏的買家，站起來讓大家看看

1995年，市場上出現了一隻青花杯。
就是這件瓷器。

當時委託人拿出來時，我們都嚇了一跳，我們萬萬沒有想到，這位賣家的家中還藏著一件這麼好的瓷器。我相信大家也認出來了，這是一件成化年間的官窯瓷器：成化青花高足杯。

這是當年圖錄的書頁，也是嘉德歷史上第一次為一件器物在書里做折頁。

在那個年代，能在一本圖錄里為一件器物做一個折頁，就說明這件器物是非常非常的重要。事實上也是如此。

在經過二十年看來，這件成化青花的高足杯，可能是國內大陸拍賣市場這麼多年來，唯一出現的一件非常可靠非常完美的一件青花官窯的瓷器。
這件青花高足杯，它的高足呈喇叭型，外壁依次繪有寶珠、金錢、犀角、疊騰、梵夾、珊瑚、銀錠、貝葉這八種寶物，每件寶物下面均托以蓮花，把和杯的交接處繪以如意雲紋一周，造型非常精巧，玲瓏秀美，胎釉白潤。

它的青花給人一種非常輕盈典雅之感。杯子的器足內，橫排青花楷書「大明成化年制」款，證明它是一件極為稀少珍貴的成化官窯瓷器。

高足杯也稱「馬上杯」，上面像一個杯或者碗型，下面有高柄，外觀美觀，實用方便。這種杯子在元代的時候最為盛行，到了明代也有很多。

從它的紋飾、風格上來看，我們推測這件成化青花高足杯應該是當時宮廷中用於供奉佛像的佛前供器。

在台北故宮有兩隻與它在器型、紋飾、尺寸完全一樣的青花高足杯，而在國內的北京故宮也同樣有一隻。

有人可能會疑惑：這麼一隻小小的青花高足杯，為什麼這麼名貴，這麼被世人所珍視呢？

那麼，我就跟大伙兒來仔細鑒賞一下高足杯的幾點特別的地方。
首先，我們看高足杯底部的有個凸結型的柄。這種竹節式柄的高足杯，是成化時期高足杯的一個特色。

高足杯有兩種，一種它的柄上沒有凸結。
上面貼的這兩個圖，是宣德時期的沒有凸結的高足杯。

跟成化時期的高足杯比較就很容易看到，成化高足杯柄竹節式的設計，令高足杯器身的比例中間有個平衡點，使得器身感覺更加典雅秀巧。
這兩個圖是宣德時期的有凸結的竹節柄的高足杯。把宣德時期和成化時期的高足杯作一個比較就不難看出，成化時期的高足杯的杯型更加秀巧。

我們再看紋飾。成化時期的青花瓷器是使用平等青料，這種青料成色穩定，發色藍中微泛青灰。所以用這種青料描繪的瓷器，給人發色更加淡雅的印象。

成化時期的紋飾比較疏朗，它的筆劃線條非常纖細，多用勾勒渲染。但這種渲染大都是平塗，沒有陰陽項背之分。它的花葉一般做手掌狀的撐開，葉子多為齒邊，所以它的紋飾整體比較平面，但是也比較清新淡雅。

尤其我們可以注意，這個高足杯底部的這一圈弦紋和口沿部的一圈弦紋。成化青花瓷器有一個特點，它不太注重邊飾，邊飾不繁複，往往就這麼一道弦紋。但是這道弦紋，它的間距、力度、發色都給人感覺非常的舒服，非常的好。

就是這麼簡簡單單的弦紋裝飾，就在這一筆一道中，使得這個瓷器增添了簡潔、雅緻的魅力。所以，在我們瓷器圈裡談到成化瓷器的時候，都是對成化瓷器的這一道青花弦紋津津樂道、甚為讚譽的。
這張圖裡器物的下部就是上面說的這道青花的弦紋。

我們再說胎釉。這個青花高足杯的胎非常細膩潔白，釉極其溫潤，稍微有點發青，手撫上去去玉質感。杯子的內釉、外釉、底釉三面釉一致。成化的釉歷來為人稱道，被認為是歷代瓷器中最好的帝釉。

有人說，為什麼成化的釉面這麼肥潤，有羊脂白玉的感覺，是任何時代所不能比擬的呢？

這主要是因為它的瓷胚和釉的原料非常好，用的是優質的御土，陶細，釉中成分比如說鈣、鈉，含量很高，所以它才能達到釉面的這種效果。

但是事物都有兩面，有沒有人發現這個高足杯有個不完美的特點？那就是這個高足杯的身上有開片的現象。

這不是我們這件成化青花高足杯所獨有的，事實上北京故宮所收藏的成化高足杯同樣它的器柄上也有這種釉面開片的現象，只是那一件沒有沁進髒東西，看著不那麼明顯。

大家可以對比一下北京故宮館藏的這件高足杯細節圖。有沒有看見柄上開片的現象？
事實上如果我們注意明代早期，比如永樂、宣德的瓷器，尤其是宣德的一些小件的瓷器的器物上，經常會有這種開片的現象，有的釉面開片十分嚴重，甚至有點接近像哥釉的現象。這是怎麼回事呢？

和景德鎮一些專門燒造瓷器有經驗的師傅交流探討後，我也比較認同這樣的觀點：

很有可能是在瓷器燒造中由於過於追求瓷胎、瓷胚的精鍊，而造成的過猶不及的現象。

當時所謂「御土」，要把瓷胎做的非常緻密、堅實。由於淘洗的次數過多，導致胎土中的顆粒過於細小，吸水性比較差，在施釉燒造的時候，在胎釉結合包括在溫度上就會出現一些問題，從而就會造成這一現象。

這種現象在永樂的時候相對比較少，但在宣德時期由於瓷器更加精鍊，這種現象更多。並且在大件器物上相對比較少，在小件器物上尤其明顯，就是因為它的胎淘煉得太細，淘洗次數太多，導致胎中的顆粒過於細小。

所以，這一特徵也可以作為我們鑒定明代早期的青花瓷器，尤其是高檔官窯小型瓷器的個人心得體會。

這麼一件小小的青花瓷器，它為什麼價格這麼昂貴呢？

其實成化瓷器很早就開始貴了。在成化二年，進士陸容所寫的《菽園雜記》一書中，對龍泉窯、汝窯都禮讚有加，但對成化的瓷器只是提及而已，並沒有當成很珍貴的東西來看待。

到了萬曆年間，據沈德符所寫的《萬曆野獲篇》，在萬曆二十幾年，他大概才十幾歲的時候，成化窯的東西也不過數錢而已，不是很貴，但是到了後來，成化的瓷器已經廣受珍愛，他想要買但是已經買不起了。

所以，從這個文獻中可以知道，成化窯的瓷器是從萬曆初到萬曆中，這一段時間裡一下子就昂貴起來了。

為什麼是這樣呢？有人推測，因為萬曆皇帝在萬曆十年以前還比較年幼的時候，主要由皇太后以及首輔張居正來輔政，所以行為比較規矩。等到張居正下台，皇太后死後，萬曆皇帝就過起了非常奢靡的生活，追求各種名物，追求前朝的寶物，生活無度。底下有很多人為了巴結皇帝，供奉很多奢靡之物。

也是在這種情況下，前朝的很多東西，也包括古玩、字畫、藝術品等，價格隨之上升。而成化瓷器作為當時一種珍稀的物品，估價也開始扶搖直上。

經過了明末清初的動蕩，這麼多年下來，完整的成化的瓷器，尤其是能代表成化時代藝術風格的小件輕盈典雅的瓷器，像這種高足杯、雞缸杯能留存下來就非常非常稀少了。所以，它們今天非常受人珍視，有非常昂貴的價格。

遺憾的是，1995-1996年的時候，國內市場還比較狹小，大家對此認識不足，當時這件高足杯的落槌價才僅僅——74.8萬元人民幣。

所以當時來說，這個成化杯真是賣得太便宜了。

可能也恰恰就是這個原因，這隻成化杯賣出去以後，迅速銷聲匿跡，買到的人再也沒有把它拿出來。
文章摘自：骨董時光微講堂第23期

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