他是清代女畫家，畫面設色雅麗，它的草蟲畫被稱為「清朝第一」！

馬荃，常熟人。字江香。清代女畫家。元馭，龔充和妻。自幼聰慧，妙得家法。工花草，設色雅麗，姿態端莊靜逸。

有關馬荃的歷史記憶已經難覓蹤跡，但從其留下的作品中我們卻能很自然的感受到一代佳人的婉約和細膩。欣賞她筆下的花鳥畫至今仍讓人飲冰茹茶、魂牽夢繞。

中國歷代女畫家多善的花鳥草蟲，作品大都秀媚柔和、清雅精緻，反映了其細膩的情感和對生活細節獨特的感覺與經營的意趣。畫家馬元馭之女馬荃，畫宗家法，擅長花鳥畫，其作品以勾染法而成名。江南人將她與擅長「沒骨法」的惲冰合稱為雙絕。清代的秦祖永在《桐陰論畫》中記載：「馬江香荃，寫意花卉，設色妍雅，姿態靜逸，絕無點塵，尺幅小品，筆意香艷，更饒幽雅之趣。」

畫面布局和諧自然，富有層次。在技法上，繼承了惲南田的風格，筆墨清麗秀潤，以工帶寫，把花鳥的動態與質感表現得淋漓盡致、栩栩如生。其草蟲以勾染為主，造型準確，刻畫精嚴，甚至連蜻蜓精巧的翅膀都是一筆筆勾勒出來的，他的草蟲畫被稱為「清朝第一」

馬荃的繪畫技巧獨樹一幟，筆墨細緻精巧，畫風清新秀麗，極具代表性，是清代閨閣派中十分突出的一位，尤其是她的「雙鉤填彩」技法嫻熟，深得時人讚賞。

馬荃的作品一般描繪的景緻不多，但豐富的視覺效果卻使每幅作品都充斥著勃勃生機。在她的花鳥世界裡，萱草、芙蓉、牡丹、白頭翁乃至一隻小草蟲都極具頑強的生命力。這些畫面是反映了馬荃對藝術執著追求的頑強精神和永不放棄的堅定信念，使其成為中國明清畫壇上一位成績突出的女畫家。

值得指出的是，當時的人雖然已經注意到勾染與沒骨在畫法上的區別，但勾染之法在實踐中卻常常被視為沒骨技法的組成部分。而從沒骨技法的發展過程來看，二者其實處於不同的實踐階段。事實上惲冰與馬荃的畫法皆從南田沒骨法來，只不過惲冰重於書寫筆法，而馬荃則長於更為古典的暈染技法。

畫中花卉用色以粉白帶紅、黃、紫、大紅及硃砂暈染，花葉則以石綠色點之，色彩搭配和諧。整體主次分明而平穩協調，花葉疏密有致、參差疊比，花朵層層暈染敷色、色彩嬌艷斑斕。

馬荃的作品均為仿宋人筆意，勾勒暈染技藝嫻熟，用筆精巧細緻、一絲不苟，以極工細之線條勾勒輪廓，敷以重彩，層層暈染，得到一種細膩工整、華麗富貴的感覺，盡得宋人真髓。在細節上感受平常生活中細小微節，繪花葉舒展、花朵怒放之態，極富情致，映出女畫家極為細膩的個人情感和內心世界。

明清兩代，由於經濟文化的繁榮，社會發展相對穩定，女性繪畫空前發展，無論畫家人數、作品質量或繪畫表現方法上均超過了以往歷代。清康熙至乾隆年間，出現了一位擅畫花鳥的常熟籍女畫家馬荃，其畫作充滿著清新雅緻的氣息，堪稱佳品。

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